米芾（1051~1107），自署或?yàn)轫辍１彼螘?shū)法家、畫(huà)家，宋四家之一。曾任校書(shū)郎、書(shū)畫(huà)博士、禮部員外郎。祖籍山西，然遷居湖北襄陽(yáng)，后曾定居潤(rùn)州（今江蘇鎮(zhèn)江）。書(shū)畫(huà)自成一家，枯木竹石，山水畫(huà)獨(dú)具風(fēng)格特點(diǎn)。在書(shū)法上也頗有造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書(shū)體，長(zhǎng)于臨摹古人書(shū)法，可達(dá)到亂真的程度。由于其個(gè)性怪異，舉止癲狂，遇石稱“兄”，膜拜不已，因而人稱“米顛”。宋徽宗詔其為書(shū)畫(huà)學(xué)博士。又稱“米襄陽(yáng)”“米南宮”。傳世墨跡主要有《苕溪詩(shī)卷》《蜀素帖》《方圓庵記》《天馬賦》等，而翰札小品尤多。

　　米芾藝術(shù)才能全面且都達(dá)到了很高的成就，他能詩(shī)文、擅書(shū)畫(huà)、精鑒別，書(shū)畫(huà)成就最高，創(chuàng)立了“米點(diǎn)山水”。集書(shū)畫(huà)家、鑒定家、收藏家于一身。他是“宋四家”（蘇軾、米芾、黃庭堅(jiān)、蔡襄）之一，雖蘇軾排名第一，但是要論對(duì)后世書(shū)法的影響卻是米芾最大，其書(shū)體既瀟散奔放，又嚴(yán)于法度。險(xiǎn)而不怪，奇正相生。《宋史·文苑傳》說(shuō)：“芾特妙于翰墨，沈著飛動(dòng)，得王獻(xiàn)之筆意�！泵总雷苑Q自己的作品是“集古字”，意為他對(duì)古代書(shū)法大師的用筆、結(jié)構(gòu)以及章法、氣韻都有深入的學(xué)習(xí)與深刻的領(lǐng)悟。他的性格不適合殘酷的政治斗爭(zhēng)，同時(shí)幸運(yùn)的是他也未卷入政治漩渦，自身生活相對(duì)優(yōu)雅安定，后來(lái)又當(dāng)上了書(shū)畫(huà)博士，這對(duì)他來(lái)說(shuō)是如魚(yú)得水，使他得以飽覽內(nèi)府所藏的平時(shí)很難看到的名家字畫(huà)法帖，這為他學(xué)習(xí)書(shū)法既提供了千載難逢的良好機(jī)遇，也使他打好了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。后來(lái)當(dāng)蘇軾被貶黃州時(shí)，他去拜訪求教，東坡勸他學(xué)晉人書(shū)法。一語(yǔ)驚醒夢(mèng)中人，在此醍醐灌頂?shù)闹更c(diǎn)下，元豐五年（1082）開(kāi)始，米芾潛心魏晉，以晉人書(shū)風(fēng)為指歸，心摹手追晉人法帖，連其書(shū)齋也取名為“寶晉齋”。（今傳王獻(xiàn)之墨跡《中秋帖》，據(jù)說(shuō)就是他的臨本，形神精妙至極）。米芾一生轉(zhuǎn)益多師，就這樣成就了自己獨(dú)有的書(shū)法面目，他在晚年所書(shū)《自敘》中這樣說(shuō)道：“余初學(xué)，先學(xué)寫(xiě)壁。習(xí)顏?zhàn)种链笠环�，�?xiě)簡(jiǎn)不成，見(jiàn)柳而慕其緊結(jié)，乃學(xué)柳《金剛經(jīng)》。久之，知其出于歐，乃學(xué)歐。久之，如印板排算，乃慕褚而學(xué)最久，又摩段季轉(zhuǎn)折肥美，八面皆全。久之，覺(jué)段全澤展《蘭亭》，遂并看法帖，入晉魏平淡，棄鐘方而師師宜官、《劉寬碑》是也。篆便愛(ài)《咀楚》《石鼓文》。又悟竹簡(jiǎn)以竹聿行漆，而鼎銘妙古老焉。”從中基本可以看出米芾書(shū)法的發(fā)展軌跡。

　　米芾的書(shū)法雖然諸體兼善，但是要論水平最高、創(chuàng)造力最強(qiáng)，還是他的行書(shū)，明代董其昌在自己的書(shū)畫(huà)專著《畫(huà)禪室隨筆》中說(shuō)：“吾嘗評(píng)米字，以為宋朝第一，畢竟出于東坡之上。即米顛書(shū)自率更得之，晚年一變，有冰寒于水之奇�！泵总雷苑Q自己的書(shū)法是“刷字”，這一評(píng)語(yǔ)體現(xiàn)出他用筆迅疾勁健，盡興盡勢(shì)盡力的特點(diǎn)。他的書(shū)法作品大至詩(shī)帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓、欹縱變幻、雄健清新的風(fēng)貌。從現(xiàn)存的近六十幅米芾的手跡來(lái)看，“刷”這一個(gè)字正將米字的神采活脫脫地表現(xiàn)出來(lái)，無(wú)怪乎連蘇東坡都對(duì)自己的這位晚輩兼學(xué)生說(shuō)：“米書(shū)超逸入神。”又說(shuō)“海岳平生篆、隸、真、行、草書(shū)，風(fēng)檣陣馬，沉著痛快�！�

　　本書(shū)所選例字就選自他的如下名作：

　　《天馬賦》，是一篇辭賦作品。該篇筆力遒勁，描寫(xiě)天馬(伊犁馬)的形態(tài)、聲貌、神韻惟妙惟肖，對(duì)天馬的歷史、馬的能力描寫(xiě)的非常到位。這是一篇十分成功的優(yōu)秀辭賦，米芾行書(shū)縱橫捭闔、筆走龍蛇，有氣吞萬(wàn)里之勢(shì)。

　　《蜀素帖》，亦稱《擬古詩(shī)帖》，被后人譽(yù)為中華第一美帖，系中華十大傳世名帖之一。天下十大行書(shū)之一，排第八。墨跡絹本，行書(shū)�？v29.7厘米，橫284.3厘米；書(shū)于宋哲宗元祐三年（1088），米芾38歲時(shí)，共書(shū)自作各體詩(shī)八首，計(jì)71行658字，署黻款。是米芾三十八歲時(shí)（1088），在蜀素上所書(shū)的各體詩(shī)八首。這里面還有一個(gè)故事：“蜀素”是北宋時(shí)四川造的質(zhì)地精良的絲綢織物，上織有烏絲欄，制作講究。有個(gè)叫邵子中的人把一段蜀素裝裱成卷，以待名家留下墨寶，此卷相傳為邵氏所藏，欲請(qǐng)名家留下墨寶，以遺子孫，可是傳了祖孫三代，竟無(wú)人敢寫(xiě)。因?yàn)榻z綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫(xiě)，故非功力深厚者不敢問(wèn)津。經(jīng)宋代湖州（今浙江吳興）郡守林希收藏二十年后，一直到北宋元祐三年八月，米芾應(yīng)林希邀請(qǐng)，結(jié)伴游覽太湖近郊的苕溪，林希取出珍藏的蜀素卷，請(qǐng)米芾書(shū)寫(xiě)，米芾才膽過(guò)人，當(dāng)仁不讓，一口氣寫(xiě)了自作的八首詩(shī)。卷中數(shù)詩(shī)均是當(dāng)時(shí)記游或送行之作。卷末款署“元祐戊辰九月二十三日，溪堂米黻記”。

　　《陳攬?zhí)�》，紙本�?行書(shū) ，縱25.9厘米， 橫20.8厘米 ，臺(tái)北故宮博物院藏。

　　《淡墨秋山詩(shī)帖》，此帖書(shū)自作七絕一首，運(yùn)筆如刷，筆力雄健，使轉(zhuǎn)靈動(dòng)，結(jié)字端妍，結(jié)態(tài)造勢(shì)寬展肥美，精神飽滿，無(wú)款印。當(dāng)為米芾中年書(shū)法之精品。此帖流傳有緒，歷代著錄于《墨緣匯觀》《石渠寶笈續(xù)編》，刻入《三希堂法帖》。藏于北京故宮博物院。本幅鈐有清代安岐及乾隆、嘉慶內(nèi)府鑒藏印多方。收入清宮舊藏《米芾詩(shī)牘冊(cè)》。

　　《清和帖》，此信札是北宋書(shū)法家米芾所書(shū)，約書(shū)于1103年（北宋徽宗崇寧二年）5月。此帖曾經(jīng)項(xiàng)子京、笪重光等人收藏。是米芾寫(xiě)給友人竇先生的一封信，應(yīng)是晚年的友人。信中提到與竇先生很久未見(jiàn)，表達(dá)傾慕敬仰之意。米芾并藉由描述夏初氣候，詢問(wèn)對(duì)方起居生活如何？他接著自述年事衰老，卻必須赴任官職，因此不能久留，恭敬地希望對(duì)方保重。當(dāng)時(shí)米芾正準(zhǔn)備前往汴京（今河南開(kāi)封）接任書(shū)畫(huà)學(xué)博士。信中內(nèi)容雖然簡(jiǎn)單，卻表現(xiàn)了即將接下官職的心情。是米芾的精品之一，寫(xiě)的瀟灑超逸，不激不勵(lì)，用筆比較含蓄，與其它帖比較，溫和了許多，但筆劃的輕重時(shí)有對(duì)比，字的造型欹側(cè)變化，又使此帖平添了幾分俊邁之氣。

　　《行書(shū)三札卷》，此卷為米芾三封書(shū)信合裱而成�！堕L(zhǎng)至帖》又名《公議帖》，是對(duì)一位官居“發(fā)運(yùn)左司”的同僚的祝頌之詞，愿他能“主公議于清朝，振斯文于來(lái)世。彌縫大業(yè)，繼古名臣”，干一番大事業(yè)。鈐有“米芾元章之印”�！俄n馬帖》是向友人商借唐代韓干所繪鞍馬圖，以供過(guò)節(jié)時(shí)“貴游宴集”賞玩之需�！缎露魈�》則是給一位新任吏部侍郎的賀信。鈐有“米芾之印”。三札皆系米芾50歲后的晚期作品，神完氣足，爐火純青，個(gè)人風(fēng)格已十分成熟。卷后有清初大書(shū)家王鐸關(guān)于觀賞此卷與友人的通信一封及清康熙時(shí)倪粲、方膏茂的觀款。著錄于《石渠寶笈續(xù)編》及《石渠隨筆》。

　　《苕溪詩(shī)卷》，澄心堂紙本墨跡卷，行書(shū)，縱30．3厘米，橫189．5厘米。北京故宮博物院藏。 全卷35行，共394字，末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（1088），時(shí)米芾38歲。開(kāi)首有句“將之苕溪戲作呈諸友，襄陽(yáng)漫仕黻”。知所書(shū)為自撰詩(shī)，共6首。

　　從這些作品中我們發(fā)現(xiàn)米芾有很多特殊的筆法都來(lái)源于古人，又將其加以變化，這正體現(xiàn)出米芾善學(xué)的一面。如“門(mén)”字右角的圓轉(zhuǎn)、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等，都集自顏真卿之行書(shū)；外形竦削的體勢(shì)，則來(lái)自對(duì)歐陽(yáng)詢的模仿，而其大字學(xué)段季展，“獨(dú)有四面”“刷字”的來(lái)源則在于此；褚遂良的用筆最富變化，結(jié)體也最為生動(dòng)，米芾也將其兼收并蓄。他對(duì)書(shū)法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆，有著獨(dú)到的體會(huì)。要求“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤(rùn)不肥”，即要求在變化中達(dá)到統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡(jiǎn)與繁等對(duì)立因素融合起來(lái)，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)的完美，成竹在胸，書(shū)寫(xiě)過(guò)程中隨遇而變，獨(dú)出機(jī)巧。

　　米芾的用筆特點(diǎn)主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢(shì)、沉著痛快的風(fēng)格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點(diǎn)有時(shí)在起筆，有時(shí)在落筆，有時(shí)卻在一筆的中間，對(duì)于較長(zhǎng)的橫畫(huà)還有一波三折。鉤也富有特色。

　　米芾的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)則是常用側(cè)傾的體勢(shì)，欲左先右，欲揚(yáng)先抑，在左右上下的變化中以增加跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚(yáng)的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作，將爛漫多姿的美感發(fā)揮到了極致。

　　所以學(xué)習(xí)米芾書(shū)法的最大好處就是可以將字寫(xiě)的十分靈活，博觀約取，厚積薄發(fā)，觸類(lèi)旁通，從而創(chuàng)造出自己獨(dú)有的書(shū)法面貌。

　　米芾一生官階不高，這與他不善官場(chǎng)逢迎，又為人清高自守有關(guān)。但這卻為他贏得了更多的時(shí)間和精力鉆研書(shū)法藝術(shù)，他對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的追求達(dá)到了廢寢忘食、如癡如醉的境地，而這種不同流俗的個(gè)性和怪癖，正是他書(shū)法獲得巨大成就的基石。他曾自作詩(shī)一首：“柴幾延毛子，明窗館墨卿，功名皆一戲，未覺(jué)負(fù)平生�！闭�是這種將藝術(shù)看的高于一切的心態(tài)和行動(dòng)終于將米芾推到了藝術(shù)的巔峰，我們學(xué)他的書(shū)法，更要學(xué)他對(duì)藝術(shù)的這種態(tài)度，如此方可深入米芾書(shū)法的堂奧。