《藝海泛舟 徜徉在藝術(shù)學(xué)與影視學(xué)之間/北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)文叢》匯集了作者在文藝美學(xué)、藝術(shù)學(xué)、影視學(xué)等多方面具有代表性的10余篇論文，基本上見證了作者數(shù)十年來(lái)學(xué)術(shù)研究的軌跡和歷程，即從美學(xué)開始，進(jìn)入藝術(shù)學(xué)研究，再深入到影視學(xué)具體門類的研究。
第一輯藝術(shù)學(xué)，主要討論了藝術(shù)學(xué)的基本原理、藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)鑒賞、藝術(shù)教育等方面的內(nèi)容。第二輯影視學(xué)，主要討論了影視藝術(shù)的文化特性、美學(xué)特征、審美心理等，特別是針對(duì)數(shù)字技術(shù)時(shí)代影視藝術(shù)的發(fā)展提出了許多自己的看法，第三輯文藝美學(xué)，主要收集了筆者早期的一些文章，內(nèi)容涉及美學(xué)原理、軍事文學(xué)的美學(xué)特征等內(nèi)容。以上論文均在國(guó)內(nèi)重要期刊上發(fā)表過(guò)。
彭吉象，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院原書記兼副院長(zhǎng)，現(xiàn)任重慶大學(xué)美視電影學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，國(guó)務(wù)院特殊津貼專家，教育部藝術(shù)教育委員會(huì)常委，中國(guó)高等教育學(xué)會(huì)美育專業(yè)委員會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)高等教育學(xué)會(huì)影視教育專業(yè)委員會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)。主要著作有《中國(guó)藝術(shù)學(xué)》《藝術(shù)學(xué)概論》《影視美學(xué)》《數(shù)字技術(shù)時(shí)代的中國(guó)電視》等。
北大最美麗的風(fēng)景——《藝海泛舟》代序
第一輯 藝術(shù)學(xué)理論
中國(guó)戲曲與日本能樂(lè)美學(xué)特征比較略論
完善美育體系加強(qiáng)素質(zhì)教育
關(guān)于“中國(guó)藝術(shù)學(xué)”學(xué)科體系的構(gòu)想
關(guān)于藝術(shù)學(xué)學(xué)科體系的幾點(diǎn)思考
走向跨文化綜合研究的比較藝術(shù)學(xué)
藝術(shù)教育 輝煌廿年
藝術(shù)教育中國(guó)夢(mèng)
如何提高自身藝術(shù)修養(yǎng)
中國(guó)傳統(tǒng)文化與中國(guó)藝術(shù)精神
第二輯 影視學(xué)
關(guān)于幾部影片美學(xué)特色的思考
試論現(xiàn)代電影的情節(jié)性
驚險(xiǎn)片應(yīng)當(dāng)有自己的美學(xué)追求——《最后的瘋狂》觀后雜感
傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代意識(shí)的沖突與融合——跨文化交流中的華語(yǔ)電影
百年中國(guó)電影期盼第四個(gè)輝煌時(shí)期
中國(guó)大片向何處去——兼論電影理論應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任之一
電影文學(xué)：當(dāng)前國(guó)產(chǎn)大片的致命弱點(diǎn)——兼論電影理論應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任之二
類型電影：中國(guó)電影的必由之路——兼論電影理論應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任之三
電視專業(yè)化頻道與品牌欄目（上）
電視專業(yè)化頻道與品牌欄目（下）
數(shù)字技術(shù)時(shí)代的影視美學(xué)（上）
數(shù)字技術(shù)時(shí)代的影視美學(xué)（下）
“人是需要一點(diǎn)精神的”——第27屆電視劇“飛天獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)綜述
數(shù)字技術(shù)時(shí)代的影視創(chuàng)作與人才培養(yǎng)
第三輯 文藝美學(xué)
從“勞動(dòng)創(chuàng)造了美”看美的本質(zhì)——學(xué)習(xí)馬克思《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿》的體會(huì)
從馬克思主義實(shí)踐觀點(diǎn)看移情作用——兼與馬采先生商榷
忠實(shí)與超越——關(guān)于軍事文學(xué)的美學(xué)思考
新時(shí)期軍事文學(xué)中的悲劇美
后記
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