由魏耕原所著的《盛唐名家詩(shī)論》一書(shū)為盛唐詩(shī)人28位名家合論,主要從詩(shī)之本位,探究藝術(shù)風(fēng)格之個(gè)性,以及在盛唐詩(shī)發(fā)展中的作用與盛唐氣象之關(guān)系。留心盛唐前期詩(shī)人對(duì)后盛唐詩(shī)的影響,小詩(shī)人對(duì)大詩(shī)人的沾溉。特別是對(duì)孟浩然、高適、岑參等,從“天寶風(fēng)尚黨”的理念出發(fā),梳理出不少模式,潑了不少“冷水”,實(shí)則亦是盛唐詩(shī)光華后邊不足的一面。也涉及未被學(xué)術(shù)界討論的小名家,盡量勾勒出盛唐詩(shī)“大合唱”中大小名家的各自貢獻(xiàn)。此非文學(xué)史式框架,每家的分量多寡按發(fā)現(xiàn)問(wèn)題設(shè)立章節(jié),立足文本,以詩(shī)藝分析為中心,不架空立論。其中不少問(wèn)題深入到過(guò)去尚未被人涉足的領(lǐng)域。具體討論,間或與盛唐書(shū)法結(jié)合,也是一種嘗試。并插有百幅書(shū)畫(huà)篆刻,配以分析文字,和正文結(jié)合,或許也有啟人神智之微用,而能滋發(fā)賞心悅目之作用,也是著者之期待。至于李白,杜甫,王維,三大家,將在以后討論。
魏耕原,陜西師范大學(xué)文學(xué)院教授,古代文學(xué)博導(dǎo)。著有《陶淵明論》《謝跳詩(shī)論》《全唐詩(shī)語(yǔ)詞通釋》《唐詩(shī)宋詞語(yǔ)詞考釋》《古詩(shī)精華賞析》《南豐文鈔校注集評(píng)》《臨川文鈔校注集評(píng)》(合注),以上兩種收入《唐宋八大家文鈔校注集評(píng)》。另有《萬(wàn)家辭賦》(合注)、《歷代小賦觀止》(主編)等多部。在《文學(xué)遺產(chǎn)》《文史》《中國(guó)語(yǔ)文》《吉林大學(xué)學(xué)報(bào)》《古代文學(xué)理論研究》《中國(guó)詩(shī)學(xué)》《語(yǔ)言研究》等刊,發(fā)表論文百篇以上。得國(guó)家項(xiàng)目?jī)纱,省?jí)社科獎(jiǎng)多次。2013年退休,仍凝神不分。
自序
第一章 張說(shuō)對(duì)盛唐氣象的奠基與詩(shī)歌特征
一 張說(shuō)對(duì)盛唐氣象的奠基
二 張說(shuō)的五律貶謫詩(shī)
三 歌行體與五七言絕句以及七律與詠物詩(shī)
第二章 張說(shuō)的審美理想與對(duì)盛唐詩(shī)的導(dǎo)向
一 “文之辭義大矣”與對(duì)初唐文風(fēng)的揚(yáng)棄
二 尚情重氣、壯麗飛動(dòng)的審美導(dǎo)向
三 對(duì)盛唐詩(shī)的導(dǎo)向
四 張說(shuō)詩(shī)對(duì)后盛唐詩(shī)人的影響
第三章 張九齡的人格與風(fēng)格
一 張九齡人格的魅力
二 興寄委婉的詠懷詩(shī)
三 懷人、詠物之制的抒情與寄托
四 開(kāi)一代風(fēng)氣的山水詩(shī)
第四章 盛唐早期王翰與王之渙合論
一 王翰出現(xiàn)的意義
二 王翰七言歌行的主題與七絕的意義
三 王之渙的絕句與盛唐氣象
第五章 盛唐前期崔國(guó)輔、王灣、祖詠、綦毋潛及劉眘虛合論
一 偏鋒獨(dú)至的崔國(guó)輔
二 王灣在律詩(shī)上的開(kāi)掘
三 剪刻省凈的祖詠論
四 寺院與禪房的歌手綦毋潛
五 空明超遠(yuǎn)的劉眘虛
第六章 孟浩然的歸屬與主體風(fēng)格
一 孟浩然是田園詩(shī)人嗎?
二 孟浩然詩(shī)的藝術(shù)追求
三 描寫(xiě)的精密與疏朗
第七章 孟浩然詩(shī)的壯逸、女人、模式與用語(yǔ)創(chuàng)新
一 沖澹中的壯逸之氣
二 孟浩然詩(shī)中的女人
三 孟浩然詩(shī)的模式
四 孟浩然詩(shī)對(duì)語(yǔ)言的創(chuàng)新
第八章 李頎歌行體人物詩(shī)與盛唐氣象
一 理路的扁平與時(shí)間的懸隔
二 歌行體的變革發(fā)展
三 李頎歌行體琳瑯滿目的人物詩(shī)
四 李頎歌行體人物詩(shī)的源流
第九章 李頎人物詩(shī)的獨(dú)創(chuàng)性
一 風(fēng)格特異的人物長(zhǎng)廊
二 刻畫(huà)人物的不同手法
三 李頎人物詩(shī)的語(yǔ)言特征
第十章 李頎七律及邊塞與音樂(lè)詩(shī)合論
一 祥和安雅、清練沉厚的七律
二 以思想見(jiàn)長(zhǎng)的邊塞詩(shī)
三 想象奇宕的音樂(lè)詩(shī)
第十一章 李頎詩(shī)藝與審美發(fā)掘
一 奇逸清朗的審美趨向
二 清逸高朗的發(fā)調(diào)
三 動(dòng)人心神的轉(zhuǎn)接
四 虛詞的介入與常用關(guān)鍵詞的個(gè)性
第十二章 王昌齡七絕邊塞詩(shī)與盛唐氣象論
一 七絕功能與體制的開(kāi)拓與創(chuàng)新
二 王昌齡七絕邊塞詩(shī)與盛唐氣象
三 七絕邊塞詩(shī)的特征
第十三章 王昌齡七絕女性題材論
一 宮怨詩(shī)的精密含蓄
二 千姿百態(tài)的閨怨詩(shī)
三 活潑可愛(ài)的江南女性
第十四章 王昌齡七絕送別詩(shī)論
一 七絕送別詩(shī)的結(jié)構(gòu)
二 自然流走的情景交錯(cuò)
三 高朗輕松與月光詩(shī)人
第十五章 王昌齡五古風(fēng)格與《詩(shī)格》之關(guān)系
一 王昌齡五古與《詩(shī)格》之關(guān)系
二 清峭峻拔的詩(shī)境與《詩(shī)格》創(chuàng)作論之對(duì)勘
三 雄杰清奇的風(fēng)格與《詩(shī)格》審美主張之比較
四 王昌齡五古的發(fā)端、句法與《詩(shī)格》詩(shī)法之關(guān)系
第十六章 盧象、裴迪、丘為、崔曙合論
一 善寫(xiě)親情、鄉(xiāng)情、友情的盧象
二 裴迪的骨重與丘為的清倩
三 情興悲涼的崔曙
第十七章 論高達(dá)夫體
一 以直抒胸臆的議論為主
二 議論的動(dòng)蕩與頓宕
三 春天里的“冬天”和秋天與冬天
第十八章 高適詩(shī)論發(fā)微
一 以尚氣為核心的審美精神
二 以議論為主導(dǎo)的審美趨向
三 對(duì)跌宕起伏的飛動(dòng)美的追求
第十九章 崔頤詩(shī)的藝術(shù)追求
一 奇逸俊爽的艷情樂(lè)府歌行
二 名陷輕薄與其他艷情詩(shī)
三 “說(shuō)盡戌旅”的邊塞詩(shī)
四 感諷世事的歌行與歌行化的寫(xiě)景律詩(shī)
五 近體山水詩(shī)
第二十章 開(kāi)天之際名家:陶翰、薛據(jù)與常建論
一 陶翰詩(shī)的慷慨與詩(shī)筆雙美
二 薛據(jù)詩(shī)的雄勁悲涼
三 盛唐之音始變的常建
第二十一章 儲(chǔ)光義詩(shī)的質(zhì)樸與大氣
一 對(duì)田園題材的開(kāi)拓
二 簡(jiǎn)略大氣的山水詩(shī)
三 題材的嫁接與詠物及五七言絕句
第二十二章 被淡忘的盛唐詩(shī)人:張謂
一 被淡忘的原因
二 張謂七言歌行與盛唐氣象
三 對(duì)盛唐七律莊嚴(yán)重大的變革
四 流利清老的五律
五 面貌各異的絕句
第二十三章 岑參邊塞詩(shī)的創(chuàng)新與貢獻(xiàn)
一 岑參在初盛唐邊塞詩(shī)史上的位置
二 先唐邊塞詩(shī)的發(fā)展
三 岑參首次出塞詩(shī)的個(gè)性特色
四 再次出塞詩(shī)的新奇瑰麗的巨變
第二十四章 岑參人物詩(shī)論
一 以人物經(jīng)歷組織結(jié)構(gòu)
二 刻畫(huà)人物手法的多樣化
三 人物詩(shī)的詩(shī)體拓展
第二十五章 岑參詩(shī)尚奇引發(fā)的犯復(fù)與模式化
一 由岑參詩(shī)“尚奇”言起
二 尚奇新變的發(fā)軔者與急先鋒
三 山水、送別、酬贈(zèng)敘寫(xiě)的極度犯復(fù)
四 岑參詩(shī)的模式化
第二十六章 “天寶之風(fēng)尚黨”論
一 理想與精神的互同性
二 批判精神的互同性
三 自我的互同性
后記