中國新聞漫畫誕生于清末民初,迄今已100多年,本書把這其間的漫畫經(jīng)典作品選取并集于一冊,為讀者展現(xiàn)了一副中國社會發(fā)展的歷史畫卷。她無聲地向后人述說著中國社會百年來,曾經(jīng)發(fā)生和出現(xiàn)過的新聞事件和人物,以及其功過是非。本書在收入漫畫作品的同時,對作者的綜合素質(zhì)等做了點評,畫如其人,每一個漫畫家都有獨特的藝術(shù)表達方式,圖文并茂,層次分明。使讀者用較短的時間對漫畫家及其代表作,以及整個中國新聞漫畫發(fā)展有一個大概的了解。代表作品《時局圖》《對內(nèi)對外兩種面孔》《教授之餐》等,代表人物有沈伯塵、錢病鶴、黃苗子、汪子美、葉淺予、張仃、張樂平、李濱聲、方成、華君武等。
漫畫之所以“漫”字當(dāng)頭,就在于它表現(xiàn)形式浪漫而無拘束。
比喻、夸張、象征、寓意、概括,是漫畫的基本創(chuàng)作手法。在美術(shù)品中,它是最能直截了當(dāng)、酣暢淋漓表達人們情感的畫種。
這種特質(zhì),使漫畫具有鮮明的評議性,從而使其能夠?qū)π侣勈录托侣勅宋镞M行或褒或貶的評議。除了單純幽默搞笑和哲理漫畫之外,可以說,凡是對社會現(xiàn)象帶有評議性的漫畫,都是我們今天所稱的“新聞漫畫”。
中國新聞漫畫誕生于清末民初,迄今已110多年。把這期間的新聞漫畫經(jīng)典作品串在一起,便是一幅展現(xiàn)中國社會發(fā)展的歷史畫卷。它無聲地向后人述說著中國社會百多年來,曾經(jīng)發(fā)生和出現(xiàn)過的新聞事件和新聞人物,以及其功過是非。
應(yīng)當(dāng)說,中國百多年來的新聞漫畫,是全人類一筆珍貴的精神財富。
鑲嵌在歷史年輪上的新聞漫畫,似翡翠、似珍珠,在人類精神家園中閃爍著異樣的光芒。(一)從漫畫的起源到中國新聞漫畫的誕生
中國與歐美一樣,古代就有漫畫,卻沒有“漫畫”這個名稱,也未形成獨立的畫種。
早在16世紀(jì)歐洲宗教改革期間,不同宗教派別出于政治需要,將攻擊對手的諷刺畫印制在各宗教派別的出版物上,但它既沒有得到普及,也沒有形成規(guī)模。
18世紀(jì)中葉,以英國工業(yè)革命為先導(dǎo)的歐洲諸國發(fā)生了一系列深刻的社會變革,新思想的啟蒙運動與新的印刷技術(shù),促使漫畫形成獨立的畫種并得以迅猛發(fā)展。
這些對時政進行評議的漫畫多以報刊為載體,被稱為“政治漫畫”(POLITICAL CARTOON)、評論漫畫(EDITORIAL CARTOON)。
此時的中國正處在清王朝的專制時期。盡管當(dāng)時中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)已相當(dāng)成熟,但缺少民主思想啟蒙的封建帝國,尚不具備漫畫發(fā)展的條件。
自1840年的第一次鴉片戰(zhàn)爭起,國門洞開。伴隨西方帝國主義的隆隆炮聲,西方近代報刊裹挾著西方漫畫在上海等地大量登陸,這使國人大開眼界。隨著先進印刷術(shù)的引進,中國近代報業(yè)和近代漫畫得到迅猛發(fā)展,這屬于不幸之中的幸事。
同歐美一樣,中國近代漫畫一出世,就擔(dān)負起評議時政的重任。
1898年7月19日,香港的《輔仁導(dǎo)報》上刊登了香港愛國人士謝纘泰的漫畫《遠東的形勢))。1903年12月15日,該畫經(jīng)過修改以《時局圖》為題在上!抖硎戮劊﹦(chuàng)刊號上刊登。隨之中國人自己畫的各類時事漫畫在中文報刊上遍地開花,中國近代新聞漫畫形成獨立的畫種登上歷史舞臺。
起初這些畫并不叫“漫畫”,而被稱為:諧畫、時畫、警畫、喻畫、諷畫等。
1904年3月17日的上!毒娙請蟆飞鲜状卧诳沁@類畫中標(biāo)注了“時事漫畫”,但卻曇花一現(xiàn),連續(xù)出現(xiàn)僅四次。21年后的1925年5月,上海《文學(xué)周刊》開設(shè)“子愷漫畫”專欄來連載豐子愷的畫。是年12周,《子愷漫畫》-書出版,1927年2月《子愷漫畫》第二集出版。1927年秋,由丁悚和張光宇等人自發(fā)組織了“漫畫會”。1928年4月21日,漫畫會出版了《上海漫畫》雜志。這一系列動作導(dǎo)致“漫畫”這個名稱在我國迅速普及并沿用至今。
帶有評議性的漫畫,在中國近現(xiàn)代報刊上一直被稱為“政治諷刺畫”或“時事漫畫”。1987年中國新聞漫畫研究會成立后,開始從新聞學(xué)的角度,比較系統(tǒng)地研究漫畫與新聞和新聞媒體的關(guān)系,遂將這種帶有評議性的漫畫改稱為“新聞漫畫”。
20世紀(jì)90年代初,“中華全國新聞工作者協(xié)會”在新設(shè)立的“中國新聞獎”中設(shè)立了“新聞漫畫”獎項。近年來中國新聞漫畫事業(yè)繼往開來,得到穩(wěn)定而持續(xù)的發(fā)展。
總序
創(chuàng)新理論 精研一事 物我兩善
前言
鐫刻在歷史年輪上的生動畫圖
謝纘泰 時局圖
潘達微 龜仔抬美人
佚名 對內(nèi)對外兩種面孔
錢病鶴 各國聯(lián)合龍燈大會
張聿光 飯桶
何劍士 小磨香油
沈泊塵 誰謂中國國民尚能享受自由幸福耶?
馬星馳 玩弄于股掌之上
但杜宇 貪食小犬,死不足惜
丁悚 民國九年六月里底上海人民
黃焯華 我們的過去、我們的現(xiàn)在、我們的將來
黃文農(nóng) 面和心不和
豐子愷 最后的吻
陸志庠 我們惟一所期望與此的收成
魯少飛 得利圖
萬籟鳴 歷史的循環(huán)
張諤 帝國主義與漢奸
朱金樓 赤日炎炎如火燒
張光宇 三個漁翁
西游漫記
黃苗子 狐假虎威
汪子美 首挫其鋒
蔡若虹 全民抗戰(zhàn)的巨浪
葉淺予 日本近衛(wèi)首相剖腹之期不遠矣
為仇恨而生
黃偉強 來吧!我們把頭顱作炸彈
梁白波 站在日軍前面的巨人——游擊隊
張仃 欲壑難填
紙老虎
張文元 傀儡政權(quán)組織系統(tǒng)圖
胡考 游擊戰(zhàn)不僅牽制敵人,而且襲擊敵人
張樂平 候敵深入,一鼓殲滅
三毛流浪記
特偉 擱淺
丁聰 現(xiàn)象圖
“良民”塑像
廖冰兄 教授之餐
自嘲
沈同衡 希特勒還沒有死
高馬得 張果老向著民主唱,背著民主跑
華君武 磨好刀再殺
永不走路,永不摔跤
陶謀基 為民公仆
米谷 偽金圓券:這難道是我昨晚脫下的鞋子嗎?
蘇伊士運河的覆舟
洪荒 救濟物資,源源運到
趙延年 蔣匪兵敗如山倒
韋啟美 毛主席派人來
好奇
蔡振華 到稅務(wù)局去之前
英韜 無聲的回答
陳今言 你真是花錢能手
江有生 兩把尺
于化鯉 誰說我目中無人
李濱聲 “老實干部獎”獲得者一沒嘴的人
畢克官 吳庭艷:報告老板,城外有些不安靜,城里還沒有什么……
徐克仁 終于上臺
王樂天 霸王自供——我就是民主少一點
王米 立此存照
方成 武大郎開店
孫以增 鏗鏘有聲
詹同 百鬼斬盡此精獨留
王復(fù)羊 老生常談
陳惠齡 我也是黃河
西丁 心胸
陳跛子 字的大小
徐進 近水救不了近火
方唐 回想
段紀(jì)夫 老馬正傳
常鐵鈞 活見鬼
沈天呈 甭放了,我自己來取
江帆 擠車聯(lián)想
王大光 空缺
朱森林 取彈片
王宇 狗咬刺猬
繆印堂 四大發(fā)明的反思
張濱 潮
鄭辛遙 簡單是由復(fù)雜來支撐的
蘇朗 影子部隊
何韋 老子天下第一
于保勛 李蓮英:奴才在宮里怎么沒見過?
徐鵬飛 敬畏
魏鐵 殘荷
張耀寧 四年一度的天文現(xiàn)象
鄭化改 戰(zhàn)士的足跡
莊錫龍 各有滋味在心頭
馮軍榮 黃河纖夫
崔玉濱 內(nèi)部表決
曹開翔 桌子的聯(lián)想
李二保 科研與成果
黎青 政績“工程”
胡延亭 恩人不露面
趙春青 分蛋糕的大軍
李建華 指鹿為馬
劉曼華 房產(chǎn)大腕,納稅小氣
左川 誰說女子不如男
羅杰 轉(zhuǎn)嫁危機
夏大川 樹之殤
鄭華衛(wèi) 綁架?勾結(jié)?
柴立青 無題
參考文獻
后記
再版后記
《中國百年新聞經(jīng)典:漫畫卷(修訂版)》:
作者簡介
丁聰(1916-2009),筆名小丁,祖籍浙江嘉善,生于上海,著名漫畫家。抗日戰(zhàn)爭期間曾輾轉(zhuǎn)上海、香港、重慶等地從事畫報編輯、舞臺美術(shù)設(shè)計、藝專教員和創(chuàng)作抗戰(zhàn)宣傳畫等。1949年出席第一屆全國文代會和青代會,后任《人民畫報》副總編輯兼編輯部主任。1982年后任《諷刺與幽默》《讀書》雜志編委,曾當(dāng)選全國政協(xié)委員,中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會漫畫藝術(shù)委員會主任、《中國漫畫》雜志顧問。1988年獲“中國漫畫金猴獎”(成就獎)。作品有《丁聰速寫插圖漫畫》《古趣集》《丁聰漫畫選》等幾十種著作。
綜合素質(zhì)
知識結(jié)構(gòu)丁聰出生在漫畫世家。家里經(jīng)常有著名漫畫家來切磋畫作,他就在一旁接受熏陶,并經(jīng)常帶著速寫本去戲院聽?wèi),畫京劇臉譜。中學(xué)畢業(yè)后,在上海美術(shù)專科學(xué)校學(xué)石膏像和人體速寫,十六七歲就能夠把舞臺上戲劇人物的造型、神態(tài)和動態(tài)感生動準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。丁聰特別好讀書、買書,在他家的過道里、走廊上、沙發(fā)上、茶幾上、書房的畫案、臥室的餐桌上都放滿了他讀過的書。
專業(yè)技能丁聰創(chuàng)作了大量漫畫和為文學(xué)作品配了相當(dāng)多的插圖。代表作有漫畫《現(xiàn)實圖》《現(xiàn)象圖》《花街》《“良民”塑像》等,插圖《阿Q正傳插畫》《獸迅小說插圖》《駱駝祥子》《四世同堂》等。他的漫畫既尖銳潑辣,又具有很強的戰(zhàn)斗力。他在插圖中善于刻畫人物性格,感情的表現(xiàn)真切動人,并帶點漫畫的夸張風(fēng)格,但構(gòu)圖細致,注重時代背景和原著精神的刻畫。丁聰作畫以細膩刻畫見長,一筆一畫,一絲不茍,處處精細。
職業(yè)道德丁聰以筆代刀刻畫了日本侵略者的猙獰、國人的痛苦,以及國民黨統(tǒng)治下的種種反動和腐敗現(xiàn)象。他因此上了國民黨特務(wù)通緝的黑名單,被迫逃亡香港。丁聰正直有良知,不為邪惡所屈服!拔母铩逼陂g,有人強逼他揭發(fā)朋友的“罪行”,他不肯,遭受鐵條狠狠地抽打也不屈服。丁聰勤于創(chuàng)作,“文革”后推掉許多行政事務(wù),專心于畫畫。他說:“近幾年來我對時間的緊迫感很強烈,總愿抓緊時間多搞些創(chuàng)作,來補償無端浪費掉的幾十年最寶貴的年華!
創(chuàng)新能力丁聰?shù)穆嬘兄r明的個人風(fēng)格。人物造型既夸張,又講究解剖和結(jié)構(gòu)處理。所用線條流暢而富有裝飾味,人物刻畫細致嚴謹,用色深沉濃重,富于變化,因此他的漫畫名播天下,盡人皆知。吳祖光說:“假如有一千幅畫擺在我面前,其中只要有小丁一張畫,我可以保證一眼便能把這一張畫認出來”。1949年他參與籌辦《人民畫報》。在“文革”后的二十多年里,他共出版了漫畫、插圖、素描、速寫、肖像、設(shè)計等三十多種集子?谧髌伏c評
主題《現(xiàn)象圖》這幅作品反映了抗戰(zhàn)后期,廣大民眾與大后方的貪官和奸商的生活對比。
背景1944年正是抗日戰(zhàn)爭最艱苦的年頭,廣大民眾處于水深火熱之中,而大后方的貪官和奸商則大發(fā)國難財,過著醉生夢死的腐朽生活。
特色畫面最左邊的報人,眼被蒙著,口被塞著,不能說真話。流亡難民的籮筐里饑餓得哭叫著的孩子,與汽車里隱約可見的貴婦形成鮮明對照。受凍挨餓的還有前線下來的士兵,而官吏正搶奪借抗戰(zhàn)名義得到的募捐,他們那里的糧食喂了老鼠,布匹已經(jīng)發(fā)霉,路邊老百姓卻在賣衣服,富佬大腹便便胸前掛滿徽章,點出了他既官又商的雙重身份。旁邊的傷兵對他怒目而視,坐著的人物正審查書籍,一副虎視眈眈的模樣。作家不能說真話,畫家也只能畫狗,投機倒把者腦滿腸肥,教授夫婦及孩子卻瘦骨伶仃,食不果腹。畫面最右邊伏案讀書的學(xué)子,口也被封著,與畫面左邊的報人相呼應(yīng)。整幅漫畫表達了作者對人民和民族命運的深深關(guān)切。作者用夸張的筆法,栩栩如生地塑造了各階級、階層人物的形象,有十分動人的藝術(shù)魅力。作品充分展示了畫家扎實的繪畫功底和敏銳的藝術(shù)觀察力。
……