隱藏在全景畫(huà)背后的大設(shè)計(jì)
定 價(jià)：68 元
- 作者：劉希倬
- 出版時(shí)間：2016/12/1
- ISBN：9787531475507
- 出 版 社：遼寧美術(shù)出版社
- 中圖法分類(lèi)：J218
- 頁(yè)碼：160
- 紙張：膠版紙
- 版次：1
- 開(kāi)本：16K
《隱藏在全景畫(huà)背后的大設(shè)計(jì)》中的“大設(shè)計(jì)”，不僅涵蓋了全景畫(huà)藝術(shù)中的相關(guān)功能設(shè)計(jì)，同時(shí)也包括對(duì)全景畫(huà)的造型藝術(shù)方法研究和解析。理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)創(chuàng)造與感性生動(dòng)的造型運(yùn)用構(gòu)成了全景畫(huà)的技術(shù)核心，技術(shù)設(shè)計(jì)與藝術(shù)表現(xiàn)兩方面作用的總和，完成了支撐起全景畫(huà)綜合體系的“大設(shè)計(jì)”。作為視覺(jué)藝術(shù)的全景畫(huà)，其一端體現(xiàn)著明確的藝術(shù)本質(zhì)；另一端又緊密關(guān)聯(lián)著科學(xué)與技術(shù)的創(chuàng)造性設(shè)計(jì)。這種意義下的全景畫(huà)完全成為了藝術(shù)與科技相互依存的混合體，而不再?gòu)膶儆谄渲械娜魏我环�，因此承載著科技含量的功能設(shè)計(jì)也因此在整個(gè)作品中獲得了合理的高度。
在設(shè)計(jì)一詞被泛用的當(dāng)下，對(duì)設(shè)計(jì)定義的重新思考會(huì)使藝術(shù)與設(shè)計(jì)之間的關(guān)系變得清晰。廣義的設(shè)計(jì)，是人們面對(duì)和處理問(wèn)題時(shí)的一種特殊智慧形式。大型藝術(shù)作品中的設(shè)計(jì)，則是以美與功能為前提并包含了眾多學(xué)科知識(shí)的綜合科學(xué)，設(shè)計(jì)通過(guò)多種技術(shù)方式得以體現(xiàn)，反映出藝術(shù)作品已經(jīng)實(shí)現(xiàn)及有待于實(shí)現(xiàn)的全部過(guò)程，當(dāng)設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化成所希望的特定形態(tài)后，被視為作品完成之時(shí)。
《隱藏在全景畫(huà)背后的大設(shè)計(jì)》中的“大設(shè)計(jì)”，不僅涵蓋了全景畫(huà)藝術(shù)中的相關(guān)功能設(shè)計(jì)，同時(shí)也包括對(duì)全景畫(huà)的造型藝術(shù)方法研究和解析。理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)創(chuàng)造與感性生動(dòng)的造型運(yùn)用構(gòu)成了全景畫(huà)的技術(shù)核心，技術(shù)設(shè)計(jì)與藝術(shù)表現(xiàn)兩方面作用的總和，完成了支撐起全景畫(huà)綜合體系的“大設(shè)計(jì)”。作為視覺(jué)藝術(shù)的全景畫(huà)，其一端體現(xiàn)著明確的藝術(shù)本質(zhì)；另一端又緊密關(guān)聯(lián)著科學(xué)與技術(shù)的創(chuàng)造性設(shè)計(jì)。這種意義下的全景畫(huà)完全成為了藝術(shù)與科技相互依存的混合體，而不再?gòu)膶儆谄渲械娜魏我环剑虼烁嗟爻休d著科技含量的功能設(shè)計(jì)也因此在整個(gè)作品中獲得了合理的高度。
一般來(lái)說(shuō)，在所有的藝術(shù)作品中，無(wú)不體現(xiàn)著有形的成果形態(tài)與無(wú)形的設(shè)計(jì)過(guò)程，在一些特殊條件下，寓于成果形態(tài)中的設(shè)計(jì)因素有時(shí)也會(huì)直接體現(xiàn)為有形的“功能形態(tài)”，在作品中與藝術(shù)平分秋色。當(dāng)全景畫(huà)作品最終呈現(xiàn)出撼人心魄的完整樣貌時(shí)，強(qiáng)大的造型藝術(shù)功用往往會(huì)首先得到認(rèn)可與關(guān)注，而以潛在形式穿插其中復(fù)雜而細(xì)致的設(shè)計(jì)因素則難以為人們所察知。只有透過(guò)“藝術(shù)”表象對(duì)其中的“設(shè)計(jì)”有所了解，隱藏在全景畫(huà)這個(gè)藝術(shù)品中的“巨無(wú)霸”所含有的完整意義才會(huì)被徹底釋放出來(lái)。也正是如同網(wǎng)絡(luò)一樣覆蓋著作品每一個(gè)角落的設(shè)計(jì)創(chuàng)造，才成為全景畫(huà)這一巨大而復(fù)雜的視覺(jué)作品存在的前提。設(shè)計(jì)是無(wú)形的，是體現(xiàn)在作品背后的綜合技術(shù)及效能——設(shè)計(jì)，真的無(wú)處不在。
如書(shū)中所言，面對(duì)容量巨大、氣勢(shì)恢弘的全景畫(huà)藝術(shù)，如果僅從“畫(huà)”的角度去認(rèn)識(shí)理解，則完全無(wú)法讓人感知到存在于作品背后起著重要支撐作用的諸多科學(xué)方法，以及之間的相互交叉和影響。本書(shū)旨在對(duì)全景畫(huà)中的造型藝術(shù)方法以及構(gòu)成全景畫(huà)藝術(shù)的綜合技術(shù)進(jìn)行全面系統(tǒng)的剖析闡述，使讀者能夠了解到構(gòu)建起全景畫(huà)藝術(shù)的諸多科學(xué)內(nèi)容。
查看全部↓
序
前言
第一章 再現(xiàn)時(shí)空的藝術(shù)綜合體——全景畫(huà)
第一節(jié) 全景畫(huà)誕生的時(shí)代
第二節(jié) 可以進(jìn)入的“空間”——全景畫(huà)
一 連續(xù)圖像的敘事方式
二 觀看方式的特殊性
三 全景畫(huà)所體現(xiàn)出的綜合性與系統(tǒng)性
第三節(jié) 中國(guó)全景畫(huà)發(fā)展綜述
第二章 與建筑空間融為一體的全景畫(huà)
第一節(jié) 全景畫(huà)館的外觀形態(tài)與含義
第二節(jié) 建筑形態(tài)與全景畫(huà)“幻象空間”的產(chǎn)生
一 在環(huán)形空間中感知“全景”
二 “等距離觀看”與建筑尺度
第三節(jié) 建筑尺度與畫(huà)面尺度的比例
一 國(guó)內(nèi)全景畫(huà)館規(guī)模的設(shè)計(jì)變革與突破
二 全景畫(huà)館建筑高度要求和建筑技術(shù)的影響
三 國(guó)內(nèi)全景畫(huà)館的建筑規(guī)模數(shù)據(jù)
第三章 構(gòu)成全景畫(huà)的綜合要素
第一節(jié) 超乎想象的大畫(huà)布
一 全景畫(huà)布的材質(zhì)工藝
（一）亞麻畫(huà)布的使用
（二）苧麻畫(huà)布的使用
（三）全景畫(huà)布的加工制作
二 全景畫(huà)布的安裝
（一）上、下固定環(huán)的設(shè)計(jì)
（二）卡具、繩索對(duì)畫(huà)布的固定
（三）畫(huà)布的重量和吊裝方法
（四）其他因素
三 全景畫(huà)布的基底制作與材料工藝
（一）畫(huà)布對(duì)基底的選擇
（二）畫(huà)布涂層材料與制作
（三）繪畫(huà)顏料用量與繪制工具
第二節(jié) 全景畫(huà)中的造型藝術(shù)
一 全景畫(huà)的繪制方法和程序
（一）環(huán)形空間中的畫(huà)面構(gòu)圖
（二）草圖和創(chuàng)作
（三）從草圖到大畫(huà)布
二 地面塑型的設(shè)計(jì)和制作
（一）全景畫(huà)的觀看視點(diǎn)與地面塑型的關(guān)系
（二）畫(huà)面景物與地面塑型的銜接
（三）地面塑型與畫(huà)面銜接中的透視關(guān)系
（四）仿真模型、道具與畫(huà)面的銜接
（五）地面塑型與畫(huà)面的色彩協(xié)調(diào)及顏色處理
（六）地面塑型制作的材料使用
第三節(jié) 全景畫(huà)中的“非藝術(shù)”功能設(shè)施
一 需要“被忽略”的傘形頂棚
（一）傘形頂棚與全景畫(huà)的邊緣消失
（二）隱藏光源和其他功能設(shè)備
（三）有效地消除部分噪音
二 傘形頂棚的形態(tài)和功能意義
三 傘形頂棚的尺寸設(shè)定
（一）傘形頂棚的尺寸與畫(huà)面的距離要求
（二）傘形頂棚的尺寸設(shè)定與照明的關(guān)系
（三）傘形頂棚的尺寸設(shè)定與觀眾的心理感受
四 傘形頂棚的制作安裝和技術(shù)要求
（一）傘形頂棚材料與工藝技術(shù)的改進(jìn)
（二）自重與承重
五 作為觀看立足點(diǎn)的全景畫(huà)看臺(tái)
（一）觀眾看臺(tái)邊緣到畫(huà)面的距離與縱深感
（二）看臺(tái)下方中空部分容納的旋轉(zhuǎn)通道
（三）看臺(tái)的設(shè)計(jì)與直徑要求
（四）看臺(tái)高度的產(chǎn)生
（五）可以旋轉(zhuǎn)的看臺(tái)
第四章 科技進(jìn)步改變了傳統(tǒng)觀念中的“畫(huà)”
一 現(xiàn)代全景畫(huà)是科學(xué)技術(shù)進(jìn)步的產(chǎn)物
二 全景畫(huà)照明光源的改變與燈具的使用
（一）對(duì)主題情境的光色模擬
（二）燈具與照明方式
三 音效模擬和音響設(shè)備
（一）音效中背景樂(lè)曲的作用
（二）音響設(shè)備和技術(shù)
四 多媒體與現(xiàn)代全景畫(huà)
（一）多媒體技術(shù)在現(xiàn)代全景畫(huà)中的應(yīng)用
（二）多媒體技術(shù)與全景畫(huà)藝術(shù)結(jié)合的發(fā)展趨勢(shì)
第五章 全景畫(huà)的維護(hù)與改造
一 全景畫(huà)的日常維護(hù)
（一）定期清除畫(huà)面與地面塑型上灰塵及其他有害漂浮物
（二）控制全景畫(huà)館內(nèi)的空氣溫度和相對(duì)濕度
（三）做好建筑物的防雨、防滲漏工作
二 國(guó)內(nèi)全景畫(huà)的改造
（一）《攻克錦州》全景畫(huà)的綜合改造
（二）《菜蕪戰(zhàn)役城北圍殲戰(zhàn)》全景畫(huà)的全面改造
附圖
1 《攻克錦州》
2 《清川江畔圍殲戰(zhàn)》
3 《萊蕪戰(zhàn)役城北圍殲戰(zhàn)》
4 《赤壁之戰(zhàn)》
5 《魯西南戰(zhàn)役鄆城攻堅(jiān)戰(zhàn)》
6 《濟(jì)南戰(zhàn)役城區(qū)攻堅(jiān)戰(zhàn)》
7 《錦繡中原》
9 《井岡山斗爭(zhēng)》
8 《淮海戰(zhàn)役》
后記
查看全部↓
書(shū)單推薦
