《影像的追尋》這本書自1988年出版后，在市面上銷聲匿跡已久，其后雖多次再版，但至今須以高價(jià)才能在二手書店或購書網(wǎng)站上罕見地標(biāo)購得。

　　這本介紹20世紀(jì)40-60年代本土紀(jì)實(shí)攝影家的書，27年前在臺(tái)灣能夠出版，也算一個(gè)異數(shù)。1987年當(dāng)局剛宣布解嚴(yán)，施政上仍以政治擴(kuò)權(quán)與經(jīng)濟(jì)建設(shè)掛帥，對(duì)教育、文化不甚重視。當(dāng)時(shí)臺(tái)灣主體意識(shí)還沒那么強(qiáng)烈，本土精神剛萌芽，談及攝影的專欄與書籍寥寥可數(shù)，更別談前輩攝影家的專輯了。為了梳理臺(tái)灣攝影的脈絡(luò)和記錄資深攝影家的時(shí)代腳印，我開始四處訪談、撰寫，以連載的方式在《光華》雜志上發(fā)表。三年之間，這些滿載庶民生活、勞動(dòng)、信仰的面容與身影能在政府刊物上大幅連載刊登，在當(dāng)時(shí)也算一個(gè)突破和起步。過去，如果這些照片曾經(jīng)帶給我們“鄉(xiāng)愁與懷舊”的慰藉和疏解，今天的再現(xiàn)應(yīng)不僅于此，更該是一種“理解與認(rèn)同”的召喚和肯定，這些照片，讓我們認(rèn)同我們是什么人，理解我們是怎么走過來的。

　　《影像的追尋》在撰寫期間，由于信息匱乏、時(shí)機(jī)閃失或時(shí)間、篇幅的限制，只涵蓋了33位資深寫實(shí)攝影家。許多重要前輩如：林草、彭瑞麟、吳金淼、李火增、李鳴雕、楊基炘、黃金樹、張新傳、李秀云、邱德云等當(dāng)時(shí)未被納入，是本書一大缺憾。但隨著憶舊與尋根的時(shí)代潮流，這些攝影家也陸續(xù)曝光、展覽并出書，他們的優(yōu)異作品見證了臺(tái)灣民間坎坷、豐沛的奮斗史與生命力，從而彌補(bǔ)了臺(tái)灣攝影史料長久以來的隙縫與斷落，從一張張照片，我們得以開始拼貼臺(tái)灣的過去、現(xiàn)在與未來。

　　伊娃·魯賓斯坦（Eva Rubinstein）曾說：“拍一張照片就像在世界上某處找回一部分自己�！苯栌蛇@些歷久彌新的記憶回返，我們每個(gè)人也分別找回某些自己。

　　記得有一次訪談前輩攝影家張才，問起他的拍照哲學(xué)，他說：“沒什么，把它拍下來再說。”這是一種揶揄或謙遜，其實(shí)老攝影家們的理念與方向，在拍照時(shí)已了然于胸。他們盡早抓緊時(shí)機(jī)與快門，凝神、關(guān)注地將歲月刻畫在賽璐璐上。與數(shù)字時(shí)代的玩家、新秀相比，他們顯得更專心、更豁達(dá)，也更有人味。

　　《影像的追尋》的再版要感謝簡永彬的驅(qū)動(dòng)與協(xié)助以及遠(yuǎn)足文化同仁的努力促成，當(dāng)然更要對(duì)所有資深攝影家致意，他們的這些珍貴影像才是這本書的靈光所在。

　　“因?yàn)槲覀儾粫r(shí)回頭看，所以才能無礙地往前看�！�

　　是為序。

　　2015.9.22