人體結構方面的圖冊是畫家必備的工具書。
　　伯里曼著寫的正是這樣的一部圖冊。早在20世紀60年代，國內一家出版社曾出版過這部圖冊的節(jié)選譯本，那時的美術學子都千方百計地尋覓此圖冊，有不少畫家甚至全篇臨摹下來，可見其價值。今天，這部完整的經典之作由廣西美術出版社重新組織翻譯，精心設計印刷，力求原汁原味地奉獻出來。相信這對職業(yè)的和業(yè)余的畫家及美術學生都會有極高的參考價值。
　　西方繪畫傳到中國雖已百年，但由于歷史和國情的原因，我們在學習西方繪畫的道路上并非一帆風順。應該說，西方繪畫有它獨具的藝術魅力和規(guī)范，必須得到真諦才能處于世界水平。中國作為文明古國，有幾千年的繪畫發(fā)展史，其藝術造詣更是舉世矚目；然而那是和西方繪畫并駕齊驅的兩種文化氛圍，是不能相互替代的，搞不好，很容易非驢非馬。國內雖然相繼出版過不少有關人體結構和解剖的圖冊，卻都沒有達到應有的水準，問題還是在于對西方繪畫的學習和理解上欠火候。伯里曼就不同了，他的根在西方，又是那里專業(yè)水平很高的巨匠，他的造型理念、教學很有效果。正如外界所言：“多年來，數千名學子涌入喬治·伯里曼的課堂，學習人體繪畫的方法，而且許多繪畫、雕塑和商業(yè)美術的知名藝術家也都曾到這里學習過，這不僅是他對美術教育事業(yè)的貢獻，也是他得以成名之所在。”
　　伯里曼活潑鮮明的個性使其對解剖的研究生動而充滿趣味。他所繪畫的肌肉和骨骼結構都非常美，為本學科提供了一部真正新穎的著作。這些解剖素描并不是提供給醫(yī)科學生或醫(yī)生的，而是為美術工作者專門繪制的。它好就好在是從造型入手來研究人體結構和解剖，這也正是西方繪畫的精髓。
　　伯里曼還發(fā)明了自己的專用術語，用圖來描述人體的運動。像“楔入”這樣的詞就是他自己發(fā)明的，楔入、穿過和固定，意思是一組肌肉之間如何結合成為一個整體。他將形式簡化并賦予它們的含義，這種獨特的方法容易記憶。在某種意義上，這些人體素描中的形象是特殊類型的人物，都是伯里曼自己的創(chuàng)作。對文藝復興時期的大師米開朗基羅等（伯里曼曾深入研究過他們），伯里曼并沒有傾力推崇，他的成就是其廣博的知識結構在起作用。本圖冊能夠使我們學習簡化，清晰易懂，可以直接畫出肢干，這些都是正文中對所有動態(tài)變化用圖解法生動解釋的結果。實際上，肌肉的形態(tài)是在作出反應時才會發(fā)生變化的。它們如何做收縮、擴張等運動，從各種角度看又有什么不同，正文用無數精確的圖例作出了詳盡的解釋。因此無論是藝術家，還是美術學生，在他們研究和學習的各階段都可以從中發(fā)現和得到源源不斷的信息。
　　很早以前，一些偉大的畫家都曾舉例說明這一部分或那一部分的結構解剖方法，而這本圖冊，把所有的人體結構解剖學都包括于內。你很難找到比本圖冊更為全面的分析。更難能可貴的是它還對人體相關服飾有完整的研究。
　　本圖冊還包括了伯里曼結構解剖體系的全部重要內容，囊括了他畢生的素描作品，綜合了藝術家本人的六部知名著作。直至今日，本圖冊仍不愧是一部規(guī)模大、最全面、最實用的人體繪畫指南。