《中國(guó)電影通史1》：
序
第一部分
電影放映與無(wú)聲片的興起（1896-1937）
第一章 無(wú)聲片的放映與早期發(fā)展（1896-1931）
第一節(jié) 銀色旅途的開(kāi)啟
一、最初的電影放映：全球早期電影放映活動(dòng)的共在與傳布
二、通向存在之路：“觀影戲”
三、雷瑪斯與上海的專業(yè)影院建設(shè)
四、豐泰照相館拍攝譚鑫培演出的《定軍山》
五、“亞細(xì)亞”與中美合作拍片
第二節(jié) 故事短片與長(zhǎng)片的實(shí)驗(yàn)
一、張石川、鄭正秋和第一批短故事片《難夫難妻》等的誕生
二、香港黎民偉等人拍攝《莊子試妻》
三、商務(wù)印書(shū)館的“活動(dòng)影片部”
四、但杜宇和《海誓》、《盤絲洞》
五、長(zhǎng)故事片《閻瑞生》票房可觀
第三節(jié) 民族電影業(yè)初見(jiàn)雛形
一、明星公司、長(zhǎng)城公司與侯曜的創(chuàng)作
二、故事與短片：《勞工之愛(ài)情》
三、電影嘗試期結(jié)束和電影意識(shí)自覺(jué)的分水嶺：《孤兒救祖記》
四、鴛鴦蝴蝶派文人在影壇崛起
五、明星公司的商業(yè)觸覺(jué)
六、早期動(dòng)畫(huà)片和萬(wàn)氏兄弟的《大鬧畫(huà)室》
第四節(jié) 電影明星與早期電影的濫觴之所
一、電影學(xué)校：作為集體出現(xiàn)的電影女明星的生產(chǎn)
二、古裝片、邵氏兄弟的天一公司及“六合”的市場(chǎng)策略
三、“萬(wàn)里攝影”與黎民偉紀(jì)錄片
四、電影院的態(tài)勢(shì)及其對(duì)商業(yè)利潤(rùn)的追逐
五、電影夢(mèng)：光影的魅惑
第五節(jié) 第一次娛樂(lè)熱潮與電影的顛覆
一、“武俠神怪片”與系列片《火燒紅蓮寺》
二、尋找外部世界的通感：聲畫(huà)敘事
三、國(guó)產(chǎn)有聲片的摸索
四、思之所思：洪深和影片《不怕死》事件
五、羅明佑和復(fù)興國(guó)片的聯(lián)華公司的誕生
參考書(shū)目和延伸閱讀
第二章 影像與精神的建構(gòu)及美學(xué)（1932-1937）
第一節(jié) 在歷史大環(huán)境轉(zhuǎn)變之下
一、體驗(yàn)一切與祖國(guó)的觀念
二、意識(shí)紛呈：左翼文化人夏衍等對(duì)電影的介入
三、電影文化“前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)”與電影的批評(píng)
四、費(fèi)穆和影片《城市之夜》、《人生》
五、《啼笑因緣》透露舊世俗神話中的現(xiàn)代性趨向
第二節(jié) 電影成為主流
一、《春蠶》：文學(xué)與民族電影的跨界融合
二、《姊妹花》及其主演胡蝶刮起一股旋風(fēng)
三、左翼電影知識(shí)分子
四、“司徒慧敏元素”
五、電影檢查
六、“軟硬之爭(zhēng)”
第三節(jié) 超越的天空
一、劉吶鷗：電影感的滋長(zhǎng)
二、凝視現(xiàn)實(shí)的塵無(wú)
三、蔡楚生和《漁光曲》的底層敘事
……
第二部分 民族、文化身份與自由（1938-1949）
第三部分 國(guó)家話語(yǔ)與電影的限度（1950-1976）

《中國(guó)電影通史2》：
第六章 “文革”電影：極端時(shí)代的遭逢（1966-1976）
第一節(jié) 電影之殤：一幅譫妄的畫(huà)像
一、“打人的棍子”亂飛和“文革”的瘋狂
二、“樣板戲”電影的首亮相與“三突出”原則
三、同一種紅色的新聞紀(jì)錄電影和洋為中用的《紅色娘子軍》
四、《智取威虎山》的拍攝與應(yīng)云衛(wèi)受迫害致死
五、登峰造極的電影大批判遇上啼笑皆非的事情
六、批判《清宮秘史》與朱石麟、姚克
第二節(jié) 特別時(shí)期的革命現(xiàn)場(chǎng)
一、安東尼奧尼的《中國(guó)》：一種眼光
二、第二批樣板戲影片
三、“重拍片”和“文革”時(shí)期第一批故事片
四、《海霞》：并不拒絕包含政治意圖的拍攝
五、為電影辯護(hù)的力量讓影片的命運(yùn)如過(guò)山車一般翻轉(zhuǎn)
第三節(jié) 站在紅色之下
一、毛澤東說(shuō)《創(chuàng)業(yè)》罪名有十條之多，太過(guò)分了
二、江青的電影政治及鐵幕作用
三、直接反映“路線斗爭(zhēng)”的電影《決裂》和《春苗》
四、內(nèi)參片供少數(shù)人觀摩與“組織批判”
五、“文革”電影中的“英雄”：從《閃閃的紅星》到《金光大道》
參考書(shū)目和延伸閱讀

第四部分
政治、文化和市場(chǎng)（1977-1999）
第七章 “新時(shí)期”電影的碰撞：政治與文化修辭（1977-1989）
第一節(jié) 啟蒙的反思與改革開(kāi)放
一、十一屆三中全會(huì)否定了“文革”
二、黃鎮(zhèn)到文化部任職
三、打開(kāi)或再度被打開(kāi)：影片的復(fù)審與恢復(fù)上映
四、起點(diǎn)：聽(tīng)從內(nèi)心召喚奔向新的天地
五、香港、國(guó)外對(duì)中國(guó)電影的重新發(fā)現(xiàn)推動(dòng)電影春天的到來(lái)
六、打開(kāi)虛掩著的門：電影學(xué)院的內(nèi)部觀摩
第二節(jié) 影與道：一切從頭開(kāi)始
一、電影觀眾的熱情
二、外國(guó)電影周與影視劇的引進(jìn)
三、思想主義，多重鏡像開(kāi)始隱約散布于影壇
四、反思憂憤先導(dǎo)——《苦惱人的笑》
五、《苦戀》事件
六、夏衍、趙丹關(guān)于電影與政治關(guān)系的思考
七、電影與生活：怎樣訴諸基本群體認(rèn)同
第三節(jié) 新的電影：流連于自我的鏡像同
一、張暖忻、李陀等人的理論思考
二、驀然回頭：文學(xué)使命與電影任務(wù)
三、電影體制改革
四、“傷痕電影”與銀幕進(jìn)行時(shí)
五、“政府獎(jiǎng)”、金雞獎(jiǎng)的設(shè)立和百花獎(jiǎng)的恢復(fù)
六、吳貽弓等“第四代”導(dǎo)演的出現(xiàn)及其創(chuàng)作特點(diǎn)
七、“電影松綁”與吳天明、顏學(xué)恕等的“兩部電影”探索
八、謝晉的電影與“謝晉模式”論爭(zhēng)
第四節(jié) “第五代”的聲音與時(shí)代轉(zhuǎn)型
一、年輕一代異軍突起
二、作為電影異數(shù)的《黃土地》
三、張藝謀、鞏俐與《紅高梁》的視覺(jué)風(fēng)格
……
第五部分 從全球化到互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代（2000至今）
附錄1：中國(guó)電影歷史系年
附錄2：中國(guó)電影影片目錄
后記