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本書(shū)詳細(xì)梳理和分析了全球化環(huán)境下中國(guó)電影海外發(fā)展的現(xiàn)狀、問(wèn)題與對(duì)策。主要分為六大部分：一、中國(guó)電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的現(xiàn)狀及外國(guó)電影競(jìng)爭(zhēng)力的啟示；二、國(guó)際化轉(zhuǎn)型與內(nèi)容生產(chǎn)策略、海外市場(chǎng)受眾心理；三、大電影、業(yè)態(tài)轉(zhuǎn)型與中國(guó)電影海外競(jìng)爭(zhēng)；四、中國(guó)電影海外市場(chǎng)投融資與推廣模式；五、華語(yǔ)電影的合作與融合；六、中國(guó)電影海外市場(chǎng)政策及國(guó)家戰(zhàn)略發(fā)展。

代序中國(guó)言說(shuō)的路徑與民族國(guó)家電影實(shí)踐及其走向2015年，中國(guó)電影市場(chǎng)票房首次超過(guò)400億，約占北美電影市場(chǎng)票房的60%以上。中國(guó)電影在本土取得了爆發(fā)式的增長(zhǎng)。電影新力量迅速崛起，新的電影類(lèi)型和優(yōu)質(zhì)電影也日益呈現(xiàn)。怎樣觀察、看取2015年中國(guó)電影的高速崛起，如何言說(shuō)中國(guó)自己的電影發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而反思中國(guó)電影作為民族國(guó)家電影的路徑和過(guò)程，是有意義的。我們把握電影發(fā)展的新特點(diǎn)，對(duì)當(dāng)前電影發(fā)展的現(xiàn)狀、問(wèn)題與對(duì)策進(jìn)行思考，除了立足于當(dāng)下，還應(yīng)抬頭看路來(lái)思考對(duì)策，思考民族國(guó)家電影的責(zé)任這樣的一個(gè)無(wú)形的指針擺放在什么位置。這也可以讓我們更清晰地看清前進(jìn)的航向，梳理并把握好我們未來(lái)的發(fā)展道路。第一節(jié) 國(guó)家戰(zhàn)略、民族國(guó)家電影實(shí)踐及多層次表述2015年，習(xí)近平主席提倡運(yùn)用與時(shí)俱進(jìn)的和文化理念，講述中國(guó)故事、傳播和合智慧，引領(lǐng)國(guó)際新秩序，構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體。這一旨在倡導(dǎo)和平發(fā)展、和諧相處、合作共贏的外交理念、國(guó)際觀也滲透到中國(guó)電影管理和創(chuàng)作層面，在尊重世界文明多樣性的前提下智慧地講述中國(guó)故事，讓世界讀懂中國(guó)。為了把電影產(chǎn)業(yè)做得更大更強(qiáng)，有力地改寫(xiě)中國(guó)電影的未來(lái)，中國(guó)電影持續(xù)不斷且更為深入地推進(jìn)中外合作、合拍之路。同年7月，中國(guó)與馬耳他簽署政府間電影合作制片協(xié)議，此前已與11個(gè)國(guó)家簽署了合拍協(xié)議。在9月22日至25日習(xí)近平主席對(duì)美國(guó)進(jìn)行國(guó)事訪問(wèn)期間，中國(guó)電影集團(tuán)與美國(guó)電影協(xié)會(huì)簽署了《分賬影片進(jìn)口發(fā)行合作協(xié)議》，致力于繼續(xù)就電影產(chǎn)業(yè)開(kāi)展合作。與此同時(shí)，中國(guó)華人文化產(chǎn)業(yè)投資基金與美國(guó)華納兄弟電影公司在中國(guó)香港合資成立電影制作和國(guó)際發(fā)行公司。此外，國(guó)務(wù)院常務(wù)會(huì)議和全國(guó)人大常委會(huì)審議并通過(guò)了《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法(草案)》，并公開(kāi)征求社會(huì)意見(jiàn)，制定中國(guó)電影法律法規(guī)和政策體系，主要是用以規(guī)范電影市場(chǎng)秩序、提升文化產(chǎn)業(yè)水平、促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)健康有序發(fā)展。上述國(guó)家政府行為和政策透出兩種發(fā)展電影的路徑：一是電影是經(jīng)濟(jì)產(chǎn)品，涉及制作、發(fā)行、放映和受眾的商業(yè)行業(yè)實(shí)踐層面，需要認(rèn)真對(duì)待它們從本土與海外市場(chǎng)的票房收入中獲得了多少盈利。簽署不同形式的國(guó)家條款是用以保障和促進(jìn)中國(guó)電影業(yè)的發(fā)展。二是電影是文化產(chǎn)品，是文化的客體，讓國(guó)家和國(guó)民有機(jī)會(huì)反躬自照，以便言說(shuō)中國(guó)，樹(shù)立中國(guó)的形象，告訴國(guó)內(nèi)外觀眾，所謂中國(guó)人是什么意思。至為關(guān)鍵的是必須堅(jiān)持民族國(guó)家站位、樹(shù)立全球視野，講述好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音。習(xí)近平主席在多個(gè)場(chǎng)合、多次演講以及政要會(huì)面中提出人類(lèi)命運(yùn)共同體的主張，業(yè)已成為中國(guó)外交上的又一面重要旗幟。人類(lèi)命運(yùn)共同體發(fā)揮了一種來(lái)自想象的共同體的凝聚力量，順其自然地居于全人類(lèi)的中心，是一種主體性構(gòu)建，也是一種抽象的普適性表達(dá)。國(guó)家戰(zhàn)略層面借助其整合、彌合雙邊或多邊文化價(jià)值體系實(shí)存的內(nèi)在沖突，有助于各國(guó)尋找合作包容的中間項(xiàng)和最大的公約數(shù)。當(dāng)然，這仍然沒(méi)有放棄表現(xiàn)民族國(guó)家的方式這個(gè)角度，只是強(qiáng)調(diào)打造融通中外的新概念新范疇新表述，用外國(guó)和民眾能夠理解、樂(lè)于接受的話(huà)語(yǔ)體系解釋中國(guó)問(wèn)題，創(chuàng)新中國(guó)故事的對(duì)外話(huà)語(yǔ)表述，讓國(guó)外受眾想了解、聽(tīng)得懂、愿接受，從而增強(qiáng)對(duì)外話(huà)語(yǔ)的創(chuàng)造力、感召力、公信力�，F(xiàn)代意義下的民族國(guó)家電影在文本中強(qiáng)調(diào)的不是政治權(quán)力至高普及的特色，或者只是將地域性聚合的單純血緣團(tuán)體作為表現(xiàn)對(duì)象，而是預(yù)設(shè)了現(xiàn)代公民概念的政治共同體。中國(guó)電影作為一種言說(shuō)中國(guó)的民族國(guó)家電影，是記錄和見(jiàn)證近代以來(lái)中國(guó)經(jīng)濟(jì)、政治、社會(huì)、文化急劇變遷和轉(zhuǎn)型的藝術(shù)載體。它是以農(nóng)業(yè)社會(huì)向工業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)型的現(xiàn)代化歷史為背景，突出了現(xiàn)代國(guó)家伴隨社會(huì)變遷而展開(kāi)的種種行為及其情感記憶，而以形成某種大范圍的民族想象為其旨?xì)w。國(guó)家層面的人類(lèi)命運(yùn)共同體概念，既涵蓋了團(tuán)結(jié)、忠誠(chéng)、奉獻(xiàn)等民族主義范疇內(nèi)比較屬于集體主義性格的價(jià)值，又囊括了一定的自由主義的基本價(jià)值，如尊重個(gè)人權(quán)利、肯定多元秩序、反對(duì)專(zhuān)斷權(quán)力等。這種理路重視個(gè)人鑲嵌于特定文化脈絡(luò)的必然性與必要性，但也支持個(gè)人最終擁有反省文化、批判傳統(tǒng)的自主意識(shí)。不從自由主義式的普遍理性或人權(quán)價(jià)值來(lái)證成這些批判能力，而是把批判反省再度歸諸既存文化所提供的自我更新、自我調(diào)節(jié)機(jī)能。國(guó)家戰(zhàn)略層面的民族國(guó)家電影是建立在言說(shuō)中國(guó)的民族主義基礎(chǔ)之上的，將部分民族主義訴求和部分自由主義理念按照不同比例混雜而成，顯得更為溫和而理性。兩種不同價(jià)值的混合必然存在哪個(gè)價(jià)值更為優(yōu)先的問(wèn)題，那就視不同場(chǎng)合和形勢(shì)而定。全球范圍內(nèi)存在著多種民族國(guó)家電影，這個(gè)民族國(guó)家在自己一個(gè)多世紀(jì)的電影制作中又產(chǎn)生了樣式繁多的故事、類(lèi)型、敘事風(fēng)格和視覺(jué)美學(xué)。張英進(jìn)認(rèn)為，一個(gè)國(guó)家的電影實(shí)踐是多元化的，絕非一種類(lèi)型和模式，把一國(guó)之電影簡(jiǎn)單化為某種固有的形態(tài)，必然引發(fā)諸多質(zhì)疑。不言而喻，通過(guò)民族國(guó)家電影構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體，顯然具有一種意識(shí)形態(tài)的功能，因?yàn)樗荚谡细鞣N不同甚至相互沖突的話(huà)語(yǔ)，表現(xiàn)一種矛盾的一體性，扮演著爭(zhēng)取共識(shí)、遏制異見(jiàn)的霸權(quán)角色。國(guó)家戰(zhàn)略層面這種急切向世界（尤其是西方世界）展示自己并渴望得到了解的焦慮，不同程度上也外化了相對(duì)于好萊塢電影和其他民族國(guó)家電影的中國(guó)電影走出去的尷尬。雖然說(shuō)美國(guó)的民族國(guó)家電影意識(shí)相對(duì)較為薄弱，因?yàn)楹萌R塢電影在全世界范圍內(nèi)將自己認(rèn)同為全球化制作，而其他民族國(guó)家電影都屬于地方性建構(gòu)。但是，民族國(guó)家電影的構(gòu)建不能簡(jiǎn)單地歸結(jié)為是對(duì)好萊塢電影的自覺(jué)抵抗。它需要正面應(yīng)對(duì)兩個(gè)向度上的問(wèn)題，一是全球化日益加劇、消費(fèi)文化甚囂塵上、去中心化呼聲越來(lái)越響的文化發(fā)展趨勢(shì)；二是當(dāng)今資本和人才頻繁地跨國(guó)流動(dòng)。因此，如何在世界電影版圖中尋找自己的國(guó)家地位和確立民族身份已成為所有民族國(guó)家電影需要解決的突出問(wèn)題。中國(guó)已迅速崛起為電影大國(guó)，向電影強(qiáng)國(guó)邁出了堅(jiān)實(shí)的第一步。中國(guó)是電影生產(chǎn)大國(guó)和世界第二大電影市場(chǎng)已是不爭(zhēng)的事實(shí)。據(jù)國(guó)家新聞出版廣電總局電影局通報(bào)，2015年我國(guó)全年共創(chuàng)作生產(chǎn)故事影片686部，動(dòng)畫(huà)影片51部。電影總票房達(dá)440.69億元人民幣，同比增長(zhǎng)48.7%。北美2015年度票房為111.2億美元，同比上年增長(zhǎng)7%。從2002年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革之初到2010年，中國(guó)電影用9年時(shí)間實(shí)現(xiàn)了百億夢(mèng)，用之后的3年完成了200億的轉(zhuǎn)變,而從200億到400億只用了一年。觀眾的觀影熱情高漲，影院人氣飚升，全年城市影院觀眾達(dá)12.6億人次，同比增長(zhǎng)51.08%。此外，2015年影院建設(shè)繼續(xù)保持快速增長(zhǎng)，全年新增影院1200余家，新增銀幕8035塊，日均增長(zhǎng)超過(guò)22塊銀幕。到2015年底，全國(guó)影院總數(shù)超過(guò)6000家，銀幕總數(shù)已達(dá)31627塊，與全球最大的北美市場(chǎng)只差約7000塊。衡量是否是電影強(qiáng)國(guó)有兩大標(biāo)志，一是國(guó)產(chǎn)電影要在本土市場(chǎng)占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，二是國(guó)產(chǎn)電影本身的出口能力、輻射力和國(guó)際能見(jiàn)度。2015年度的中國(guó)電影市場(chǎng)上全年票房過(guò)億元影片共計(jì)81部，國(guó)產(chǎn)影片47部。在440.69億元總票房中，國(guó)產(chǎn)片票房271.36億元，占總票

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