巖畫屬于人類早期的文化活動，帶有明確的原始思維特征和蒙昧?xí)r期的藝術(shù)特色，屬于原始藝術(shù)的范疇，一般擁有上千年甚至上萬年的歷史。同時巖畫又是一種世界性的具有普遍意義的文化現(xiàn)象。我國是世界上最早記錄巖畫的國家，但真正意義上的巖畫的考察與發(fā)現(xiàn)主要是在新中國成立之后，尤其是20世紀(jì)80年代。本卷通過對我國不同地區(qū)巖畫的分析與比

中國古代雕塑，歷史悠久，顯示著獨特的民族文化傳統(tǒng)，具有時代特色和地域特色。中國遠(yuǎn)古陶塑藝術(shù)品出現(xiàn)的時期，大約與遠(yuǎn)古人類懂得燒造陶器的時間同樣久遠(yuǎn)。本書是《中國美術(shù)全集》之《墓葬及其他雕塑》，所選作品范圍為中國人創(chuàng)作的、反映中國文化的墓葬及其他雕塑藝術(shù)品，使讀者對墓葬雕塑藝術(shù)的起源、發(fā)展、鼎盛和衰落過程有一個較為全面

琺瑯器是以金屬制胎，用石英、長石為主要釉科燒煉成的五彩繽紛的琺瑯制品，按制造方法和工藝特點，可分掐絲琺瑯和畫琺瑯兩大類。掐絲琺瑯，俗稱“景泰藍(lán)”，是起賤琺瑯的主要品種，起綫琺瑯還包括鏨胎起綫和稍後出現(xiàn)的錘鎳起綫兩種，掐絲琺瑯和鏨胎起賤琺瑯大約在十三世紀(jì)中葉從阿拉伯地區(qū)傳入中國。畫琺瑯，俗稱“洋瓷”，大約十七世紀(jì)初由

宗教雕塑，是以宗教教義、故事、人物、傳說為題材的雕塑。中國古代宗教雕塑以佛教雕塑藝術(shù)成就最高�，F(xiàn)存佛教雕塑以石窟寺雕塑為代表，分布于新疆、甘肅、寧夏、山西、河南、河北、山東、江蘇、浙江、四川、廣西、云南等地百余處。其中敦煌石窟、麥積山石窟、云岡石窟、享譽世界�！吨袊�美術(shù)全集：宗教雕塑（套裝全2冊）》所選作品范圍為中國

古代金銀器的發(fā)現(xiàn)相對其他遺物要少，但在其輝煌燦爛的歷史傳承中，與高貴藝術(shù)結(jié)下了不解之緣，在人類社會中始終如一地代表著上層社會的文化面貌。遺物的珍貴和所反映的多層面的象徵意義，如同本身的材質(zhì)一樣，具有永恒的歷史研究價值和不可替代的作用。 《中國美術(shù)全集(金銀器玻璃器共2冊)(精)》所選作品范圍為中國人創(chuàng)作的、反映中國

中國紡織藝術(shù)的起源有兩個不同的源頭，一個是織造藝術(shù)，另一個是刺繡藝術(shù)，這兩個源頭一直要到漢代才基本匯合，促使我國的紡織品藝術(shù)有了一個飛躍式發(fā)展。到了魏晉南北朝時期，中國絲綢源源不斷地流向國外，而異域文化，包括紡織文化也反向流入中國，使中國的紡織藝術(shù)在異域文化的影響下，呈現(xiàn)出更加豐富多彩的面貌。此后，中國的紡織藝術(shù)以中

景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)作品集

繪圖五百羅漢詳解（一函二冊）

《全山石》收錄了全山石先生歷年來藝術(shù)創(chuàng)作精品，充分展示其藝術(shù)發(fā)展歷程。

《乾隆南巡圖》為中國國家博物館館藏文物中的古代繪畫作品中的精品�！秷D卷》以中國畫的寫實手法和獨具的藝術(shù)特色，詩書畫三結(jié)合，描繪了乾隆下江南省方問俗、察吏安民、視察河工、檢閱師旅、祭祀禹廟和游覽湖山名勝的情景。此次出版為首次較全面地對《圖卷》以圖片的形式進(jìn)行發(fā)表，并以此為基礎(chǔ)對《圖卷》的內(nèi)容進(jìn)行賞析考釋。