張充和(19132015)
蘇州教育家張武齡的四女。美籍曲家、書法家。幼習(xí)書法與文學(xué),1934年入北京大學(xué)中文系,抗戰(zhàn)時(shí)期在四川從事古典音樂和昆曲曲譜的研究,拜沈尹默為師,深入研習(xí)書法,其書法以小楷尤佳,于唐楷之中參以晉人筆意,具端莊古雅之姿。本書是張充和手書據(jù)傳為元代著名書法家趙孟頫所作梅花律詩50首的書法作品集,充分體現(xiàn)了張充和這位民國才女的書法特色,帶隸意的楷書秀美而遒勁,是一部名家詩作與名家書法相得益彰的高品位典雅之作。此部書法作品集從未出版,是首次面世,手稿提供者在本書的前言后記里追憶了與張充和姐妹等人的至交情誼。本書采用宣紙印制,經(jīng)折豎排,布面精裝,配以函套,設(shè)計(jì)精美,大方古典,可供廣大書法愛好者賞玩收藏。
愚自髫齡習(xí)書伊始,屢聞諸長者評議:張充和小楷畢肖晉唐,堪稱當(dāng)今獨(dú)步。眾持此說,如出一口。稍長,謁沈公尹默請益書法,亦常如是我聞。下愚資質(zhì)麤魯,學(xué)書不諳個(gè)中三昧,迂古而忽今,重稀見而輕常睹,故於充和四姨之墨寶,無論尺牘便簡或正式展列,僅覺其整潔舒美而未深竅其妙。一味癡迷於古,不介意於當(dāng)今,以故四姨曾為先慈精心制作此帖,先慈珍寶多年,而愚竟一無所曉。晚近始因翻找舊物,於先慈遺囊中獲睹此帖。展讀細(xì)閱,精妙絕倫,光耀鑠金,多謝四姨裝訂包裹嚴(yán)密,尤承先慈匭藏謹(jǐn)慎,如此寶物居然得免蠹魚之噬、霉箘之侵也。我何幸哉!後之得飽此眼褔者皆何幸哉!律詩五十之量不可謂少,乃以工筆楷字一氣呵成,一點(diǎn)一劃俱皆不茍,字字珠璣生龍活虎無一呆板,誠可謂挺而不僵,端而不板,艷而不俗,美而不媚,此在古人亦為上品,在今自屬鰲頭焉。冊末更以小楷序跋,詳述根由,乃知抄錄自趙子昂行草長卷,之所以持贈先慈者,蓋酬趙卷之借也。此序跋召喚舊憶,時(shí)大戰(zhàn)方歇,百業(yè)蕭條待興,適逢趙卷求沽,售方需款殷急,故言明一口價(jià),索僅四根大條(四十兩黃金),五十律詩之量,一字千金之值,而實(shí)計(jì)每五十六字猶不及寸金,豈不大廉也哉。紙質(zhì)裝裱皆舊,鑒者多云真跡;蛞蚱涞蛢r(jià)求售而疑贋,承四姨引見沈公尹默以決真贗,沈公慎重閱畢,掩卷徐云:如此長卷如此精彩,即在趙字中也是難得!爰告以有因索價(jià)太廉而置疑者,沈公沉吟良久,曰:價(jià)貴價(jià)賤非吾所慮,亦非吾所知,以字論字,這字非趙孟頫親筆又誰何?其時(shí)先君初自陪都返滬,身列公務(wù)員,籌金不易,先慈遂傾質(zhì)闔家所有而購得之,珍愛呵護(hù),遠(yuǎn)勝一切身外物,下愚遲鈍,毫不知先慈才獲此寶即慨借摯友,非只一朝一夕,而系長期累月,則友情互信為何如哉!前輩之交誼,惟信惟誠,非今日所可想測,感喟殊深!尤堪稱慶者,四姨不僅臨摹而已,更不憚譯抄之勞,另以楷書將全卷録存,其用功之勤、用心之細(xì),豈不愧煞愚晚哉!不言而喻,四姨臨摹録寫之際,固無由預(yù)見日後秦火之災(zāi)也,殊不料竟能補(bǔ)闕存亡嘉裕後世,蓋趙卷曾經(jīng)遭劫,後蒙發(fā)還已非原璧,賴此抄件,可以確知還巢之燕乃屬贋品,雖迄無由曉悉吳興原件下落,冀其仍存人間耳,愚不求復(fù)歸私藏,惟禱能有緣如楷帖之付印流傳耳。此等神物珍寶毋需計(jì)較何人所有,只以湮滅無痕銷聲匿跡為大可惜耳。仁人君子,幸察愚誠焉!
再見乙未聞報(bào)四姨仙逝後三日敬之王亦令謹(jǐn)志於美國海豹灘畔泥瓦茅廬
張充和(19132015)
蘇州教育家張武齡的四女。美籍曲家、書法家。幼習(xí)書法與文學(xué),1934年入北京大學(xué)中文系,抗戰(zhàn)時(shí)期在四川從事古典音樂和昆曲曲譜的研究,拜沈尹默為師,深入研習(xí)書法,其書法以小楷尤佳,于唐楷之中參以晉人筆意,具端莊古雅之姿。1948年與美籍德裔漢學(xué)家傅漢思結(jié)婚后遷居美國。先后于哈佛大學(xué)、耶魯大學(xué)等二十多所大學(xué)教授昆曲、書法等,為弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化默默耕耘了一生。被譽(yù)為民國閨秀、最后的才女。出版圖書《張充和手抄昆曲譜》《張充和手抄梅花詩》等。