室內設計從廣義上說是建筑設計的延伸，從學科類別上來說屬于建筑學（Architecture）。建筑學包含工程技術與人文藝術，體現了建筑技術與建筑藝術兩個方面的需求。建筑技術側重于實用，包括平面布局、功能使用、建筑結構、暖通、給排水、強弱電等；建筑藝術側重于美學，運用建筑藝術獨特的藝術語言，使建筑形象具有文化價值和審美價值。建筑師的工作是“從無到有”建造空間范圍，而室內設計師的工作則是“從有到富”營造空間氛圍。室內設計同樣包括技術及藝術兩個層面的內容，還涉及消費心理、市場運營等多方面知識，逐漸成為一門綜合性學科。室內設計作為一門獨立專業(yè)，發(fā)展歷史短，它所產生的價值容易被人們忽視。技術層面的價值相對容易接受，是客觀存在的，有些甚至是不可改變的。但美學范疇的價值并沒有那么容易理解，因為審美隸屬于精神層面，沒有絕對的評判標準。

　　中國快速的經濟發(fā)展給房地產業(yè)帶來了巨大的發(fā)展空間，住宅建筑業(yè)達到了空前的繁榮，相關設計產業(yè)也得以快速發(fā)展。作為前沿設計師，我體驗到了快速發(fā)展的步伐，但同時也明顯感受到了設計行業(yè)存在的種種危機。房地產的快速發(fā)展給設計工作者帶來了大量的機遇，規(guī)劃設計、建筑設計、室內設計都在加班加點地趕項目。機遇多了，項目多了，所謂“蘿卜快了不洗泥”。作為投資開發(fā)商，更關注資金周轉、銷售時機以及市場對產品的認同，往往要求設計出“可拷貝”式的產品，用“又快又穩(wěn)”的操作實現資金的快速回籠。作為下游的設計服務業(yè)，只能被動的接受，久而久之，設計也就如同中國的制造業(yè)一樣，以一種“代加工”的模式存在于設計行業(yè)之中，變得毫無創(chuàng)造性。雖然住宅產品不可能像其他工業(yè)產品一樣流通，但呈現出來的確實是“千城一面，千房一面”的景象，從建筑外觀到整個城市形象毫無特色，無從分辨各個城市的特點。人們對生活的美好追求也只停留在粗淺的需要層面上。

　　設計到底有何價值？沒有人能回答清楚，但我清楚地感覺到目前處于一個“拷貝”的年代，大多數人很難考究辨識“原創(chuàng)”的價值，導致行業(yè)內不乏有人熱衷于追求商業(yè)利潤而以“拷貝”至上，不能沉下去思考、研發(fā)、創(chuàng)作，去尋找設計真正的價值點，進而引導并改變人們對設計價值的固有思維。用各類“大咖”的名頭去迎合商業(yè)需求，創(chuàng)造的設計價值可想而知。

　　就行業(yè)特點來說，設計行業(yè)屬于一個“老來香”的行業(yè)，從業(yè)人員需要經過生活的沉淀、對生命有所感悟，知識結構完善、審美視野開闊、具備人文藝術的修養(yǎng)等，這樣才能做好設計。但市場的需求迫使年輕的從業(yè)人員急功近利、抄近路，越是走捷徑就越體現不出設計的價值。結果是設計產品品位粗俗，功能不人性化，滿足不了消費者的需求。反觀“洋設計”卻有著前沿的設計理念、別致的造型、個性化的色調，更有對人性極大關懷的細節(jié)，因此“洋設計”在市場上大行其道，而國內設計師多數成為投資開發(fā)商的“邊角料”。

　　住宅代表著人們對美好生活方式的追求，尤其中國人對住房有著特殊的情結，“祖屋”的傳承為中國人所津津樂道，往往愿意傾其一生積蓄、窮其一生努力為居住環(huán)境的提升而創(chuàng)造條件。然而，現實中的住宅產品因為受地段、價格等多重因素的限制，業(yè)主往往只能被動接受。但作為建筑師、室內設計師，營造美好的生活居住環(huán)境是其天職，被動的接受就失去了設計師的自身價值。

　　在住宅建筑設計中，戶型設計所處的位置很尷尬。戶型設計對消費者而言是重中之重，但在整個住宅設計體系內，相對于規(guī)劃設計、建筑設計而言，它屬于微觀層面。但對室內設計師而言，它處于定局狀態(tài)，在一個矛盾的結構點上。我從事住宅室內設計二十幾年，每次帶著心痛完成了一個設計作品之后又去迎接新的“難題”，戶型設計得不到重視的情況發(fā)現已久，感悟亦很深。這種狀況影響到的不只是單個人的生活品質，而是會影響到房地產產業(yè)的開發(fā)，進而影響整個社會群體的居住質量。直到2004年我與�？陂L信地產公司合作，介入實質性的戶型設計工作，我才意識到戶型設計是完全可以提前優(yōu)化的，與建筑師前期互動，完全可以創(chuàng)造出空間的無限價值。不論項目規(guī)模大小，在與投資開發(fā)企業(yè)、國內外建筑設計團隊的合作過程中，我都竭盡所能發(fā)揮室內設計師的優(yōu)勢，一個接一個的成功案例促使我思索如何讓更多的投資開發(fā)商、建筑師、室內設計師認識到戶型設計的重要性，實現多方面最大價值的共贏。

　　2007年，我在思索公司的核心競爭力時，“戶型大師”的概念在我腦海中初步形成。2011年在廣州設計周展覽時，我第一次明確提出“戶型大師”的概念，得到了眾多媒體、投資開發(fā)商及同行的認同。因為它是建立在大量的實踐工作基礎上的產物，很多同行及投資開發(fā)商都在為類似這樣的工作而絞盡腦汁，感同身受。這更讓我堅信推廣“戶型大師”的意義。

　　直到2013年10月，華中科技大學出版社邀稿，促使我將“戶型大師”的概念加以系統(tǒng)整理。實際出書的過程比我想象中要困難得多，繁忙的工作，細碎的時間，讓我很難完全靜下心去思考和推敲。但是責任感與使命感驅使我將積累已久的片段式感悟加以提煉，在工作實踐中不斷總結完善“戶型大師”的理論體系，形成一套行之有效的方法，這已遠遠超出我當初寫書的期望。在寫書的過程中，還有幸拜讀了壽震華老師、周燕珉老師等資深專家的力作，讓我的知識結構得到更進一步的完善，同時也得到了“榀格設計”團隊岳琳、陸聞等設計師的大力支持。

　　全書分為四篇：第一篇為“探索篇”，闡述在“微利時代”下戶型設計的價值；第二篇為“形成篇”，把“戶型大師”的理論體系及實踐方法加以闡述；第三篇為“實踐篇”，以圖文并茂的形式結合部分項目實例，歸納其工作流程，進行設計分析；第四篇為“延伸篇”，淺議養(yǎng)老居住建筑戶型設計，作為“戶型大師”的日后研發(fā)方向之一。

　　寫書的初衷是想達到以下幾個方面的目的：一方面在“微利時代”的今天，期待對房地產行業(yè)有所啟示，使投資開發(fā)商通過“戶型設計”獲得更高的利益回報，促使進一步開發(fā)出好戶型以回饋消費者，讓消費者獲得驚喜，實現價值提升。另一方面在室內設計、建筑設計乃至規(guī)劃設計的合作方面試圖提供一種更好的滲透方法，從而實現設計的最大價值。同時，讓相關專業(yè)的學生得以對“戶型設計”有一個初步的、正確的、全面的認知，進一步完善他們在校學習的理論知識結構。

　　全書的主旨是倡導“新住宅人本主義”的理念。提出的設計理念不一定十分完善，個案也未必完美，但相信本書仍有很多可讀之處。再次感謝諸多投資開發(fā)商給予我參與設計實踐、施展能力的機會，促成此書的最終出版。