《電影分析功課:拆解李安電影》以李安導(dǎo)演的《色戒》與《臥虎藏龍》兩部電影為例,進(jìn)行細(xì)致入微的拉片分析,探討電影化敘事的形式與風(fēng)格;陔娪笆且环N社會實(shí)踐的現(xiàn)實(shí),在書中也引入文學(xué)、歷史、社會學(xué)、心理學(xué)等外部分析的視角以及將影片的整個產(chǎn)業(yè)運(yùn)作活動看做一個大敘事的觀念,以期拓展影片分析的視野,提升視覺時代必備的“看的藝術(shù)”。
前 言
上編:《色·戒》
引 篇〓不是張愛玲的《色·戒》:文學(xué)到影像的改編
一、全球化語境中的“奇觀”與“敘事”電影
二、小說改編與電影劇本
三、電影對文學(xué)作品的改編思路
四、張愛玲小說的改編與《色·戒》改編的難度
五、李安的《色·戒》
第一篇 影片的外部分析:《色·戒》的“俄羅斯套盒”
一、《色·戒》的“俄羅斯套盒”
二、不同外部視角看《色·戒》
三、回歸電影本身
第二篇 《色·戒》的視聽語言分析
一、片頭
二、開場定調(diào)
三、故事行進(jìn)中的長鏡頭敘事
四、幾出重點(diǎn)場景
五、人物形象
六、鏡像與窺視、凝視
七、鏡頭中的空間距離
下編:《臥虎藏龍》
引 篇 跨文本的視野:李安與《臥虎藏龍》的英雄旅程
一、電影運(yùn)作中的大敘事
二、來自神話的英雄旅程
三、臥虎藏龍的英雄之旅
第一篇 敘事分析:《臥虎藏龍》的文化勁道
一、初探結(jié)構(gòu)
二、觀眾接受心理
三、再次回到情節(jié)與人物
四、深探故事意蘊(yùn)
第二篇 《臥虎藏龍》的視聽語言分析
一、人物出場與影像鋪陳
二、人物刻畫與鏡頭選擇
三、人物對話中的場面調(diào)度
四、人物關(guān)系與戲劇結(jié)構(gòu)
五、武打場景
尾 聲
李安的迷惑術(shù):《少年P(guān)i的奇幻漂流》、成長之惡與回歸上帝