序
前言


第一章 再現(xiàn)時空的藝術(shù)綜合體——全景畫
第一節(jié) 全景畫誕生的時代
第二節(jié) 可以進(jìn)入的“空間”——全景畫
一 連續(xù)圖像的敘事方式
二 觀看方式的特殊性
三 全景畫所體現(xiàn)出的綜合性與系統(tǒng)性
第三節(jié) 中國全景畫發(fā)展綜述


第二章 與建筑空間融為一體的全景畫
第一節(jié) 全景畫館的外觀形態(tài)與含義
第二節(jié) 建筑形態(tài)與全景畫“幻象空間”的產(chǎn)生
一 在環(huán)形空間中感知“全景”
二 “等距離觀看”與建筑尺度
第三節(jié) 建筑尺度與畫面尺度的比例
一 國內(nèi)全景畫館規(guī)模的設(shè)計變革與突破
二 全景畫館建筑高度要求和建筑技術(shù)的影響
三 國內(nèi)全景畫館的建筑規(guī)模數(shù)據(jù)


第三章 構(gòu)成全景畫的綜合要素
第一節(jié) 超乎想象的大畫布
一 全景畫布的材質(zhì)工藝
（一）亞麻畫布的使用
（二）苧麻畫布的使用
（三）全景畫布的加工制作
二 全景畫布的安裝
（一）上、下固定環(huán)的設(shè)計
（二）卡具、繩索對畫布的固定
（三）畫布的重量和吊裝方法
（四）其他因素
三 全景畫布的基底制作與材料工藝
（一）畫布對基底的選擇
（二）畫布涂層材料與制作
（三）繪畫顏料用量與繪制工具
第二節(jié) 全景畫中的造型藝術(shù)
一 全景畫的繪制方法和程序
（一）環(huán)形空間中的畫面構(gòu)圖
（二）草圖和創(chuàng)作
（三）從草圖到大畫布
二 地面塑型的設(shè)計和制作
（一）全景畫的觀看視點(diǎn)與地面塑型的關(guān)系
（二）畫面景物與地面塑型的銜接
（三）地面塑型與畫面銜接中的透視關(guān)系
（四）仿真模型、道具與畫面的銜接
（五）地面塑型與畫面的色彩協(xié)調(diào)及顏色處理
（六）地面塑型制作的材料使用
第三節(jié) 全景畫中的“非藝術(shù)”功能設(shè)施
一 需要“被忽略”的傘形頂棚
（一）傘形頂棚與全景畫的邊緣消失
（二）隱藏光源和其他功能設(shè)備
（三）有效地消除部分噪音
二 傘形頂棚的形態(tài)和功能意義
三 傘形頂棚的尺寸設(shè)定
（一）傘形頂棚的尺寸與畫面的距離要求
（二）傘形頂棚的尺寸設(shè)定與照明的關(guān)系
（三）傘形頂棚的尺寸設(shè)定與觀眾的心理感受
四 傘形頂棚的制作安裝和技術(shù)要求
（一）傘形頂棚材料與工藝技術(shù)的改進(jìn)
（二）自重與承重
五 作為觀看立足點(diǎn)的全景畫看臺
（一）觀眾看臺邊緣到畫面的距離與縱深感
（二）看臺下方中空部分容納的旋轉(zhuǎn)通道
（三）看臺的設(shè)計與直徑要求
（四）看臺高度的產(chǎn)生
（五）可以旋轉(zhuǎn)的看臺


第四章 科技進(jìn)步改變了傳統(tǒng)觀念中的“畫”
一 現(xiàn)代全景畫是科學(xué)技術(shù)進(jìn)步的產(chǎn)物
二 全景畫照明光源的改變與燈具的使用
（一）對主題情境的光色模擬
（二）燈具與照明方式
三 音效模擬和音響設(shè)備
（一）音效中背景樂曲的作用
（二）音響設(shè)備和技術(shù)
四 多媒體與現(xiàn)代全景畫
（一）多媒體技術(shù)在現(xiàn)代全景畫中的應(yīng)用
（二）多媒體技術(shù)與全景畫藝術(shù)結(jié)合的發(fā)展趨勢


第五章 全景畫的維護(hù)與改造
一 全景畫的日常維護(hù)
（一）定期清除畫面與地面塑型上灰塵及其他有害漂浮物
（二）控制全景畫館內(nèi)的空氣溫度和相對濕度
（三）做好建筑物的防雨、防滲漏工作
二 國內(nèi)全景畫的改造
（一）《攻克錦州》全景畫的綜合改造
（二）《菜蕪戰(zhàn)役城北圍殲戰(zhàn)》全景畫的全面改造


附圖
1 《攻克錦州》
2 《清川江畔圍殲戰(zhàn)》
3 《萊蕪戰(zhàn)役城北圍殲戰(zhàn)》
4 《赤壁之戰(zhàn)》
5 《魯西南戰(zhàn)役鄆城攻堅戰(zhàn)》
6 《濟(jì)南戰(zhàn)役城區(qū)攻堅戰(zhàn)》
7 《錦繡中原》
9 《井岡山斗爭》
8 《淮海戰(zhàn)役》
后記
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