引首一開(kāi)為清代書(shū)家王文治題石田先生東莊圖。
　　《東莊圖》是沈周非常重要的一套成體系的繪畫(huà)作品，是特別為他的好友吳寬所創(chuàng)作的精品之作，畫(huà)面題材表現(xiàn)的是耕種、讀書(shū)之樂(lè)，這是中國(guó)古代文人追求的理想的生活方式。
　　東莊是吳寬祖上遺留下來(lái)的別墅，屬于吳家私家園林。這套冊(cè)頁(yè)中很多景點(diǎn)，如鶴洞、竹田之類(lèi)都是很典型的蘇州園林式景觀。園林的景觀，所謂看似天成，實(shí)乃人工，是造園者因勢(shì)對(duì)自然的再創(chuàng)造。這套冊(cè)頁(yè)很好地處理了實(shí)景和再創(chuàng)造間的關(guān)系，既有江南園林景致優(yōu)美的特征，又有畫(huà)家自由想象創(chuàng)作的成分，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，堪稱(chēng)中國(guó)歷代繪畫(huà)冊(cè)頁(yè)中的經(jīng)典之作。
　　《東莊圖》畫(huà)面展現(xiàn)出了一幅絢麗多姿、令人神往的桃源般式的世界，有的悠然愜意，有的高曠明豁，有的深幽清雅，生動(dòng)地體現(xiàn)了園林景致的優(yōu)美和居住于此的安然舒意的生活情景。這套作品墨色濃潤(rùn)，線(xiàn)條圓勁，糅粗筆細(xì)筆于一體，別具特色。畫(huà)法嚴(yán)謹(jǐn)精到，用筆圓厚，設(shè)色濃麗明快，是沈氏中年所作，為其傳世作品中的佼佼者。從繪畫(huà)技巧上看，這套冊(cè)頁(yè)以淺絳山水為基礎(chǔ)，大部分畫(huà)作只用花青和赭石兩種顏色烘染，少數(shù)用了石綠和石青。通觀全冊(cè)，古雅幽淡，沒(méi)有富貴氣、脂粉氣，沈周運(yùn)用寫(xiě)生式的手法，描繪出的東莊圖景里的切都是安詳、寧?kù)o、自然的，體現(xiàn)出吳寬包括沈周本人，所追求營(yíng)造的詩(shī)意般的生活。
　　圖冊(cè)獨(dú)立成幅，所取景物典型而各有意趣，有田野、樹(shù)木、房舍等，移步換景，視點(diǎn)高低錯(cuò)落。這些景物顯然不是隨意照抄的，而是經(jīng)過(guò)畫(huà)家用心的感悟、概括出來(lái)的。
　　冊(cè)中畫(huà)作均無(wú)款印，對(duì)幅有李應(yīng)楨小篆書(shū)景名。該二十景點(diǎn)分別為：振衣岡、麥山、耕息軒、朱櫻徑、竹田、果林、北港、稻畦、續(xù)古堂、知樂(lè)亭、全真館、曲池、東城、桑州、艇子洴、鶴洞、拙修庵、菱豪、西溪、南港、折桂橋�！稏|莊圖》收藏印記有吳伯榮氏、張則之、曾藏潘健鴦處、虛齋至精之品等。沒(méi)有沈周本人的印章和款識(shí)。據(jù)董其昌所述是在文徵明的兒子文嘉手中散掉了三開(kāi)，沈周的題寫(xiě)長(zhǎng)跋也一同失去。
　　董其昌：觀其出入宋元，如意自在，位置既奇絕，筆法復(fù)縱容，雖李龍眠山莊圖、鴻乙草堂圖不多讓也。
　　王文治：此石翁動(dòng)心駭魂之作，薈萃唐宋元人菁華，而以搏象之全力赴之。顧鶴慶：此冊(cè)蘊(yùn)藉駘宕，全以韻勝，脫盡先生平時(shí)峭厲本色。
　　唐寅的《題東莊圖》詩(shī)云落葉風(fēng)中稻滿(mǎn)場(chǎng)，平疇相對(duì)壤東莊，膏膚望望應(yīng)千傾，滿(mǎn)地黃金下夕陽(yáng)。描述的就是東莊的稻畦。
　　沈周也有詩(shī)曰瓜圃熟時(shí)供路喝，稻畦收后司鄰饑。讓我們能感受到莊園主人一片寬厚仁達(dá)之心，莊園本身也因此而更具人情味。