本書是面向新時代父母的親子教養(yǎng)文集。從“不焦慮、不功利、陪孩子慢慢長大”的教育理念出發(fā),精選國內(nèi)外三十余位名家的32篇育兒體悟與教育觀點,匯編成冊。本書集合了不同領(lǐng)域、不同視角的作者:從作家(如陳丹燕、劉慈欣)到企業(yè)家(如俞敏洪),從教育學(xué)家(蒙臺梭利、孫瑞雪)到心理學(xué)家(如李松蔚)--每個家庭都各不相同,每個孩子都有閃光之處,豐富的角度帶給父母以寬廣的視野,卸下焦慮。跟名家學(xué)育兒,做從容、智慧的成長型父母;用溫柔的愛包裹孩子的童年,以珍惜的心陪伴成長時光。

本書是知名天文學(xué)家卡爾·薩根所著,是對世界有深遠影響的一本天文科普名著。本書將科學(xué)思辨和人文精神結(jié)合,從我們身邊的瑣事追溯到萬物的開端,從浩渺的宇宙視角審視人類自身。作者在天文、生物、化學(xué)和地理學(xué)之間進行”異花授粉”,將科學(xué)與歷史、藝術(shù)、人類學(xué)和哲學(xué)交織,向我們描述了宇宙的前生今世,幫助讀者擁抱科學(xué),了解人在宇宙中的位置。本書洋溢著科普著作中難得一見的人文關(guān)懷,以闊大的宇宙視野,熾熱的謙卑之心,對自然、人類的命運發(fā)出止不住的關(guān)切。仰觀宇宙,俯察人生,《宇宙》帶來一場科學(xué)的世界觀、人生觀養(yǎng)成課。

本書收錄卡夫卡中短篇小說80篇,涵蓋除長篇小說《審判》《城堡》《美國》(失蹤者)之外,卡夫卡已出版過的全部小說作品。書名篇目《變形記》是卡夫卡最具代表性的中篇小說。清晨醒來,格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成了一只甲蟲。無人關(guān)心他變形后的生活。面對父親的厭惡、母親的恐懼、妹妹的嫌棄,身為甲蟲的他仍在想著如何支撐這個家。在偽善的愛意下,他顯得天真而無助、拙劣而卑微。自我的破碎,等待死亡的絕望,終于以他那些細弱的腿再也無法動彈為結(jié)點。

本書是黑塞的長篇小說代表作,亦是他創(chuàng)作生涯中的里程碑。小說的主人公哈勒是個正直的作家,他鄙視現(xiàn)代社會生活方式,常常閉門不出,令人窒息的空氣使他陷于精神分裂的境地。一天他偶爾讀到一本《評荒原狼》的小書,頓覺大夢初醒,認為自己就是一個“人性”和“狼性”并存的荒原狼。之后他應(yīng)邀參加聚會,發(fā)現(xiàn)與會者都有狹隘的民族主義觀點,而他的反戰(zhàn)言論遭到斥責(zé),更覺自己孤獨;后來他遇到酒吧女郎赫米納;經(jīng)赫米納介紹他又結(jié)識了音樂人帕布洛和一姑娘瑪麗亞,他在音樂和感官享受中暫時忘卻了一切煩惱和憂慮。

本書為諾貝爾文學(xué)家獲得者,日本文學(xué)家川端康成的代表作品集。包含川端康成的四部經(jīng)典作品《千只鶴》《伊豆的舞女》《溫泉旅館》《波千鳥》。由資深日本文學(xué)譯者陸求實全新翻譯,力求原味展現(xiàn)川端康成感傷的創(chuàng)作風(fēng)格。

本書為諾貝爾文學(xué)獎獲得者川端康成的經(jīng)典文學(xué)作品.講述了一名叫島村的舞蹈研究家三次前往雪國的經(jīng)歷,以及與萍水相逢的姑娘葉子發(fā)生的感情糾葛.

本書是諾貝爾文學(xué)獎獲得者,日本文學(xué)家川端康成的代表作.小說描寫了一對孿生姐妹的悲歡離合,同時呈現(xiàn)了京都其時的風(fēng)土人情.

本書是一部匯編作品,收錄了50篇經(jīng)典的近當(dāng)代中國短篇小說。這些篇目來自著名高校中文系教材、國內(nèi)一線文學(xué)刊物歷年排行榜作品選、市場中口碑較好獲得較大影響力的作品,如魯迅、老舍、郁達夫等作家的作品。除了“中國正典”外,也收入了近年來廣受關(guān)注的、較為年輕的作家作品以及表現(xiàn)少數(shù)民族地區(qū)生活的寫作,他們的作品風(fēng)格各異、手法新穎、類型多樣,為我們展現(xiàn)了截然不同的豐富世界。

本書被斯坦福大學(xué)、西雅圖大學(xué)、密歇根大學(xué)、紐約大學(xué)、北加利福尼亞大學(xué)等數(shù)百所院校作為通識教材使用。與一般專業(yè)教材不同,本書回避了經(jīng)濟學(xué)的公式、函數(shù)、建模,以日常生活中的案例,用通俗的語言深入淺出地展示了經(jīng)濟學(xué)的核心精神,為讀者解釋什么是“秩序”“交換”與“協(xié)作”……案例生活化,用詞俚語化,用第二人稱對讀者娓娓道來,并主動提出讀者可能出現(xiàn)的疑問,自問自答,耐心辨析,適合絕大部分普通讀者閱讀。

作為一本經(jīng)典編劇理論書，本書首版于1942年，八十年來對好萊塢和百老匯產(chǎn)生了深遠的影響，乃至享譽全球。怎樣判斷一個劇本好不好？埃格里創(chuàng)造性地明確了好劇本的三大條件：一個清晰的前提，具備三維度的角色，升級和有預(yù)示的沖突。這三條簡明扼要，直擊要害，經(jīng)受住了行業(yè)實踐的考驗，備受一代代編劇和影視戲劇從業(yè)者的推崇。