《多民族文學(xué)意象的敘事性研究》以原型意象為邏輯起點,建構(gòu)了中國少數(shù)民族文學(xué)的敘事性理論體系,并以此闡釋滿都麥、南永前、張澤忠和阿庫烏霧四位作家和詩人的文本,不僅概括了多民族作家創(chuàng)作的經(jīng)驗,而且衍入地域文化闡釋和文化人格建構(gòu)的義域,指涉中國古典文論與文藝學(xué)、敘述學(xué)及文藝心理學(xué)的融通和互滲,從本土化的意義上嘗試中西文化的結(jié)合。本書的理論價值:(一)描述了從本體到主體、到客體對象乃至文化文本的哲學(xué)進程;(二)解構(gòu)了張揚矛盾沖突、構(gòu)擬情節(jié)邏輯、塑造典型性格的敘事范式;(三)拆除了抒情與敘事之隔;(四)消除了敘事與歷史之隔。
導(dǎo)言
第一章 意象描述
第一節(jié) 意象是本體審美的成果和方式
一 意象審美的本體性
二 意象審美的事件化
三 意象審美的歷史感
四 審美意象的生態(tài)美
第二節(jié) 意象作為生命沖動及其意識形式
五 場域:原型意象走向題材和世界的第一步
六 情境:原型意象接觸題材和人物的實際環(huán)境
七 儀式:原型意象向人生成的內(nèi)化結(jié)構(gòu)
八 四維結(jié)構(gòu):原型意象向人生成的歷史維面
第三節(jié) 意象的綿延特質(zhì)和直覺能力
九 原型意象的遺傳機制和綿延路線
十 綿延是意象走向題材的現(xiàn)象學(xué)方式
十一 直覺是賦心靈形式于雜亂無章的題材
十二 期待視野和召喚結(jié)構(gòu)存在于意象與題材的兩端
第四節(jié) 意象符碼的表述運動
十三 意象符號及其符碼體系
十四 模式的巫術(shù)意義和象征方式
十五 題材的敘述層次及命題結(jié)構(gòu)
十六 符號體系及其語詞方式
第二章 題材研究
第五節(jié) 題材的場域和空間波
十七 滿都麥小說的空間性喻指
十八 滿都麥小說的空間性操作
第六節(jié) 題材的建構(gòu)性和儀式化
十九 南永前圖騰敘事的層級化結(jié)構(gòu)
二十 南永前圖騰敘事的儀式化
第七節(jié) 題材的情境和時間流
二十一 張澤忠小說情境的時間性
二十二 張澤忠小說的時間性回溯
第八節(jié) 題材的拓撲化和語詞化
二十三 阿庫烏霧的“行咒”方式
二十四 阿庫烏霧的語詞革命
第三章 價值建構(gòu)
第九節(jié) 原型人與中陰識
二十五 原型人理論
二十六 中陰識理論
第十節(jié) 人格機制
二十七 多元主體涵化的多民族人格樣相
二十八 時空拓撲性的生態(tài)文學(xué)文本形意圖
二十九 抒情與敘事的異質(zhì)同型相融互滲
三十 意象敘事與文化拓撲
第四章 存在建構(gòu)
第十一節(jié) 文本特點
三十一 本體性視域
三十二 歷史性維度
三十三 返魅式場景
三十四 肉身化拓撲
第十二節(jié) 知識關(guān)系
三十五 苦難母題:一種人類和存在的承擔(dān)
三十六 蜂巢界故事:“細脖子陽人”的詩意看守
第十三節(jié) 生態(tài)關(guān)系
三十七 神話傳說與主體事件的互文關(guān)系
三十八 神話傳說與內(nèi)心體驗的語象關(guān)系
結(jié)語
后記