當代生活，若從表面看來，竟是如此地喧囂嘈雜，紛紛擾擾，形態(tài)各異，一旦訴諸于筆端，試圖找到一個恰當?shù)奈膶W角度和主題來予以表現(xiàn)時，卻又顯得格外的令人困擾。有太多的，從當代生活中自然生成的意義需要我們?nèi)ブ匦掳l(fā)現(xiàn)和挖掘，但它又確實被各種各樣斑駁而迷離的色彩所覆蓋，你一時又很難從中找尋它相對本質(zhì)的原色。
我最初亦是摸索著往前走的，只有一點模糊蒙眬的感覺，隱約覺得有那么點意意思思的主題在召喚著我。但究竟是什么呢？于我，始終是困惑而又一時難以厘清的，但我知道，這其中一定隱藏著一個根本所在，那就是我意欲抵達的目的地了。
寫了幾萬字后我才從恍惚間豁然開朗，這就有了這部小說的命名斯德哥爾摩綜合癥。
任何一位稍具常識的人，都亦知此命名的由來，都知作為一個當代人，內(nèi)心深處蟄伏著的這一時難以索解的怪獸。從現(xiàn)象學說，它既是心理學意義上的學術(shù)課題，又是人性中所潛存著的一個難以見光的黑洞。
在當下中國，在我們貌似歡樂頌般的當代文化生活中，這頭尋�？床灰娭�怪獸斯德哥爾摩綜合癥，似乎在左右著年輕一代的文化心理取向與構(gòu)成，這就有了所謂的粉絲文化之說。它的陣容和規(guī)模如此龐大，以致貌似在所向無敵，具備了囂張的凱旋高奏般的商業(yè)號召力，以致當代的文化商品如電影，均在無形之中被其變相地綁架了，逐漸地演變成了俯首稱臣的附庸，一旦擁有了粉絲的擁戴，似乎就擁有了數(shù)字足可令人驚嘆的擁躉，擁有了無往而不勝的商業(yè)市場。
很久以來，我一直對粉絲現(xiàn)象感到了興趣，也感到了困惑，這其中所潛在的情結(jié)，似乎是一個亟待破解的秘碼。當然，它絕非是一部小說所能完成的任務(wù)。小說的使命從來就是提出問題，而非解決問題。重要的在于提出，以期引起人們的警覺和思考。
在這部小說中，我有意采取了一種后現(xiàn)代式的幽默反諷，有時不惜將其夸張到荒誕之程度，但好像蠻適合我所意欲表現(xiàn)的敘述形式，乃至語調(diào)。在此，我刻意塑造了兩個不同類型的人物，讓他們之間形成一種顯而易見的二元對立，做為彼此的鏡像，相互映照。
除此之外，我想探索一個耐人尋味的問題，這就是人們通常所說的時代下的逆淘汰。今日之中國，的確成了機會主義者的天堂，一些投機鉆營者，反而在此一時代的癥候中，成了如魚得水的獲利者，他們似乎無須具備多少才能和思想，只須懂得虛與委蛇，結(jié)交各種人脈，巧言令色，八面玲瓏，見風使舵，便可足以一往無前，所向披靡；在此之下，人格的高貴和正直的品行，卻常常在現(xiàn)實中遭遇難以想象的滑鐵盧，以致兵敗如山。
好了，該說的話，其實在小說中都說了，當我寫下這篇后記時，亦不由得想起了我寫下這部小說時的心境：有時會情不自禁地啞然失笑，有時竟也喚起了一種深刻的感傷，這兩種截然不同的思緒，始終糾纏交織在我的創(chuàng)作過程中，讓我時常會為此而喟然長嘆，但我相信，這種彼此矛盾而又沖突的思緒，在小說中能自成一統(tǒng)，而非相互齬齬，且顯在地將我個人的價值觀一覽無遺。
在此，我要特別感謝我的編輯宋辰辰，在肯定與認同了我的小說創(chuàng)作的同時，一針見血地指出了我原先設(shè)置的尾聲所存在的問題，這便促使我不得不進一步地反思我的尾聲將以何種方式作結(jié)，并昭示于人。這其實亦是我始終沒想好的一大問題。經(jīng)由宋辰辰的指出，我又將小說擱置了幾天，反復琢磨這個尾聲，這個小說最后的休止符它其實是至關(guān)重要的，不僅事關(guān)上下文的響應(yīng)，而且也事關(guān)主題的導向和小說中所拋出的問題，好在我最終找到了，由此，我以這樣一種方式讓我的小說戛然而止，留下了思考與回味。

2016年7月10日于北京家中