《華語(yǔ)電影敘事的文化身份》：
　　好萊塢被形象地譬喻為“夢(mèng)工廠”，而且是全世界的“夢(mèng)工廠”，其巨大的產(chǎn)業(yè)影響力幾乎僅次于軍工業(yè)。在國(guó)家的大力扶持之下，好萊塢獲得了雄厚的商業(yè)資本，通過(guò)不斷地整合日趨展現(xiàn)了自身所向披靡的強(qiáng)大實(shí)力�？梢�(jiàn)，將電影文化提升到產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)的高度，才使得好萊塢得到了更廣泛的普及和推廣。文化產(chǎn)業(yè)帶來(lái)的不僅僅是巨額的經(jīng)濟(jì)效益，還反映了一個(gè)主權(quán)國(guó)家除了經(jīng)濟(jì)之外的軟實(shí)力。
　　其次，好萊塢充分利用全球的人力資源和文化資源對(duì)其輸出的文化產(chǎn)品進(jìn)行“全球化”的包裝。在好萊塢電影歷史上，它一直都致力于利用各種有效的途徑和手段成為世界電影的夢(mèng)工廠，他們充分利用外國(guó)演員、外國(guó)導(dǎo)演和外國(guó)題材、外國(guó)人物來(lái)征服外國(guó)觀眾。從20世紀(jì)20年代到40年代，好萊塢就陸續(xù)吸收了法國(guó)、瑞典等許多國(guó)家的優(yōu)秀導(dǎo)演、明星，喜劇大師卓別林，懸念大師希區(qū)柯克，演員葛麗泰·嘉寶、費(fèi)雯·麗、英格里·葆蔓等均來(lái)自歐洲，甚至一些資質(zhì)較深的制片人也來(lái)自東歐、拉美、加拿大等。好萊塢電影選取的題材更是走出了狹隘的地域，較早地具備了全球化視野，非美國(guó)題材的影片在好萊塢電影中不在少數(shù)。具有地域特征的文化和歷史經(jīng)過(guò)好萊塢商業(yè)化和政治化的整合后被搬上了銀幕。它不僅為主流的美國(guó)電影帶來(lái)了異域情調(diào)、注入了新的文化營(yíng)養(yǎng)，同時(shí)也為美國(guó)電影進(jìn)入外國(guó)市場(chǎng)帶來(lái)了文化親同感和基于傳統(tǒng)價(jià)值體系的文化共鳴。20世紀(jì)90年代以來(lái)，不僅像金字塔中的木乃伊、中國(guó)的花木蘭、圣經(jīng)里的摩西出埃及這樣的東方故事、題材紛紛出現(xiàn)在好萊塢電影中，而且一直被好萊塢排斥的華人導(dǎo)演、演員、攝影師也開(kāi)始越來(lái)越多地被邀請(qǐng)到好萊塢參與創(chuàng)作主流電影。好萊塢一方面利用東方情調(diào)來(lái)為主流好萊塢觀眾創(chuàng)造一種文化奇觀和獲取新的市場(chǎng)資源，同時(shí)也利用這些電影人在本土的地位和影響力來(lái)獲得華語(yǔ)文化圈的認(rèn)同。由此看來(lái)，好萊塢正在以一種“世界電影”的形象為自己進(jìn)入東方做了充分的文化包裝。
　　再次，有著悠久發(fā)展歷史的好萊塢在經(jīng)濟(jì)和文化層面有著無(wú)與倫比的優(yōu)勢(shì)。國(guó)家的強(qiáng)盛無(wú)疑成了好萊塢電影風(fēng)行全球的最大推動(dòng)力，如同可口可樂(lè)、肯德基、麥當(dāng)勞、NBA在全球的成功推廣一樣，美國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、法律、教育和文化也正在成為全球的風(fēng)向標(biāo)。與其他國(guó)家相比，美國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的全球化戰(zhàn)略擁有得天獨(dú)厚的政治經(jīng)濟(jì)和文化優(yōu)勢(shì)。全球100大影音企業(yè)集團(tuán)85010都位于發(fā)達(dá)國(guó)家，其中美國(guó)的營(yíng)業(yè)總額高達(dá)1100億美元。
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