《新時(shí)期以來東北女作家小說創(chuàng)作的文化研究》：

　　從時(shí)代、地域、性別三個(gè)維度去考察新時(shí)期以來東北女性文學(xué)的發(fā)展，是《新時(shí)期以來東北女作家小說創(chuàng)作的文化研究》的創(chuàng)作主旨。之所以將時(shí)間作為第一個(gè)場域，是因?yàn)椋�這一時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作終究是在“新時(shí)期”這個(gè)大的文化背景下完成的。為此，不僅要系統(tǒng)梳理新時(shí)期以來中國在社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)文化背景下的巨大變化，還要通過對(duì)不同時(shí)期文學(xué)的發(fā)展做出系統(tǒng)的比較分析，方能深入了解東北文學(xué)的根源。對(duì)于新時(shí)期以來的東北女性文學(xué)來說，自然是要受到“新時(shí)期”這個(gè)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中特殊時(shí)期的影響，其作品常與時(shí)間結(jié)合緊密。況且，以時(shí)間年限選取了某一時(shí)期的東北女性文學(xué)作為研究對(duì)象，本就是論文的選題方式，首先從時(shí)間場域人手分析更為合理。

　　對(duì)于東北文學(xué)的研究雖有一些，主要也都存在于東北地區(qū)。東北的研究者們也會(huì)選取東北文學(xué)中的某一段進(jìn)行研究，如只選取“東北作家群”，或者以1949年為界進(jìn)行當(dāng)代東北文學(xué)的研究。也有個(gè)別研究者注意到了新時(shí)期這個(gè)特殊的年代界限，因此只對(duì)新時(shí)期以來的東北小說進(jìn)行探討。但目前尚無人選取新時(shí)期這個(gè)年代界限，又加之以性別限制，即進(jìn)行東北女性文學(xué)的研究。《新時(shí)期以來東北女作家小說創(chuàng)作的文化研究》對(duì)于東北文學(xué)的研究選取了性別維度，但卻以新時(shí)期以來為期限，使得這一研究帶有了強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。

　　與新時(shí)期以來的東北女性文學(xué)關(guān)聯(lián)較為密切的當(dāng)屬現(xiàn)代東北女性文學(xué)和“十七年”東北女性文學(xué)，因此在切人重點(diǎn)之前，首先要做的是對(duì)以上兩個(gè)階段女性文學(xué)的系統(tǒng)梳理，以期使不同階段的東北女性文學(xué)發(fā)展的群體性研究都能更加規(guī)范，并且具有可比性。

　　對(duì)于現(xiàn)代東北女性文學(xué)來說，主要是“東北作家群”的創(chuàng)作，因此《新時(shí)期以來東北女作家小說創(chuàng)作的文化研究》將其稱為“生死場”。作為“東北作家群”中最優(yōu)秀的小說家，蕭紅同時(shí)還是一位女性作家，這使得現(xiàn)代東北女性文學(xué)的成績異常顯著。蕭紅不僅是東北作家群中最出色的一位，同時(shí)也是現(xiàn)代文壇上一流作家中的一員，這讓現(xiàn)代東北女性文學(xué)在現(xiàn)代文壇上顯得那樣突出。除蕭紅外，“東北作家群”中還有一位女性作家白朗，成就不及蕭紅，卻也是一抹獨(dú)特的存在。在現(xiàn)代文學(xué)階段，除“東北作家群”外，淪陷區(qū)的女性作家創(chuàng)作同樣值得關(guān)注。梅娘、但娣、吳瑛、楊絮、朱媞、左蒂等，在這一時(shí)期均有作品出版，其中以梅娘的成就最高。由于現(xiàn)代文學(xué)時(shí)期的東北有較長時(shí)間屬于淪陷區(qū)，因此充滿著流亡的歌哭，主題較為沉重。

　　新中國成立后，當(dāng)代文學(xué)可分為“十七年”、“文革”、“新時(shí)期”三個(gè)階段�！笆�七年”文學(xué)階段，由于新中國成立后，社會(huì)文化環(huán)境的空前一致性，使得這一時(shí)期的文學(xué)發(fā)展并無多樣化的特征。主要成就是草明的工業(yè)文學(xué)，這種全力展現(xiàn)建國以后新中國工業(yè)發(fā)展規(guī)模和成效的寫作與建國以后紅色敘事中對(duì)英雄形象的塑造有異曲同工之處。作為這一時(shí)期的東北女作家，草明總是免不了要受到時(shí)代環(huán)境的影響，喜歡書寫東北地區(qū)大規(guī)模工業(yè)化的面貌。“文革”時(shí)期的東北女性文學(xué)十分“冷清”，也顯得更加凋敝和凄冷。

　　然而這一切都在進(jìn)入“新時(shí)期”以后得到改變，新時(shí)期以來的東北女性文學(xué)呈現(xiàn)出了極為豐富的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。這一時(shí)期的女性文學(xué)被稱之為是“浮出歷史地表”的寫作，對(duì)東北女性文學(xué)來說也同樣如此。而之所以在新中國成立后近三十年的時(shí)間才有如此的變化，自然更是驗(yàn)證了時(shí)間場域的重要性。在改革開放之初的文學(xué)反思中，東北女作家也參與其中，“傷痕”、“反思”、“改革”、“先鋒”也都留下了她們的創(chuàng)作痕跡。然而在進(jìn)入90年代和新世紀(jì)以后，當(dāng)文學(xué)的發(fā)展已不僅僅局限于某些思潮，而是有了更為多樣化的創(chuàng)作時(shí)，東北女作家也紛紛走向了不同的創(chuàng)作領(lǐng)域。她們的思考有了更大范圍的突破，不再被時(shí)代所局限，而是喜歡關(guān)注人本身。

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