本書是高校漢語言文學專業(yè)研究與教學實踐的成果著作。作者是小小說課程的主講人，在沒有教材的情況下，摸索探討，努力學習，自編講義，進行教學。近十年的教學積累，于是便有了現(xiàn)在的這本并非“專論”也并非“專評”而“論與評”雜陳的小書《小小說論評》。全書分上篇和下篇，上篇為“論”，論述小小說文體結(jié)構(gòu)、敘事策略、地方小小說創(chuàng)作和當下小小說面臨的危機；下篇為“評”，點評部分作家作品。
前 言
小小說，濫觴于中國古代民間寓言和民間笑話，是發(fā)軔于 20 世紀80年代初期的一種新興文體。這種文體發(fā)軔之后，便像一朵輕盈的蒲公英花，在春風吹拂下，四處飄揚，播下了自己的種子，然后生根發(fā)芽，長大蓓蕾，綻放出引人注目的花。經(jīng)過二十余載的春風秋雨，小小說，這朵美麗的小花，已為中國文壇增添了一道多彩的風景。
小小說作為高校寫作課內(nèi)容，最早見于劉海濤等主編的普通高等教育“十一五”國家級規(guī)劃教材《現(xiàn)代寫作教程》。2006 年春季學期，欽州學院中文系的寫作課開始重點講授小小說寫作理論，2007年秋季學期正式開設(shè)課程“小小說創(chuàng)作”。是年，《欽州日報》文藝副刊《美人魚》開辟專版，刊登欽州學院大學生小小說。之后，覃青群的《釣魚》，被中國小小說權(quán)威刊物《小小說選刊》選載；李妮的《第九次重復(fù)》，被《青春閱讀》（原《天津文學》）刊發(fā)，繼而彭小靈的小小說陸續(xù)刊登在《欽州日報》上。此時，廣西的欽州學院與廣東的湛江師范學院（嶺南師范學院）成了全國高校專門研究小小說理論與專門講授小小說創(chuàng)作的高校，為推動中國小小說的發(fā)展做出了努力，在全國小小說領(lǐng)域中，影響較大。2008 年 3 月，美國愛荷華州立大學教授穆愛莉女士專程來華，就中國小小說的研究問題，先對廣東湛江師范學院劉海濤教授做了專訪，接著對欽州學院進行了為期五天的訪問，期間，對筆者做了專訪，對欽州學院開設(shè)“小小說創(chuàng)作”課程和教學情況做了詳細的調(diào)研了解。至此，剛“升本”不久的欽州學院因小小說走向了世界。
“小小說創(chuàng)作”作為一門獨立的課程在欽州學院開設(shè)，至今已將近十年。筆者作為這門課程的主講人，在沒有教材的情況下，摸索探討，努力學習，自編講義，進行教學。近十年的教學積累，于是便有了現(xiàn)在的這本“專論”“評點作品”二者雜陳于一處的《小小說論評》。全書分上、下兩篇。上篇為“論”，淺論小小說的濫觴、特征、文體結(jié)構(gòu)及敘事策略，其大部分內(nèi)容曾以系列論文的形式，在國內(nèi)學術(shù)刊物上發(fā)表，有的篇目被收進“人大復(fù)印資料”索引；余下的篇什，粗論“小小說桂軍”和當下小小說面臨的危機，多數(shù)以文學評論的形式，在全國各地刊物上發(fā)表。下篇為“評”，點評廣西小小說大獎首屆和第七屆獲獎作品和部分“小小說桂軍”作品。
因筆者水平有限，無論是“論”還是“評”，都是粗淺的，肯定存在諸多不足甚至謬誤之處。在此，誠望讀者批評指正。
韋妙才
2015年7月于中國廣西欽州
韋妙才，中國廣西欽州市人。欽州學院副教授、廣西作家協(xié)會會員、廣西小小說學會秘書長、欽州學院“優(yōu)秀教師”、2007年“中國小小說十大熱點人物”。主講《大學寫作》、《小小說創(chuàng)作》、《民間文學》和《民俗學》。已發(fā)表學術(shù)論文40余篇，文學評論50多篇，詩歌、散文、中短篇小說、小小說等文學作品600多件。
一、小小說的定義
近二十年來，小小說已經(jīng)成為中國小說家族中的一員。在這個家族中，它排行第四：長篇小說是老大；中篇小說是老二；短篇小說是老三；小小說是老四。從名稱上看，“小小說”中的第一個“小”，屬于形容詞，意即“精短小巧”或“短小精悍”。小小說，全稱應(yīng)該釋為“精短小巧的小說”或“短小精巧的小說”。
在小小說理論界，關(guān)于小小說，有多種解釋。
中國現(xiàn)代文學泰斗茅盾先生說：“小小說是群眾文藝運動中最適宜于群眾業(yè)余創(chuàng)作的文學體裁之一”，是“結(jié)合了特寫（如果我們承認它主要以真人真事為描寫對象）和短篇小說（如果我們不否認它以概括為基本方法）的特點而成為有個性的新品種”。[1]
老舍說：“小小說是最短的短篇小說，比如說每篇至多不超過兩千字�！盵2]
汪曾祺說：“小小說是短篇小說和詩雜交出來的一個新品種”�！八梢哉f是用散文寫的比敘事詩更為空靈，較抒情詩更具情節(jié)性的那么一種東西�！薄靶⌒≌f是一串鮮櫻桃，一枝帶露的白蘭花，本色天然，充盈完美�！盵3]
著名文藝評論家雷達說：“小小說是一種限制與超越相對抗的藝術(shù)。”[4]
《小小說選刊》前總編楊曉敏說：“小小說是一種最具讀者意識的小說文體�！薄靶⌒≌f是智慧的結(jié)晶，是藝術(shù)的精靈，是大眾化的文體，能產(chǎn)生近距離的心理效應(yīng)�！薄靶⌒≌f是平民藝術(shù)，那是指小小說是大多數(shù)人都能閱讀（單純通脫）、大多數(shù)人都能參與創(chuàng)作（貼近生活）、大多數(shù)人都能從中直接受益（微言大義）的藝術(shù)形式�！盵5]
《小小說選刊》編輯王中朝說：“小小說可以憑借自己的優(yōu)勢，來擷取過去歲月中的最小剖面，而又能利用小小說的寓意深刻這個優(yōu)勢將那個小剖面撞成一朵浪花�！盵6]
小小說理論的奠基者、著名評論家劉海濤教授說：“微型小說（即小小說，引者注）是在當代生活的基礎(chǔ)上迅速發(fā)展起來的，字數(shù)在 1 500 字左右，既能體現(xiàn)出小說的一切要素又具有其特殊規(guī)律的小說品種�！盵7]
王蒙說：“小小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景、一種新鮮的場景。”[8]
鄧剛說：“小小說和中篇長篇小說一樣，是藝術(shù)形式的一種，絕不是內(nèi)容÷題材，也更不是時間長短的差別，而是個寫法的差別�！盵9]
中國當代小小說第一代作家、廣西小小說學會會長沈祖連說：“小小說是一門藝術(shù)，而且是文學中一門精致的藝術(shù)。之所以言其精致，是它運用的語言少，含量卻大，一千多字甚至幾百個字成篇，刻畫出一個或幾個人物形象，表達一種或幾個意思，不可能同長篇小說那樣洋洋灑灑，又不能同議論文那樣直抒胸臆，同樣要用形象去說話，用形象去感人……”[10]
中國當代小小說第一代作家謝志強說：“小小說得由細節(jié)構(gòu)成，深知，一二個精彩的細節(jié)，能使全篇生輝。沒有關(guān)鍵細節(jié)的小小說，像一具僵尸，或是副骷髏�！薄靶⌒≌f的細節(jié)是小小說的焦點，或說，是小小說一間小屋里亮著的一盞燈，甚至整篇小小說都建筑在一個典型的細節(jié)之上。細節(jié)關(guān)系著小小說的生命能量，同時，支持著小
小說的故事展開角度和方向。細節(jié)可以指引和照亮整篇小小說�！盵11]
世界華文微型小說研究會會長黃孟文教授說：“微型小說是小說中的絕句與短詩，它必須讓人于讀后感到無窮韻味，值得細細咀嚼�！盵12]
以上評論家和作家關(guān)于小小說的論述，能各圓其說，但從“下定義”的角度看，這些論述都還沒有給小小說做出一個比較完整、明確的解釋。
所以，根據(jù)小小說的文本特征，筆者認為，小小說是一種發(fā)軔于中國古代寓言和古代笑話，以典型細節(jié)反映生活，表現(xiàn)一定的思想意義，構(gòu)思新穎、情節(jié)完整、結(jié)局意外，具有空白性、朦朧性等特點的篇幅在 1 500 字以內(nèi)的文學體裁。
這一概念，既涵蓋了小小說的起源、內(nèi)部特征，又涵蓋了小小說的特點和外部條件。
……
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