家具中的嘉具

從小喜歡古物，青少年時游走外國，對比下我對中國古物更覺好奇。20世紀(jì)70年代開始留意家具，遇上黃花梨家具，觸動了我的心。繼而全球搜索、尋覓、據(jù)為己有，啟動了我收藏明式家具的旅程。

木趣居藏明式家具一百多件套，多為第一手、第二手從原產(chǎn)地得著。多在收藏明式家具的黃金時期20世紀(jì)80、90年代得著，秘藏至今，不少從未曝光。木趣居家具涵括明式家具的各種類別，入藏標(biāo)準(zhǔn)為造型美麗、結(jié)構(gòu)卓越、狀況良好，以及稀有、罕見。比如香幾可能是明式家具傳世品中最稀有的大種類，木趣居有四件，四件都異常美觀，狀況完美，設(shè)計優(yōu)越，都不愧為經(jīng)典的代表作；比如四件方桌的造型，結(jié)構(gòu)都是難得一見的，其中兩件更有可能是傳世孤品；還有拔步床，世人所知的明代珍貴木材黃花梨制拔步床只有一例，在美國堪薩斯市納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館。木趣居有一例，無論是結(jié)構(gòu)、造型、狀況，都比美國的更勝一籌。

木趣居的緣由

1985年，王世襄先生大作《明式家具珍賞》面世，掀起了明式家具熱，市場上接二連三出現(xiàn)大量早期家具，熱衷收藏的我無法以私人身份吸納市場上眾多精品，于是在1987年創(chuàng)辦嘉木堂經(jīng)營明式家具，適應(yīng)市場的驟變。因為此舉是我收藏活動的延續(xù)，便在力所能及的情況下收蓄所有達到我要求的標(biāo)準(zhǔn)的明式家具，不管大量購入能否售出。這樣在六七年間便積累了幾十件特別精美的存貨。因為經(jīng)手過眼多，所以充分知道什么是珍稀，留的都是較罕見的，這些珍品只有嘉木堂陳列室或定期舉辦的展覽需要特別亮點時才會偶爾出現(xiàn)。

1995年，加州中國古典家具博物館落實遣散其收藏的決定，因為當(dāng)時全球沒有別的一所對外開放的機構(gòu)擁有一套較有代表性的明式家具收藏，王世襄先生的評語是這套家具能留著一起就好了。這話我聽進心里，萌生了這工作由我擔(dān)當(dāng)?shù)南敕�，組織一套有代表性的家具留在一起。王先生惠賜木趣居齋額、印章以及望江南六闋。而嘉木堂存的幾十件明式家具精品，便成了木趣居的基礎(chǔ)。自此我繼續(xù)為木趣居收藏的提升與添加新品而努力，能夠符合我定下入藏標(biāo)準(zhǔn)的都積極羅致，特別是嘉木堂已出手而木趣居未有的珍品若重現(xiàn)市場會爭取買回。與木趣居失散的成對、成堂的椅子、凳子，也會盡力購回合成一對或一堂。

三十多年的經(jīng)歷，一個特別的時代，加上我個人特殊的機遇，成就了今天的木趣居。時勢已過，機會不再，想再組織這樣的一套明式家具收藏，恐怕是沒有可能了。

這三十多年我經(jīng)手過眼的明式家具無數(shù)，他們教育了我，我吸收了常人所不了解的知識。以往編撰圖錄，為了傳達這些知識，我會提點每件套之特征、為何與眾不同，述其獨特風(fēng)格，如何在型、式、工方面臻至完美。以上這類文字在撰寫《木趣居》時盡量略去，主要陳述家具的結(jié)構(gòu)。這回我少說話，是希望以家具本身的線條、形狀、顏色傳達他們的本質(zhì)與精神，讓家具自己說話。

感謝所有成全木趣居的人，特別是嘉木堂的團隊，木趣居的收藏永遠有你們的印記。此套圖錄從策劃、攝影、撰寫、設(shè)計至成書，醞釀多年，見證了所有參與者的耐力；而達到讓家具自己說話，則考驗了設(shè)計裝幀的功力。

建立木趣居的本意是組織一套有代表性的明式家具留在一起。堅持多年，初衷未變，我的希望是讓木趣居的收藏一直在一起，給后代。

伍嘉恩

丙申歲晚