1977年8月,華國鋒新任中共中央主席,他用濃郁的山西口音,在中共十一大宣告“無產(chǎn)階級文化大革命”的結(jié)束。一貫被江青自稱為“嘔心瀝血 ”的“文藝革命”果實——“革命樣板戲”,仿佛也順理成章地同“四人幫 ”一起釘在了歷史的恥辱柱上。于是,伴隨中國人整整十年的音符終于銷聲匿跡、壽終正寢了。 然而,中央電視臺在1986年春節(jié)聯(lián)歡晚會演播中又一次播出了“我家的表叔數(shù)不清”,令人恍若隔世的旋律,在架子鼓震人心弦的節(jié)奏中,重新響了起來…… 時間的距離有益于愈合人們心靈的創(chuàng)傷,也有益于人們對歷史的觀照和審視。這樣就使得“樣板戲”有了起死回生的可能。當拂去30多年的歷史塵埃,再度探察“樣板戲”的臺前幕后,當年歷史的神秘面紗正在逐漸消褪,真實的面目日益清晰!秾嵲拰嵳f紅舞臺》對紅舞臺作了詳細的介紹。
顧保孜,1957年生,江蘇興化人。中國作家協(xié)會會員,F(xiàn)任第二炮兵政治部,正師職創(chuàng)作員.二炮電視藝術中心一級編劇。
著有《毛澤東最后七年風雨路》、《紅墻里的瞬間》、《鐵血N4A》、《納粹集中營的中國女孩》、《我的父親朱德》、《紅鏡頭》、《跨出中南!、《中南海人物春秋》等紀實文學著作,并創(chuàng)作有多部電影、電視劇作品。
先后獲得全國優(yōu)秀暢銷書獎、“五個一工程”圖書獎、中國圖書獎、解放軍首屆圖書獎、 “中國電影華表獎”優(yōu)秀編劇獎等全國獎項。
杜修賢,1926年生,陜西米脂人。1940年參加革命,1944年在延安八路軍電影團學習攝影.師從吳印咸先生。曾任八路軍關中前線野戰(zhàn)軍政治部攝影員、第一野戰(zhàn)軍政治部宣傳部攝影組副組長。1954年調(diào)新華社北京分社任攝影組組長、新華社攝影部中央新聞攝影記者。1960年任新華社駐中南海攝影組副組長、新華社攝影部中央新聞組組長。1971年任新華社攝影部副主任兼中央新聞組組長、中央外事攝影協(xié)作小組組長。被選為第四屆全國人大代表。1980年任中國圖片社副總經(jīng)理。新華社高級記者。1986年離休。
第一章 拉開大幕
第二章 五彩繽紛
第三章 輝煌“絕唱”
第四章 登臺亮相
第五章 夢幻銀幕
第六章 首席電影
第七章 “紅燈”高照
第八章 “鬧劇”連臺
第九章 悲劇人物
第十章 戲劇人生
第十一章 戲外之戲
第十二章 臺下“功夫”
第十三章 政治唱戲
第一章 拉開大幕
1957年,在中華人民共和國的歷史上,是一個極不平凡的一年。繼1956年中國共產(chǎn)黨實現(xiàn)了對農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和資本主義工商業(yè)所實行的社會主義改造。召開了中國共產(chǎn)黨第八次全國代表大會,確定了以經(jīng)濟建設為中心的方針后,毛澤東以他的堅定信念和偉大抱負開始進行一次新的社會主義革命和建設的理論與實踐的偉大探索。這一時期,毛澤東關于社會主義革命和建設的理論也達到了高峰,也將辯證唯物主義運用得更加得心應手,達到了爐火純青的地步,因而產(chǎn)生了他在共和國時期最為光輝的兩篇著作,這便是1956年4月25日在中中央政治局擴大會議上所作的《論十大關系》的講話~1957年2月27日在最高國務會議第十一次(擴大)會議上所作的《關于正確處理人民內(nèi)部矛盾的問題》的講話。此時的毛澤東,不僅關注著社會主義建設中不斷涌現(xiàn)出來的新事物,如第二個五年計劃、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社等等,同時更為關注社會主義的發(fā)展方向。毛澤東深感建立在幾千年文化土壤上的新中國有許多地方與共產(chǎn)黨人為之奮斗的理想和目標有著“剪不斷,理還亂”的諸多矛盾,特別是在意識形態(tài)方面的文化領域,更是難以令他滿意,因此,他在新中國的講壇上多次提及:真懂馬克思主義的不多,真正的馬克思主義者不多。毛澤東在他的《關于正確處理人民內(nèi)部矛盾的問題》中,對“百花齊放,百家爭鳴”這一著名的“雙百方針”作了這樣的解釋: “它是根據(jù)中國的具體隋況提出來的,是在承認社會主義仍然存在各種矛盾的基礎上提出來的,是在國家需要迅速發(fā)展經(jīng)濟和文化的迫切要求上提出來的!蓖瑫r,毛澤東為在貫徹“雙百方針”中如何識別“香花”和“毒草”作了十分生動形象的闡述,并且指出: “我們要同群眾一起來學會謹慎地辨別‘香花,和“毒草”,并且一起來用正確的方法同‘毒草,作斗爭!
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