本書在第一版的基礎(chǔ)上保留理論篇，并將實戰(zhàn)篇案例進行更新。理論篇從家具、燈具、織物、綠植和飾品五大要素的來闡釋室內(nèi)裝飾的原則和技巧，著力解決何謂軟裝，為何軟裝，如何軟裝問題。實戰(zhàn)篇收錄國內(nèi)外一線設(shè)計作品，從設(shè)計師角度展示大師創(chuàng)作意圖、分解設(shè)計思路，再現(xiàn)設(shè)計歷程。
適讀人群 ：軟裝設(shè)計師、室內(nèi)設(shè)計師、室內(nèi)設(shè)計及軟裝設(shè)計愛好者、大中院校師生
理論與實例融會貫通：理論部分深入闡釋軟裝設(shè)計；實戰(zhàn)部分收錄zui新軟裝實例，全方位展示軟裝設(shè)計精華。
精選圖片的重點展示：理論部分配有經(jīng)典圖片展示，文字解說簡明扼要。
俗語有曰“三分人樣七分裝”，可見裝扮對于個人樣貌與氣質(zhì)是何等之重要；倘若把這句話用于室內(nèi)設(shè)計，可以說為“三分硬裝七分軟裝”。近年來，“輕裝修、重裝飾”的思潮深入人心，室內(nèi)軟裝飾逐漸成為室內(nèi)設(shè)計行業(yè)關(guān)注的熱點。
室內(nèi)軟裝飾是一門營造的藝術(shù)。任何軟裝飾作品不僅是空間裝飾的物質(zhì)基礎(chǔ)和載體，也是空間設(shè)計師“用心良苦”的營造之作，每一個環(huán)節(jié)都需要用心設(shè)計、實踐制作、現(xiàn)場實施，任何一次嘗試都需要有鍥而不舍的精神。
盡管室內(nèi)空間軟裝飾的表現(xiàn)形式各式各樣，不盡相同，但它們的基本出發(fā)點卻是人們對生活形態(tài)的美好追求，也是設(shè)計師對室內(nèi)空間營造的認知過程與構(gòu)建審美方式的表達形式。因此，在軟裝藝術(shù)的發(fā)展當(dāng)中，如何在特定的空間設(shè)計突破空間、材料、種類等的限制下，追求符合現(xiàn)代人的審美特征和空間文化內(nèi)涵的特定氣質(zhì)，尤為重要。也許只有這樣，軟裝飾才能不冒失、不浮躁、不凝固、不倒退，真正發(fā)揮出其美化空間環(huán)境，豐富人們精神生活的作用。
室內(nèi)軟裝飾也是一門因地制宜的藝術(shù)。所謂“因地制宜”，它不可能千人一面，概念化；也不可能“漫天瞎想”，“紙上談兵”，不顧實際，甚至鋪張浪費。軟裝設(shè)計的藝術(shù)觀念應(yīng)源于現(xiàn)實，受現(xiàn)實條件所限，是“戴著腳鐐跳舞”的藝術(shù)。在環(huán)顧現(xiàn)實與周遭的環(huán)境條件前提下，室內(nèi)空間設(shè)計師會盡量對空間矛盾作出自我的理解與定位，其影響不僅貫穿于設(shè)計環(huán)節(jié)中的細枝末節(jié)，更會在對室內(nèi)主題空間文化內(nèi)涵與氣質(zhì)的創(chuàng)造中體現(xiàn)出來。對于軟裝設(shè)計而言，空間、技術(shù)、藝術(shù)、市場、觀念、自我和社會價值同樣重要。更進一步講，軟裝飾隨著人類追求審美愉悅這一自然傾向，成為實現(xiàn)室內(nèi)環(huán)境從基本功能需求向主題化、舒適化、個性化的延伸的重要途徑。因為軟裝飾藝術(shù)可以在營造空間形態(tài)、材質(zhì)、功能的前提下，體現(xiàn)出不同文化符號和信息傳遞的文化體系和精神體系，在人們期盼完善室內(nèi)生活功能的同時，更具有個性營造能力的創(chuàng)新設(shè)計行為。
本書以《軟裝實戰(zhàn)指南》為名初版，其由來主要是總結(jié)軟裝實戰(zhàn)方面的理論與案例經(jīng)驗。該書出版發(fā)行后，受到了眾多軟裝飾設(shè)計師、軟裝施工人員、室內(nèi)設(shè)計專業(yè)在校學(xué)生，以及不少軟裝設(shè)計愛好者的歡迎。鑒于此，現(xiàn)該書再版，是在原有架構(gòu)、體例的基礎(chǔ)上增加了筆者近年來主持設(shè)計的相關(guān)實戰(zhàn)案例，旨在與時俱進，以新鮮出爐的內(nèi)容來充實和增色室內(nèi)軟裝飾設(shè)計領(lǐng)域。
中國人向來崇尚“不常不斷，延綿無盡”的生命流動性，在流動中創(chuàng)造，也在流動中生生常新。該書能得以再版，翼望于生生常新，能在推陳出新的基礎(chǔ)上，陶冶和美化更多讀者的眼睛與心靈！
在本書付梓出版之際，在此感謝我的研究生團隊和集美山田組設(shè)計機構(gòu)，并感謝為此書提供精美設(shè)計案例的國內(nèi)外優(yōu)秀設(shè)計師們，是他們的專業(yè)與睿智，我們才能欣賞到如此多的佳作！
吳宗敏，廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院黨委書記兼副院長。
第一章
軟裝是什么
1.1 軟裝的定義
1.2 軟裝的范疇
1.3 軟裝的地位
1.4 軟裝的作用
第二章
軟裝包括什么
2.1 按使用功能分類
2.1.1 裝飾性陳設(shè)
2.1.2 功能性陳設(shè)
2.2 按制作材料分類
2.2.1 金屬材料制作的陳設(shè)品
2.2.2 木質(zhì)材料制作的陳設(shè)品
2.2.3 玻璃材料制作的陳設(shè)品
第三章
軟裝有什么功能
3.1 改善室內(nèi)空間
3.2 柔化空間形態(tài)
3.3 烘托室內(nèi)氛圍
3.4 營造室內(nèi)風(fēng)格
3.5 調(diào)節(jié)環(huán)境色調(diào)
3.6 增強文化內(nèi)涵
3.7 體現(xiàn)地域特色
3.8 表述個性愛好
第四章
軟裝的色彩配置
4.1 色彩的基礎(chǔ)理論知識
4.2 軟裝的色彩視覺心理
4.3 軟裝的色彩搭配
4.3.1 軟裝的色彩搭配通常有以下特征
4.3.2 軟裝色彩的搭配方法
4.3.3 設(shè)計師在軟裝色彩搭配時，可以遵循以下幾個原則
4.4 軟裝的色彩運用
第五章
軟裝的形式美法則
5.1 比例與尺度
5.2 對比與和諧
5.3 節(jié)奏與韻律
5.4 對稱與均衡
第六章
軟裝設(shè)計中的家具元素
6.1 世界家具精品展
6.2 十大經(jīng)典家具風(fēng)格
6.2.1 巴洛克式家具—雄渾厚覺
6.2.2 洛可可式家具—細膩柔媚
6.2.3 歐式新古典式家具—風(fēng)神韻致
6.2.4 現(xiàn)代簡約式家具—簡潔明快
6.2.5 北歐極簡式家具—清爽優(yōu)雅
6.2.6 美式鄉(xiāng)村式家具—豪放淳樸
6.2.7 英格蘭田園式家具—濃郁的懷舊自然風(fēng)格
6.2.8 地中海式家具—浪漫溫情
6.2.9 東南亞式家具—簡單明朗的地域風(fēng)情
6.2.10 新中式家具—高貴清新
6.3 家具的選擇與布置
6.3.1 識別空間性質(zhì)來選擇家具
6.3.2“寧缺毋濫”—家具數(shù)量原則
6.3.3 家具組合方式
第七章
軟裝設(shè)計中的燈具以及燈光元素
7.1 世界燈具精品展
7.2 燈具風(fēng)格
7.3 燈具的功能與分類
7.3.1 燈具的功能
7.3.2 燈具的色溫與顯色性
7.3.3 燈具的分類
7.4 燈具的選擇與布置
7.4.1 燈具的照明要求
7.4.2 挑選、布置燈具的一般原則
7.4.3 燈光搭配
第八章
軟裝設(shè)計中的紡織品元素
8.1 紡織品元素的了解
8.2 紡織品的功能、品種、質(zhì)地、種類認知
8.2.1 地面裝飾類紡織品
8.2.2 墻面貼飾類紡織品
8.2.3 垂掛遮飾類紡織品
8.2.4 家具覆蓋類紡織品
8.2.5 床上用品類紡織品
8.2.6 衛(wèi)生餐廚類紡織品
8.2.7 手工編織印染工藝品
8.3 布藝裝飾經(jīng)典圖案
8.3.1 傳統(tǒng)地毯圖案與色彩
8.3.2 布藝的色彩、材質(zhì)與空間的組合形式
8.4 窗簾布藝與空間的組合
8.5 床品、地毯的選置
8.5.1 床品布藝風(fēng)格
8.5.2 工藝地毯
第九章
軟裝設(shè)計中的綠植元素
9.1 家庭綠植裝飾
9.1.1 常用家庭綠植分類
9.1.2 綠植的布局方法
9.1.3 室內(nèi)盆栽擺放技巧
9.2 盆景藝術(shù)
9.2.1 盆景的常見形式
9.2.2 經(jīng)典盆景展示
9.2.3 盆景的室內(nèi)軟裝形式
9.3 花藝裝飾
9.3.1 插花陳設(shè)
9.3.2 干花藝術(shù)
第十章
軟裝設(shè)計中的飾品元素
10.1 裝飾性飾品
10.1.1 刺繡
10.1.2 剪紙
10.1.3 玩具
10.1.4 照片
10.1.5 觀賞性陶瓷擺件
10.2 實用性飾品
10.2.1 藏書
10.2.2 蠟燭與燭臺
10.2.3 實用性器皿
10.2.4 茶席與茶具
10.2.5 鏡子與玻璃
10.3 藝術(shù)品
10.3.1 中國畫
10.3.2 書法
10.3.3 油畫
10.3.4 飾畫
10.3.5 雕塑
10.4 居室空間飾品選擇與布置
軟裝所涵蓋的內(nèi)容極其豐富，意大利文藝復(fù)興時期的偉大畫家米開朗琪羅在西斯廷教堂繪制的《最后的審判》，湛藍的天空成為室內(nèi)天花的主導(dǎo)色彩，壁畫的色彩不僅消融了建筑墻體的結(jié)構(gòu)，也使室內(nèi)空間更加莊重、神秘；工業(yè)革命時期，英國工藝美術(shù)運動的先鋒人物威廉·莫里斯為位于英格蘭肯特郡的私人住宅“紅屋”設(shè)計的墻紙，構(gòu)圖豐富，主體紋樣或分布于平面之上，或隱藏于背景之中，使室內(nèi)空間在墻紙營造的氛圍中體現(xiàn)出不同的空間深度。在中國傳統(tǒng)的建筑裝飾中，天花的藻井、長廊的彩繪、家具的紋飾、字畫古玩，都具有深刻的精神意義，成為一個地域或一個時代的文化符號。
在新時代，根據(jù)不同的屬性，軟裝可以分為以下幾類。
2.1 按使用功能分類
軟裝一般分為裝飾性陳設(shè)品與功能性陳設(shè)品，裝飾性陳設(shè)指以純裝飾觀賞為主的陳設(shè)；而功能性陳設(shè)指具有一定使用功能并兼具裝飾性的陳設(shè)。
2.1.1 裝飾性陳設(shè)
裝飾性陳設(shè)品的選擇與布置取決于一個人的品位、修養(yǎng)、職業(yè)特征等，通過擺放來體現(xiàn)其陳設(shè)的意義。裝飾性陳設(shè)品包括雕塑、字畫、工藝品、植物、陶瓷擺設(shè)等。
以植物裝飾為例，將自然景物引入室內(nèi)空間，意在“一卷代山，一勺代水”，寓無限意境于有限的盆景之中。我國早在東漢墓室的壁畫上，就出現(xiàn)了用于家居陳設(shè)的盆栽形象。這表明了人類在對室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)的追求中，依戀自然，體現(xiàn)出了人與自然界和諧相處的永恒主題。
許多自然景物都成為室內(nèi)裝飾的主要素材，如水石造景。除了植物裝飾以外，還有很多其他具有裝飾情調(diào)的陳設(shè)品，如插花藝術(shù)品、觀賞字畫、工藝品、雕塑、陶瓷擺設(shè)等。
2.1.2 功能性陳設(shè)
功能性陳設(shè)品包括家具、燈具、織物、餐具、書籍、玩具等。這一類陳設(shè)藝術(shù)品都有其自身的使用功能。功能性陳設(shè)品若設(shè)計得當(dāng)，造型新穎，能使人們精神愉悅的同時，也具有一定的觀賞作用。例如，家具是完善室內(nèi)空間實用功能的必需品，同時也是陳設(shè)藝術(shù)中的主要構(gòu)成部分。它首先具有一定的實用性，而隨著時代的進步，家具的藝術(shù)性越來越被重視，通過不同的材質(zhì)、色彩、肌理、造型來設(shè)計出具有不同個性的家具陳設(shè)。這樣的家具除了具有功能性以外還兼具觀賞性。
在室內(nèi)采光環(huán)境設(shè)計中，燈具顯得尤為重要。在完成照明功能的同時，光源種類的不同也會使室內(nèi)環(huán)境氣氛產(chǎn)生變化，增加空間層次，起到增添生活情趣的效果。市場上可供選擇的燈具種類繁多，不同造型、不同色彩的燈具所創(chuàng)造的光影效果也是不盡相同的。通過燈具的光影變化，可以營造出室內(nèi)空間的藝術(shù)氛圍與生活情調(diào)。
紡織品在室內(nèi)空間環(huán)境中具有獨特的功能性。紡織品主要包括地毯、窗簾、臺布、床單、靠墊、裝飾壁掛等。紡織品所具有的獨特材質(zhì)、肌理、色調(diào)、紋樣，使其除了具有遮蔽、調(diào)節(jié)光線、保暖、吸音的功能以外，還給室內(nèi)空間帶來了裝飾效果。
2.2 按制作材料分類
材料是用于制作物件的物質(zhì)基礎(chǔ)。隨著工業(yè)化進程的發(fā)展，室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)品的材料也逐漸豐富，滿足了不同人的喜愛和品位。人對材料的知覺豐富，如光滑、粗糙、堅硬、柔軟、溫暖、涼爽等。設(shè)計師要想合理運用不同的材料，必須具備感受這些材料品質(zhì)的能力。
比如堅硬的金屬材質(zhì)經(jīng)過處理，視覺效果會變得柔軟，甚至產(chǎn)生流動的感覺；紡織品的柔軟質(zhì)感，會因為圖案紋樣的變化產(chǎn)生堅硬的效果。設(shè)計師如果能恰當(dāng)利用這種“矛盾”，就能使室內(nèi)空間產(chǎn)生意想不到的效果。
2.2.1 金屬材料制作的陳設(shè)品
金屬材料是指由幾種金屬元素或與某些非金屬元素組成的合金總稱。
金屬材料一般分為黑色金屬與有色金屬兩大類。由于黑色金屬的基本成分是鐵及其合金，亦稱鐵金屬，主要是作房屋、道路、橋梁等建筑工程的施工材料。黑色金屬中，只有不銹鋼和彩色鋼板可作裝飾材料使用。有色金屬是除鐵以外的其他金屬，如銅、鉛、鋅、錫等及其合金，金屬材料本身具有較高的硬度，抗變形能力強。設(shè)計師可根據(jù)不同金屬的特性、色彩、加工工藝進行選擇，在各種陳設(shè)藝術(shù)品中顯示出獨特的視覺效果。
銅，是一種高檔的裝飾材料，它易于加工成各類實用功能的陳設(shè)藝術(shù)品。如宗教祭具、壁畫、欄桿、把手、門鎖、衛(wèi)生潔具、五金配件等。銅合金裝飾制品具有金屬感，其色澤光亮，被廣泛運用于銅質(zhì)的把手、門鎖、執(zhí)手。螺旋式樓梯扶手欄桿選用銅質(zhì)管材，踏步上附有銅質(zhì)防滑條，浴缸龍頭、坐便器開關(guān)、淋浴器配件等也采用銅制品。
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