燈彩是全國(guó)普遍流行的節(jié)令風(fēng)物,亦稱(chēng)花燈,與一般照明用的燈具存在著差異,但界定標(biāo)準(zhǔn)并不明顯,不少燈具也具備觀賞與裝飾的功能;而燈彩也與燈具一樣具有照明的功能。
《中華燈彩》所說(shuō)的中華燈彩,則側(cè)重于觀賞性能、娛樂(lè)性能更鮮明的花燈。
《中華燈彩》由李蒼彥所著,他在北京工藝美術(shù)行業(yè)工作多年,既是經(jīng)驗(yàn)豐富的業(yè)內(nèi)管理者,又是直接參與工藝美術(shù)創(chuàng)作的設(shè)計(jì)師,還是專(zhuān)注于研究的學(xué)者。已經(jīng)出版的《美的品味》《美的求索》《手工藝品制作技法》《中國(guó)民間工藝史話(huà)》《彩蛋技法》等專(zhuān)著,都是工藝美術(shù)研究的學(xué)術(shù)成果,體現(xiàn)著李蒼彥對(duì)北京工藝美術(shù)研究、中國(guó)工藝美術(shù)研究的義無(wú)反顧與殫精竭慮。這一本《中華燈彩》,則是李蒼彥的又一部力作,值得一讀,再讀。
燈彩是全國(guó)普遍流行的節(jié)令風(fēng)物,亦稱(chēng)花燈,與一般照明用的燈具存在著差異,但界定標(biāo)準(zhǔn)并不明顯,不少燈具也具備觀賞與裝飾的功能;而燈彩也與燈具一樣具有照明的功能。這里所說(shuō)的中華燈彩,則側(cè)重于觀賞性能、娛樂(lè)性能更鮮明的花燈。
各地藝人利用當(dāng)?shù)靥赜械牟牧现谱骰。竹、木、藤、紙、絹、布、麥秸、牛骨、玻璃、金屬、花草、蔬果、冰雪等都可以成為制燈的材料。又用彩繪、雕刻、刺繡、烙花、剪紙、針刺等工藝方法進(jìn)行裝飾,因此,中國(guó)花燈異常豐富多彩。
花燈的民俗性很強(qiáng),本身即起源于民俗事項(xiàng)。誕生于民俗的花燈,反作用于民俗,使民俗事項(xiàng)更加豐富,更加穩(wěn)定,終于成為傳統(tǒng)節(jié)日的標(biāo)志。元宵節(jié)也叫“燈節(jié)”,花燈在此起到了決定性的作用。
除了一般意義上的裝點(diǎn)節(jié)日、渲染氣氛、娛樂(lè)歡慶功能之外,花燈在許多民俗領(lǐng)域都發(fā)揮著無(wú)可替代的作用。中國(guó)臺(tái)灣的金門(mén)、臺(tái)南等地,盛行在祭祀家廟時(shí)奉獻(xiàn)燈籠,這種特制的燈籠高近一米,白燈紅字,異常古樸莊重。這種燈材料考究,工藝復(fù)雜,成本很高。但是,大家不惜工本,每年都要重新定做。目的是對(duì)祖先呈獻(xiàn)一片虔心,希冀以此紀(jì)念先人的功績(jī),祈禱先人的護(hù)佑。
廣東潮州,有一種特殊的花燈,叫做“丁屏”,丁是燈的別稱(chēng),意思就是“燈屏”;拘问绞且粋(gè)小舞臺(tái)式的屏臺(tái),里面安置用泥、木、絲織品做成的古裝人物,一屏就是一出戲。在元宵節(jié)期間大量擺放街頭,供人觀賞。這種燈屏表現(xiàn)的故事情節(jié)多為潮州所特有,除觀賞功能之外,認(rèn)知意義非常突出。
河北蔚縣則傳承著一種特殊的花燈活動(dòng)“拜燈山”。每年除夕的黃昏,在一座專(zhuān)門(mén)用于點(diǎn)燈的土樓里一層一層地安置數(shù)百盞“燈碗”,用這些燈碗排成巨大的文字短語(yǔ),如“國(guó)泰民安”、“五谷豐登”、“平安如意”、“天下太平”,等等。
入夜,點(diǎn)燃燈碗,在遠(yuǎn)處就能看到這些巨大的發(fā)光的字句,這就是“燈山”。村里的人在家廟前集合,敲鑼打鼓,走向“燈山”,走在最前面的是個(gè)坐在輦上的七八歲的小男孩,他就是今年的“燈官”。全村的人跟在燈官的后面,依次向燈山行禮膜拜。祈禱一年的豐收與幸福。這一活動(dòng),延及至今,已經(jīng)列入河北省的“非遺”保護(hù)項(xiàng)目。
廣東省興寧市所屬鄉(xiāng)鎮(zhèn)盛行“燈慶”、“燈祭”活動(dòng),每年的正月十二至十六,各村都舉行不同的以燈為中心的祭祀慶典。下中村把燈視為“神”,每年必做一盞高三米的巨型花燈,全村人統(tǒng)一祭拜。此燈工藝復(fù)雜,手法獨(dú)特。燈身由上千個(gè)雕鏤粘貼的小花朵組成,耗費(fèi)幾個(gè)月的時(shí)間,不惜工本精心制作。元宵節(jié)期間,敲鑼打鼓,燃放長(zhǎng)鞭,祭祀這個(gè)燈神,祈禱一年的平安吉利。
花燈的民俗作用還多,不能一一贅述。只想說(shuō)明,花燈不僅是節(jié)日的風(fēng)物,更是傳統(tǒng)文化傳承的載體。
國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄中已有8個(gè)省市的14種燈彩榜上有名,分別是:仙居花燈、硤石燈彩、泉州花燈、東莞千角燈、湟源排燈、忠信花燈、北京燈彩、上海燈彩、秦淮燈彩、蘇州燈彩、佛山燈彩、潮州花燈、洛陽(yáng)宮燈、汴京燈籠張。今后還可能有更多的花燈進(jìn)入名錄。這么多種花燈成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目,說(shuō)明中國(guó)花燈的重要與亟須保護(hù)的傳承現(xiàn)狀。為花燈寫(xiě)書(shū),整理并記錄中國(guó)花燈的發(fā)展歷史、工藝流程、品種品類(lèi)、民俗作用和相關(guān)的內(nèi)容,已經(jīng)成為急迫的任務(wù)。李蒼彥先生為此作出了貢獻(xiàn),專(zhuān)門(mén)寫(xiě)了一本《中華燈彩》。
李蒼彥已經(jīng)寫(xiě)了很多書(shū)。他在北京工藝美術(shù)行業(yè)工作多年,既是經(jīng)驗(yàn)豐富的業(yè)內(nèi)管理者,又是直接參與工藝美術(shù)創(chuàng)作的設(shè)計(jì)師,還是專(zhuān)注于研究的學(xué)者。已經(jīng)出版的《美的品味》《美的求索》《手工藝品制作技法》《中國(guó)民間工藝史話(huà)》《彩蛋技法》等專(zhuān)著,都是工藝美術(shù)研究的學(xué)術(shù)成果,體現(xiàn)著李蒼彥對(duì)北京工藝美術(shù)研究、中國(guó)工藝美術(shù)研究的義無(wú)反顧與殫精竭慮。這一本《中華燈彩》,則是李蒼彥的又一部力作,值得一讀,再讀。
王連海 2012年6月于北京
李蒼彥,高級(jí)工藝美術(shù)師。北京工藝美術(shù)一級(jí)大師。北京傳統(tǒng)工藝美術(shù)評(píng)審委員會(huì)委員,北京民間文藝家協(xié)會(huì)、北京收藏家協(xié)會(huì)、北京工藝美術(shù)學(xué)會(huì)、北京地方志學(xué)會(huì)理事.北京美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京博物館學(xué)會(huì)會(huì)員。中國(guó)藝術(shù)研究院客座研究員,國(guó)家職業(yè)技能鑒定高級(jí)考評(píng)員,《中國(guó)工藝美術(shù)全集·北京卷》主編,《北京非物質(zhì)文化遺產(chǎn)志》編委會(huì)委員,《工藝美術(shù)家》雜志主編。
引言
第一章 燈節(jié)的緣起
第一節(jié) 紀(jì)念“平呂”說(shuō)
第二節(jié) 敕令“放燈”說(shuō)
第三節(jié) 道教“三元”說(shuō)
第四節(jié) “升學(xué)開(kāi)燈”說(shuō)
第五節(jié) 燃燈“團(tuán)聚”說(shuō)
第六節(jié) 祭祀“太一”說(shuō)
第七節(jié) 敬火“崇拜”說(shuō)
第八節(jié) “占星、祈子”說(shuō)
第二章 燈彩藝術(shù)史略
第一節(jié) 戰(zhàn)國(guó)至漢代的燈具
第二節(jié) 三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期的燈具
第三節(jié) 隋代的燈彩
第四節(jié) 唐代的燈彩
第五節(jié) 宋代的燈彩
第六節(jié) 遼金時(shí)代北方的燈彩
第七節(jié) 元代的燈彩
第八節(jié) 明代的燈彩
第九節(jié) 清代的燈彩
第十節(jié) 辛亥革命后的北京燈彩
第十一節(jié) 新中國(guó)成立后的北京燈彩
第十二節(jié) 中元節(jié)的燈彩
第三章 映彩千秋燈文化
第一節(jié) 燈彩與民間習(xí)俗
第二節(jié) 燈彩與節(jié)慶食品
第三節(jié) 燈彩與煙火花炮
第四節(jié) 燈彩與燈謎情趣
第五節(jié) 燈彩與大眾娛樂(lè)
第六節(jié) 燈彩與商貿(mào)經(jīng)營(yíng)
第七節(jié) 燈彩與戲劇舞蹈
第八節(jié) 燈彩與和諧團(tuán)聚
第九節(jié) 燈彩與古典小說(shuō)
第十節(jié) 燈彩與詩(shī)詞歌謠
第十一節(jié) 燈彩的其他趣聞
第四章 紛呈異彩賞燈品
第一節(jié) 燈品花色
第二節(jié) 花燈的流派
第三節(jié) 千姿百態(tài)的各地花燈
第五章 花燈的分類(lèi)與鑒賞
第一節(jié) 花燈的分類(lèi)
第二節(jié) 花燈的鑒賞
第六章 花燈的制作技巧
第一節(jié) 晶明輝耀話(huà)光源
第二節(jié) 制作花燈的基本工藝
第三節(jié) 幾種花燈的制作方法
第七章 制作燈彩的名工巧匠
第一節(jié) 歷史上制作花燈的藝人
第二節(jié) 當(dāng)代北京制作花燈的能工巧匠
第八章 燈彩欣賞
主要參考書(shū)目
后記
有的專(zhuān)家經(jīng)過(guò)考證認(rèn)為,燈節(jié)的源頭,還應(yīng)該往上追溯至遠(yuǎn)古時(shí)代對(duì)火的崇拜。
人對(duì)燈的信仰意識(shí),始源于遠(yuǎn)古的火崇拜,至晚在商代,就有了“燔柴祭的神”的習(xí)俗。甲骨文中有“燎”字,《說(shuō)文》釋為:“柴祭天也!睂(shí)際上所祭的對(duì)象很廣泛,有先公、先王、自然神、河川山岳等。到周代才專(zhuān)一為祭天。《詩(shī)經(jīng)》里多處提到,如《大雅·早麓》述:“瑟彼柞械,民所燎矣!弊ⅲ骸傲,祭天也!薄墩f(shuō)文》所釋正是周代的情況。
元宵的燈火,雖主要作觀賞用,但民間又多用以驅(qū)疫、祈豐收及求子嗣,隱約可見(jiàn)上古對(duì)火崇拜的影子。這種祭天的方法,民間至今仍有遺存,如甘肅河西走廊一帶農(nóng)村的“燎天蓬”習(xí)俗。每年農(nóng)歷除夕之夜,各家各戶(hù)將生長(zhǎng)于戈壁灘上的香蓬草,俗稱(chēng)“香柴”,堆于院內(nèi)或大門(mén)外,順著牛棚里站立的耕牛扭頭所朝的方向焚香叩頭,并點(diǎn)燃香蓬草堆,全家人圍繞火堆左轉(zhuǎn)三圈,右轉(zhuǎn)三圈,然后把事先準(zhǔn)備好的五谷雜糧撒到火堆里,聽(tīng)著那噼噼啪啪的聲響,待到火勢(shì)變?nèi)鯐r(shí),家里的老人小孩在火堆上跳來(lái)蹦去。據(jù)說(shuō)這樣會(huì)燎去一年的晦氣!舵(zhèn)番遺事歷鑒》述:“歲盡除夕夜,農(nóng)家積香蓬草于宅院,放火燎天,謂之燎天蓬。逢時(shí)家家火光自院內(nèi)沖出,自遠(yuǎn)仰視,團(tuán)團(tuán)點(diǎn)點(diǎn),猶天火燃燒,秋桐霜染,壯乎美哉!庇秩缭谖覈(guó)南方一些地方,元宵之夜人們手舉火把在田野上奔跑,用以表達(dá)祈求莊稼豐收的誠(chéng)意。湖南寧鄉(xiāng)元宵節(jié)舉行焚田活動(dòng),稱(chēng)為“燒元宵”。
農(nóng)民高呼:“正月十五元宵節(jié),害蟲(chóng)螞蟻高山歇”,“燒起蟲(chóng)蟲(chóng),螞蟻天上去呀啊嗬!”深夜里,人們還要點(diǎn)燃蘸茶油的香,插于屋間角落,以驅(qū)鼠害。
這可能是原始時(shí)代的人們?cè)谝雇砑郎瘛⑶筘S收、點(diǎn)起火把驅(qū)除邪氣的遺風(fēng)。至今在少數(shù)民族中亦可找到這類(lèi)習(xí)俗,如每年彝族火把節(jié),彝族人都要燃火把蹦跳于田野中,表示驅(qū)除蟲(chóng)害,求得幸福、豐收,并在月下跪舞,與元宵習(xí)俗略同。
此外,還有曾經(jīng)流行全國(guó)大部分地區(qū)的燎歲,又稱(chēng)“庭燎”的習(xí)俗。
大年三十(即除夕),家家戶(hù)戶(hù)清掃庭院,于庭前燃蒼術(shù)、柏葉或竹竿,意為燒去一年的穢氣,實(shí)有講究衛(wèi)生、消除疾病的作用!对(shī)經(jīng)》里已有《庭燎》篇,并有“庭燎之光”的描述。古代的庭燎,是用竹竿作火炬。竹竿燃燒,竹節(jié)內(nèi)空氣受熱膨脹,竹腔爆裂,發(fā)出噼啪炸聲,以此驅(qū)散鬼魔邪氣。后燃燒物有演變,如淮河流域是“燔蒼術(shù)”,北京等地是“燒柏葉”,東北黑龍江等地則是“燒炭火”。
蒙古族民間曾流行火祭的風(fēng)俗,也稱(chēng)祭火、祭灶。這是一種古老的,帶有原始性的傳統(tǒng)祭祀儀式,是古代生產(chǎn)力低下而產(chǎn)生的。平時(shí),蒙古包或房屋里的鍋灶、火盆和篝火等,均被視為火神而加以崇拜。每逢年節(jié)、遷居或婚禮時(shí)都要舉行。各地形式大同小異。一般是將肉、奶酒、奶油、奶食品等放入火中或供在灶火旁,同時(shí)進(jìn)行禱告和祝贊,誦唱祭火祝詞或請(qǐng)喇嘛誦經(jīng)。農(nóng)歷臘月二十三,俗稱(chēng)“小年”,是送迎火神的“年火”日。傍晚,全家圍坐在灶火或火堆旁,由長(zhǎng)者將以五色絲線(xiàn)和棉花裝飾的羊脯子放進(jìn)火里,再行拜火儀式。晚飯多是用米和奶油做的“阿瑪斯”。新疆地區(qū)的蒙古族則是把羊肉放入火中后,再投入羊胸骨、下頜骨、下腿骨各一塊。忌用腳蹬踏鍋灶或在火上烤腳。
昔時(shí)四川川西一帶流行點(diǎn)玉皇燈。每到農(nóng)歷正月初八、初九,當(dāng)?shù)孛耖g于街頭、交叉路口豎立高7米多的燈竿,燈竿上橫懸三十三盞燈,稱(chēng)之“玉皇燈”。當(dāng)?shù)谝煌睃c(diǎn)燈之后,人們連日以香蠟、酒肉供奉守?zé)舻摹肮硗酢薄?br> 民謠日:“燈竿不倒,鬼王不走”。相傳鬼王執(zhí)行玉皇的圣旨,專(zhuān)管眾鬼。民間以為,點(diǎn)玉皇燈祀鬼王,使其管住眾鬼,不使作祟,可避難產(chǎn)、投水等事件發(fā)生,以保一方平安。還有,流行于四川東、西部一帶農(nóng)村,每逢農(nóng)歷正月初八、初九,農(nóng)民把自己制作的燈點(diǎn)于田間,謂之“點(diǎn)五谷燈”,認(rèn)為可以驅(qū)除不祥,使農(nóng)作物免遭蟲(chóng)害,獲得好收成。
1989年的農(nóng)歷正月十五深夜,民俗學(xué)者孫秉山在晉北黃河?xùn)|岸的保德縣縣城采風(fēng),在欣賞四鄉(xiāng)鄰里村鎮(zhèn)百姓們創(chuàng)作的花燈之余,看見(jiàn)當(dāng)夜“家家戶(hù)戶(hù)都在自家大門(mén)前,點(diǎn)燃一堆用上等的煤塊特意堆成的火。”名之日“旺火”,以寓意日子越過(guò)越興旺,越過(guò)越紅火。在“十五”觀燈、跑旱船、鬧社火時(shí),主要街道場(chǎng)所為了安全,“旺火”堆相應(yīng)減少,并在旺火的四周?chē)蝗夏耆,一邊飲酒談天,一邊照看“旺火”。此?xí)俗,無(wú)疑為元宵的原型,是由遠(yuǎn)古時(shí)代一直傳下來(lái),與彝族火把節(jié)同源。當(dāng)然,這種保留著遠(yuǎn)古燎祭、原始樸野風(fēng)格的活動(dòng),如今在全國(guó)各地已很少見(jiàn)了。
燎祭發(fā)展到后來(lái),分為兩路,一路演變?yōu)榇汗?jié)、元宵節(jié)即燈節(jié)的“旺火”。
另一路則演變?yōu)椤盎鸢选保灾痢盁魻T”,在周代稱(chēng)為“燎炬”,《詩(shī)經(jīng)》里不少地方提到;鸢阎两裼行﹫(chǎng)合還在用。
火崇拜,從燔柴到火把,到旺火與燈燭,直至各種制作精巧的花燈,由自然發(fā)展為一種工藝,信仰也便逐漸滑向娛樂(lè)。工藝與信仰成反比,古今中外,從來(lái)都是這樣?梢酝葡,元宵的雛形實(shí)是遠(yuǎn)古先民持火把祭神求豐收,漢代燃火祭太一是其遺風(fēng),后來(lái)演變?yōu)榛艄?jié)。當(dāng)然同時(shí)也融合了道教、佛教的思想與習(xí)俗,并不斷加入各種民間習(xí)俗、活動(dòng)。
……