她因詩歌而走在了同齡人前面

　　——序余幼幼詩集《7年》

　　張德明

　　閱讀收錄在詩集《7年》中的150首詩作，我們很難相信它們出自一個生于1990年的年輕小女孩之手。那文字的靈秀，思想的銳利，情感的豐沛和駁雜，節(jié)奏的變化有度，都給人以極為成熟和老到的審美感覺，似乎與詩人真實的年齡不相吻合。嚴羽《滄浪詩話》曰：“詩有別才，非關詩也”，這肯定了詩歌創(chuàng)作中個人天分的重要性，而我認為，天分固然重要，后天的習學和磨礪也許更為關鍵。余幼幼既不乏作為詩人應具有的睿智和靈性，也有著創(chuàng)作實踐上的努力不懈、持之以恒，才釀就了如今的豐碩成果。因為詩歌，她尋找到自我與世界交流、對話的切入點，借助那些充滿詩意光澤的句子，她藝術地記錄了自我的心靈圖式和生活蹤影，也巧妙地折射出思想不斷深化、情感日漸成熟的生命軌跡。因為詩歌，她比同齡人成長得更快，成熟得更早。

　　詩歌創(chuàng)作首先需要有某種天分，這是無法否認的。因為詩歌是對世界獨特的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，它要求詩人通過異常精致的語言來構建一個與現(xiàn)實客觀世界并不完全一致的審美世界，給人帶來某種驚奇和思考。余幼幼14歲時寫出的《縫》一詩就顯露出了她超常的感覺和過人的才氣：“門上有一道縫/我常透過它/窺視外面/一個變了形的縮影/的世界/尖尖的，長長的/嵌在我的視線里/無數(shù)光芒穿過/進入到我的房間”，在這一節(jié)里，小詩人感覺外面的世界是“尖尖的”“長長的”，這感覺是奇異的，也是真實的，是她從自我的眼睛里“發(fā)現(xiàn)”的獨特世界，而沒有聽從教科書的訓導，將世界描繪成“龐大的”“五顏六色的”“氣象萬千的”等形態(tài)。自然，要成就一個真正的詩人，有了先天的才氣還遠遠不夠，如果后天不努力磨礪、不斷進益，再逼人的才氣也將會迷失，再聰慧的個體最終也會成為“泯然眾人”的方仲永。幸運的是，余幼幼是一個懂得珍惜自己才華的女孩，她從沒放棄對詩神繆斯的鐘愛，進而創(chuàng)作出了不少令人稱奇的詩歌作品�！懂敾牟萋錆M衣襟》是她16歲時寫下的一首短詩，其曰：“當我竭力打消一個接踵而來的念頭/荒草已落滿了我的衣襟，我只想/靜坐如草，呼吸逐漸慢下來/成為最病弱的那棵，落到某位過客的衣襟上”，這是對個體卑微性的理智認知，有了這種認知，詩人就會平靜地對待世界，理性地看取人生，行走的步履或許更踏實，更堅定。

　　可以說，余幼幼詩歌中所有的句子都是從自我心泉上自然流淌出的清澈之水，既是純粹的，個性的，也是真實的，生動的。作為一個正值青春年少的女孩子，對于自由的追尋，對于自然的迷戀，理所當然地構成了她人生的重大主題，這一主題在余幼幼的詩歌中俯拾即是。你看她的《出走》：“我走出來故意丟了鑰匙/避開每一個來訪的開鎖匠/掏出一大把堅硬的語言”，“我只想夜里美美地睡在圍欄里/草籽和羊占去草原在我心中的遼闊/白天喝甘甜的水/在草地上流放白云”，那逃脫藩籬、回歸自然的心懷令人感概。也許，每個人在年少時期都有一種“出走”的沖動，不愿重復枯燥和乏味的生活，希望尋找新奇和富有變幻的人生構成了青春歲月難以擺脫的美夢，《出走》寫的正是這個特定年齡階段的心理癥候。

　　或許因為感情的成熟要比同齡人來得快，“出走”情結并沒有在余幼幼心靈中滯留太久，她在短暫的“出走”沖動之后，迅疾返歸內心，在更高的生命視點上思忖、省察著宇宙人生，既發(fā)現(xiàn)了周圍各種生命存在的獨特內涵，也領悟到個體的諸多深意。出于對女性性別意識的敏感，她寫下了《女人是自以為是的麻雀》一詩：

　　她們把身體送上驚恐的枝頭

　　從容地裸露著過冬

　　如果可以扔掉心，最好

　　和石頭混在一起，讓人無法辨別

　　母親是女人的一種類型

　　面對骨肉，她們把驕傲縮回翅膀里

　　這首詩既可以說是借人觀己的產(chǎn)物，也可以說是以己推人的結果。在女人與小鳥之間，詩人找到了可以相互比擬的契合點，而母親作為一個獨特的女性，她的生命形態(tài)顯然與其他的小鳥樣的女人不盡相同。這首詩是對女人的形象描畫，更是對母親的禮贊和謳歌。

　　表達對于愛的思考和理解，是余幼幼告別少女時代走向青春歲月后非常重要的題材和主題。余幼幼的身體意識是非常靈敏的，她用詩的形式及時記載了自己身體的生長和心理的變化，《早熟》《初潮》《紅》等正是這方面的作品。隨著女性性征的不斷完善，對于異性的關注，對于愛的想象和渴念會隨之而來。作為一個敏感而多情的女性，當青春的激情在胸中涌蕩的時候，愛情的憧憬和向往便會不由自主地從心靈中漫溢出來。她在18歲時寫下的《惘然》《日記》《未接來電》《幸福》《性別》等都是與愛有關的詩作，《虛無的過渡》則最為集中地體現(xiàn)了這一時期的愛情理想和主見：

　　過去幾年，我模仿過他們經(jīng)歷的愛情

　　放下水果刀和玩具手槍

　　并且接受我僅僅只是一個失敗的小器物

　　我不能動，只能在原地

　　從夏天過渡到秋天

　　很多時候，我相信自己只是一句話

　　只是被捆綁在骨骼上的肉體

　　我相信遠去的他們，良心依然是空的

　　我相信自己只是一個過渡句

　　我躺進虛浮的辭藻，期待一個人

　　收拾起我的骨骼

　　那么，我會告訴他：

　　我愛你，但我需要的是

　　防腐劑

　　“從夏天過渡到秋天”，從模仿愛情到真實地觸摸愛情，詩人清晰地展示了自我的內心變化和情感成長過程。面對正在到來的愛情，詩人并沒有陷入盲目的樂觀和非理性的激情之中，而是保持著足夠冷靜與清醒，她相信自己“只是一個過渡句”，并向她所愛的人發(fā)出了鄭重的忠告：“我愛你，但我需要的是/防腐劑”。意思是說，我們不能被愛的狂潮輕易淹沒，不應該在愛的叢林中悄然迷失，而是要保持高度警覺，以使愛情永葆鮮活和蔥綠。

　　隨著閱歷的增長和生命經(jīng)驗的豐富，詩人對愛情的理解和把握不斷走入深入，對愛的情感態(tài)度也更復雜和多重，20歲時寫下的《愛情是人類的通病》可以看作這方面的范例：“有時候花整天的時間看電影/從法國到英國再到美國/每個故事都會碰到一對男女/僅僅是碰到/過后的情節(jié)任由他們自己去發(fā)展/悲歡離合都是虛構/但誰也不能拒絕愛情的真實”。是的，愛情是人類生命中無法避免的真實，雖然愛的過程會各有不同，其間充滿著諸多想象與虛構的成分，但愛情本身是真實可信，難以置疑的�；蛟S是受到當下某些口語詩的影響，《愛情是人類的通病》的語言建構和意象設計還顯得稍微單薄了些，稍微簡單了些，這種稍顯單薄與簡單的詩歌表達，幾乎成了余幼幼近期寫作中的一種“通病”，這不利于充分展現(xiàn)詩人所具有的才華與靈性，也在一定程度上影響了詩歌的藝術質量，是需要詩人加以重視和反省的。

　　優(yōu)秀詩歌的誕生依賴于詩人細致的觀察，深入的思考和大膽的想象，換句話說，從事詩歌創(chuàng)作可以培養(yǎng)一個人的觀察力、思考力以及想象力。因為與詩結伴，余幼幼無論是在觀察事物，思考人生上，還是在想象世界上，都比她的同齡人顯得更為深刻，更有力度。詩歌是語言的藝術，通過與語言的糾纏和搏斗，余幼幼的觀察力、思考力以及想象力得到進一步發(fā)展和延伸，并借助語言的物質化形態(tài)而轉化為現(xiàn)實的存在。可以說，是詩歌給了她向上的力量和前進的階梯。因為詩歌，她走在了同齡人的前面。