◆《在時光中盛開的女子》是新女性主義作家李筱懿2017年全新作品集，全書收錄了43篇生動精彩的文章，是作者根據(jù)自己在職場和生活中掉過的坑總結(jié)的經(jīng)驗，寫成一個個動人的小故事，以此告訴大家：女性的成長沒有一蹴而就，經(jīng)歷尷尬的過往，填平凹凸的坑洼，才能找到盛開的姿態(tài)，和*好的時光�！絷P于本書，李筱懿說：在今天你打開的這本書里，我寫了很多自己掉過的坑、摔過的跤、做錯的事和走錯的路，很想溫柔地提醒你：此處有詐，請繞道。你現(xiàn)在困

梭羅在書中詳盡地描述了他在瓦爾登湖湖畔一片再生林中度過兩年又兩月的生活以及期間他的許多思考。這是一本清新、健康、引人向上的書，它向世人揭示了作者在回歸自然的生活實驗中所發(fā)現(xiàn)的人生真諦——如果一個人能滿足于基本的生活所需，便可以從容、淡定地享受人生。

《夢想于塵埃處綻放/*美文》充滿哲思和感動：或擷取生活中的細節(jié)，以小見大；或?qū)懴履承┍晃覀兺耆雎詤s兀自綻放的另一種精彩人生。那些似曾相識的小故事，那些毫不起眼的點滴，在作者的筆下變成唯美的、充滿詩意的文字，給讀者帶來偶然的頓悟與“悅讀”的享受�！秹粝胗趬m埃處綻放/*美文》會讓讀者看到，平凡的愛情往往是動人的，是在激情退卻之后的相互珍惜，是矢志不渝的長久陪伴，希望每個人的愛情都是這樣的溫暖。

《紅樹林》的故事從“高密東北鄉(xiāng)”轉(zhuǎn)向了南海之濱的現(xiàn)代都市和淳樸的南國漁村。小說的主人公林嵐是南江市副市長，在她光鮮亮麗的身份背后卻是掙扎于金錢、權(quán)力與錯亂情欲之間的扭曲人生。而另外一位美麗淳樸的漁家姑娘珍珠，從紅樹林邊來到都市，在與林嵐及其兒子的糾葛中飽嘗人生的苦楚，卻*終在痛苦中成長起來。作者以“珍珠”隱喻人生，通過書寫鄉(xiāng)村人物走入城市所帶來的沖擊與異化，迷失與成長，為讀者建構(gòu)了一個紛繁錯雜的欲望迷宮。

《官場現(xiàn)形記（套裝共2冊）/經(jīng)典書香·中國古典世情小說叢書》集中描寫封建社會崩潰時期舊官場的種種腐敗、黑暗和丑惡的情形。這里既有軍機大臣、總督巡撫、提督道臺，也有知縣典吏、管帶佐雜，他們或齷齪卑鄙或昏聵糊涂或腐敗墮落，構(gòu)成一幅清末官僚的百丑圖。 作品還揭露了統(tǒng)治階級對帝國主義奴顏婢膝的丑態(tài)和喪權(quán)辱國的劣跡。

時尚暖男吉良先生誠意力作《給未知的愛情寫一封情書》，寫給所有期待遇見愛情的人。書中撰寫情書的R先生，無論多么繁忙多么辛苦，也都每天堅持寫一封情書，給他遠在海外的戀人Z先生。把滿腔的情緒融入其中，通過一封封溫暖的書信傳遞給大洋彼岸的Z先生，然后在時間的流逝中小小地期待著Z先生的回復。關于血型和個性，關于信用卡和愛情信用度，關于速凍食品和快要過期的保鮮食品的愛情思考……這些人人都會經(jīng)歷的生活細節(jié)，總能被情書里的風趣文字詮

本書所包括的《論藝術(shù)中的精神》《點線面》，被稱為“現(xiàn)代抽象藝術(shù)的啟示錄”。 《論藝術(shù)中的精神》探討了藝術(shù)與社會文化、藝術(shù)與人類精神的關系，以及藝術(shù)精神面臨的變革，闡述了純粹繪畫的形式和精神問題，并勾勒出現(xiàn)代色彩構(gòu)成和平面構(gòu)成的基本設想。 《點線面》對點、線、面充滿了“顯微鏡式”的分析，是《論藝術(shù)中的精神》的續(xù)篇，一方面貫徹該書中的抽象藝術(shù)主張，具體研究抽象視覺元素的藝術(shù)特征，另一方面則延續(xù)該書中的視覺構(gòu)成課題，從

不安的世界如何安靜地活？如何具備活在當下的勇氣，如何如愿選擇快樂？我們需要明白“戰(zhàn)勝得了邪惡的是武力，面對得了溫柔的才是力量�！鄙顝膩聿皇切扌�，屬于你的世界才是修行，你與世界的互動才是修行。被這個世界修行那叫被修理，被自己想當然地修行叫逃避。當下是從過去走來的當下，未來不是你今天思考出的未來，你面對的世界不會因為你的思考就變成你想的模樣，但絕對會因為你自以為是的思考變得不那么美麗。孤獨不是享受，孤獨卻是必須，孤獨不

相機已經(jīng)逐步普及到千家萬戶,并被植入手機,達到了可以隨時攜帶的方便程度。每一個人都希望自己可以拍出美輪美奐的好照片，每個人也都希望自己被拍得英俊瀟灑或閉月羞花，而且不是在專業(yè)影樓，而是隨時隨地。每人手里都有手機，加之社交網(wǎng)絡的流行使得照相對于大多數(shù)普通人已經(jīng)快和吃飯、睡覺一樣成了一天中必不可少的事情。人們隨時記錄著自己的衣食住行，并隨時把這些上傳網(wǎng)絡，發(fā)到微信朋友圈或者微博和QQ空間，也都想自己發(fā)出的照片除了具備正常

《中國藝術(shù)史》是一部集大成之作。蘇立文通過梳理遠古、先秦、秦漢、三國六朝、隋唐、五代與兩宋、明清直至20世紀的中國藝術(shù)，將中國藝術(shù)的不同門類——建筑、雕刻、繪畫、書法、陶瓷等在不同時代的表現(xiàn)形式及特點清晰、細致、全面地展現(xiàn)在了讀者面前。他不僅全面論述了中國藝術(shù)的特點本身，而且更加著重于藝術(shù)與歷史的結(jié)合，將中國藝術(shù)的不同表現(xiàn)形式置于宏大的歷史敘述之中，書寫出了縱貫5000年的中國藝術(shù)之演進脈絡。