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本書是以窗為題的隨筆集，每篇隨筆搭配有編者精美插畫。編者馬帝歐·佩里柯利是居住在紐約的插畫家、作家、建筑師，2004年至2008年間，他先后邀請世界各地包括奧爾罕·帕慕克、西川、村上龍、納丁·戈迪默等在內(nèi)的50位作家用文字描述他們寫作的窗景，并據(jù)此創(chuàng)作50副素描，自2010年起先后在《紐約時報》、《巴黎每日評論》刊載，本書即是世界窗景系列合集。本書由世界知名作家創(chuàng)作，筆力穩(wěn)健，可讀性強。50扇窗景就像散布于世界各地的50座觀景臺，提供了不同的視野與觀看角度，提供了豐富的觀點與思考方式。50副插圖素描線條干凈、流暢、精細，很好的把握了線條的疏密節(jié)奏，畫出了窗景的量感、質(zhì)感與立體感。

世界窗景

馬帝歐佩里柯利

十年前的一天，我在紐約上西區(qū)公寓的窗前駐足，心有所感。當時妻子和我正要搬出那一房一廳的公寓，我心頭涌上一股渴望，想把那幅窗景卷起來一并帶走。那景致我觀看了七年，日復(fù)一日，窗外那些樓宇錯落排列，深印我腦海。不知不覺中，那幅窗景成了我對紐約最熟悉的印象。它成了我的一部分，可是我將從此與它揮別。

要密切留意已融入日常生活之中的事物并不容易。它們明天還是會在那里。往往要等到即將失去，或者已經(jīng)失去，才赫然明白它們的重要。我納悶的是，我怎么會沒有多加留意窗外的景色。這疏忽讓我不禁尋思，我們?nèi)绾误w驗與感知窗外的一切。說到底不外是，我們?nèi)绾误w驗與感知生活。

對我來說，窗口和窗景就像某種重啟按鈕。好比眼睛累了會眨一眨一樣，每當我想讓腦袋放空、思緒停頓，我會默默地任目光穿透玻璃，在窗外游移，不加分析，不有意識地解讀。我的雙眼單純只是瞥向某個景致，并沒有真的盯著什么看，而下意識里對于那些景致的熟稔尋常的屋頂、眾所周知的檐口線腳、附近的中庭、遠方的山丘，反倒會讓我分心恍神。我不經(jīng)意地望穿一片玻璃，這玻璃把我和世界連接起來，也把我和世界分隔開來。

因此，2004年的那天起，我終于開始專注于我的窗景。我甚至試圖拍照，但很快便發(fā)覺拍照行不通。照片僅單純呈現(xiàn)窗外景物，無法傳達我眼中的風景。于是我取來鉛筆和粉蠟筆，把窗景畫在一大張包裝用的牛皮紙上，將窗框等一切都畫進來，并且第一次注意到，我觀看了那么久的風景里竟然蘊藏著那么多的事物，而之前我竟渾然不察，它們都躲哪兒去了？

從那時起，我花了好多年的時間素描一幅幅窗景。2004年至2008年之間，在為一本以紐約市為主題的書進行調(diào)查研究時，我發(fā)現(xiàn)作家們常常和我有類似的處境：在書桌前一坐就是數(shù)小時，所以他們不是把書桌擺在靠窗的位置，盡可能飽覽風景，就是刻意避開窗景。當我邀請作家們以文字描述他們的窗景，奇妙的事情發(fā)生了：我在素描里捕捉到的元素，都由他們的文字補足了（甚至是補強了）。

這就是2010年起在《紐約時報》發(fā)表以及后續(xù)刊在《巴黎每日評論》里的世界窗景系列的發(fā)想與初衷：描繪全世界作家的窗景，并附上他們的一段文字線條和文字透過有形的觀看角度結(jié)合在一起。本書里的五十幅素描（有些從未發(fā)表過），每一幅都提供了一座觀景臺，也可以說是一個視野，讓你在五十趟環(huán)游世界的行旅中歇息和沉思。

經(jīng)過這些年，我終于學(xué)會在窗前停留更久一點，也往往會思索著：假使我擁有那些窗景，我會有什么感受？它們會如何影響我？如果我天天看著那些樓宇或樹木或船只經(jīng)過，我會有所不同嗎？我慢慢體會到，一扇窗終究不僅僅是與外在世界接觸或分隔的界面，它也是一面鏡子，映照出我們向內(nèi)的凝視，投射回我們自身的生活。

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