“歷史在尋找上海，上海也在尋找歷史”。上海自1843年開埠以來(lái)，一百多年的近代歷史中有許許多多的事和物，需要我們?nèi)ヌ綄ず突匚叮划?dāng)時(shí)風(fēng)靡全市的海派藝術(shù)家具亦是很值得人們?nèi)パ芯刻綄ぶ�一�?br />　　從當(dāng)時(shí)開埠較早的廣州、上海、天津等地的家具生產(chǎn)情況來(lái)看，廣州從明末清初開始，是最早開埠城市。但家具制作基本上是沿用明清的技藝與形制，只有在鑲嵌、雕刻、花飾上引用一些西方的紋飾與技藝，它是先行后止。天津開埠較廣州、上海晚，1860年被迫開埠。繼英、美、法、德、日、俄、意、比、奧匈九國(guó)在津設(shè)租界，一地設(shè)九租，全世界絕無(wú)僅有，故天津的所謂海派家具是“以洋為主”或“以中為主”，很少有兩種家具相互融合一體。各個(gè)國(guó)家的僑民要求也不一樣，所以天津的家具只能中洋混用，各行其道，沒有形成流派。而上海開埠比廣州晚，比天津早。上海開埠之前清代嘉慶年間已有50萬(wàn)人口，使之成為“江海之通津，東南之都會(huì)”，盡管上海當(dāng)年開埠時(shí)只有25 個(gè)外國(guó)人，但開埠后人口迅速增加，到了1915年上海人口已超過200萬(wàn)，其中有100多萬(wàn)人住在公共租界，近50萬(wàn)人住法租界，而到了1930年上海人口已超過300萬(wàn)，繼倫敦、紐約、東京、柏林之后，成為世界第五大城市，所謂摩登大上海。由于城市的擴(kuò)大，人口的膨脹和石庫(kù)門建筑的出現(xiàn)，人們的生活方式發(fā)生了改變。上海家具的需求量猛增，西方先進(jìn)的家具生產(chǎn)技術(shù)和機(jī)械設(shè)備引入，促使上海家具制作的飛速發(fā)展。加上西洋家具的流行和各種設(shè)計(jì)思潮的傳播，將傳統(tǒng)家具與西方家具藝術(shù)相結(jié)合，中西融匯，從而創(chuàng)造出一種具有雙重特色的新型家具，并且形成了一種流派，在上海即被譽(yù)為海派家具。
　　海派家具實(shí)際上是上�！昂＜{百川”的產(chǎn)物。它一方面表現(xiàn)為對(duì)西方家具文化的包容性。它把西方家具中的款式、功能、結(jié)構(gòu)和合理的工藝加以吸收，并融入到傳統(tǒng)家具中，使家具更適合當(dāng)時(shí)的生活方式。并且根據(jù)客戶不同要求，設(shè)計(jì)出不同的“西式中做”家具，使得西洋家具本土化。另一方面，海派家具表現(xiàn)為對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家具文化的傳承性。雖然它吸取了許多西方家具的功能、款式、裝飾紋樣與生產(chǎn)的技藝，但與純粹的西洋家具還是有很大的區(qū)別，它仍然是以中國(guó)傳統(tǒng)家具的材料、工藝結(jié)構(gòu)、習(xí)慣制作技藝（如榫卯連接）等為主，保持傳統(tǒng)家具的特征，所以海派家具也成為傳統(tǒng)家具國(guó)際化的開始。海派家具在短暫的一百多年的時(shí)光里，僅是人類歷史長(zhǎng)河的一粟，它的產(chǎn)生、發(fā)展、成長(zhǎng)繼而在世界家具之林占有一席之地。曾經(jīng)創(chuàng)造并留存下來(lái)大量的十分珍貴的海派家具圖紙和實(shí)物，由于眾所周知的原因與近幾十年的變遷，僅遺存下來(lái)很少一部分，并且散落民間；若我們?cè)俨凰鸭�整理這些圖紙資料，再過幾十年，可能這彌足珍貴的海派家具的文化遺產(chǎn)也將會(huì)絕跡；再也找不到原始資料。為此，在上海市家具協(xié)會(huì)新會(huì)長(zhǎng)、海派家具非物資文化遺產(chǎn)傳承人、亞振家具股份有限公司總裁高偉先生的領(lǐng)導(dǎo)下，我們組織一批上海家具行業(yè)中從事家具專業(yè)教學(xué)、家具設(shè)計(jì)及生產(chǎn)實(shí)踐幾十年的專家、高級(jí)設(shè)計(jì)師、學(xué)者與技師搜集整理編寫這本《海派藝術(shù)家具發(fā)展典籍》。本書介紹了海派藝術(shù)家具的起源、形成，從成熟走向鼎盛的精湛制作技藝，展現(xiàn)了不少精美的海派家具圖樣原稿。以300多幅設(shè)計(jì)大師精心設(shè)計(jì)的原稿，盡量保持“原汁原味”的狀態(tài)，第一次與世人見面。讓人們通過這些珍貴的資料得以回味19世紀(jì)末20世紀(jì)上半葉，上海的中、上層人士和外籍人士的家居生活狀況，同時(shí)對(duì)了解當(dāng)時(shí)上海的風(fēng)土人情、習(xí)俗民俗等，亦是不可多得的歷史資料。
　　本書主要精選出上海地區(qū)20世紀(jì)初至40年代海派藝術(shù)家具設(shè)計(jì)圖中的一部分精品，這些海派家具既繼承了我國(guó)傳統(tǒng)明清家具的制作技藝，又大量汲取了西方家具的特點(diǎn)，是我國(guó)家具設(shè)計(jì)的前輩們長(zhǎng)期辛勤創(chuàng)作積累下來(lái)，富有藝術(shù)魅力的典雅華貴之作。它們的造型藝術(shù)和制作技藝的造詣，已達(dá)到當(dāng)時(shí)世界上領(lǐng)先水平，得到世人的公認(rèn)。1914 年，馬德記家具店的銀杏木寫字臺(tái)、紅木桌椅在巴拿馬商品博覽會(huì)上獲得三等獎(jiǎng)；1921 年，上海厚昌木器店在法國(guó)開有“厚昌木器號(hào)”，專售中國(guó)傳統(tǒng)紅木家具，并于當(dāng)年德國(guó)萊比錫舉行的世界博覽會(huì)上，送展的一套“厚昌”紅木客廳家具獲得了“藝術(shù)獎(jiǎng)”。在世界級(jí)的博覽會(huì)上獲獎(jiǎng)，這充分說(shuō)明海派家具的成就和藝術(shù)魅力。本書除了收錄了20世紀(jì)初至30 ～ 40年代的海派家具圖外，還收錄了部分現(xiàn)代海派家具的精品照，作為現(xiàn)代海派家具傳承的代表佳作，供廣大讀者鑒識(shí)；如上海“亞振”的海派家具，不僅傳承了原來(lái)的造型及制作技藝，還結(jié)合現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)來(lái)創(chuàng)新，使海派家具發(fā)揚(yáng)光大。其產(chǎn)品已大量遠(yuǎn)銷海內(nèi)外，2015 年成為意大利米蘭世界博覽會(huì)中國(guó)館的館展家具，得到世界的認(rèn)可�！逗Ｅ伤囆g(shù)家具發(fā)展典籍》書既有歷史的述敘，又有海派家具制作的精湛技藝介紹，還有大量彌足珍惜的家具設(shè)計(jì)原圖展示。是從事家具設(shè)計(jì)與制作的設(shè)計(jì)人員及科研技術(shù)人員，從事工藝美術(shù)研究、家具藝術(shù)研究、家具收藏等人員的不可多得的鑒識(shí)及收藏的資料；此書亦可作為大中專院校相關(guān)專業(yè)師生的參考教材，也是一切家具從業(yè)人員及業(yè)余愛好者的參考書。
　　本書在編委會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)下，由劉鋒主編、趙根良、葉柏風(fēng)、劉元喆副主編，葉柏風(fēng)撰寫第一章、第七章，趙根良撰寫第二、三、四等章，劉鋒撰寫第五、第六章，劉元喆負(fù)責(zé)全書配圖編排。參與編寫和提供資料的有胡景初、鄧背階、王小瑜、王健、吳紀(jì)應(yīng)、劉娜娥、劉博、張濟(jì)芳、張林莉等。在編寫時(shí)還得到了高春明老師的指導(dǎo)。在此，借出版之際深表謝意。由于時(shí)間倉(cāng)促及編者水平所限，本書難免有錯(cuò)漏之處，歡迎讀者批評(píng)指正。
　　編者于二零一六年元月