新媒體藝術(shù)作為當(dāng)今社會(huì)技術(shù)發(fā)展的文化產(chǎn)物，其影響在人們心中日益增強(qiáng)，當(dāng)人們對(duì)“視覺”這種形態(tài)表達(dá)中穿插運(yùn)用新媒體語言，進(jìn)行溝通和交流已經(jīng)逐漸趨于常態(tài)。目前，新媒體藝術(shù)語言的發(fā)展趨勢更具逼真、更具交流以及具有多元化設(shè)計(jì)等特點(diǎn)。隨著時(shí)代的發(fā)展，視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的發(fā)展也獲得了廣泛的關(guān)注，其“視覺符號(hào)”的運(yùn)用也更加的多元化。而新媒

該年鑒依托中國藝術(shù)研究院的學(xué)術(shù)力量，力求盡可能全面系統(tǒng)地匯輯和反映學(xué)科發(fā)展概況，同時(shí)著眼2018-2020年度學(xué)術(shù)水平和特色，精選藝術(shù)學(xué)研究領(lǐng)域的重要事項(xiàng)、重要論著。其中，各分卷以年度綜述、成果、紀(jì)事、大事記（年表）等欄目的形式記述藝術(shù)學(xué)各學(xué)科發(fā)展過程中的新思想、新觀點(diǎn)、新問題、新著述、新情況等，以期獲得對(duì)藝術(shù)學(xué)各學(xué)科

本書旨在基本展現(xiàn)邵大箴先生關(guān)于中國及世界美術(shù)思潮、現(xiàn)象和問題的全貌，希冀有利于各藝術(shù)門類的藝術(shù)工作者、藝術(shù)愛好者更深入、集中地了解、學(xué)習(xí)邵大箴就藝術(shù)相關(guān)問題提出的建設(shè)性觀點(diǎn)，為國內(nèi)藝術(shù)界人士更進(jìn)一步深入探討、聚焦藝術(shù)相關(guān)專業(yè)的學(xué)術(shù)問題貢獻(xiàn)一份綿薄之力。

本書共分十冊(cè)，影印出版。第一冊(cè)期刊前有上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院”都市藝術(shù)資本”工作團(tuán)隊(duì)成員所撰寫的題解，敘述了期刊的基本信息、產(chǎn)生的背景情況、期刊的主要構(gòu)成與內(nèi)容以及深遠(yuǎn)的意義。第一冊(cè)有全書總目，每冊(cè)前均有分目錄，第十冊(cè)有索引，以便于讀者查詢。

《電影·漫畫》雜志于1935年4月在上海創(chuàng)刊，月刊，屬于電影漫畫刊物，由漫畫圖書公司出版�！峨娪啊ぢ�畫》中主要登載電影明星照片、攝影照片和大量漫畫，也有少部分文字文章，取材以滑稽、諷刺、幽默等風(fēng)格為主，受到群眾歡迎，內(nèi)容分為照片、漫畫、文字等欄目，所刊登的照片、漫畫、文章等都多具通俗性特征。漫畫作者主要有汪子美、顧建昌

本書共分十冊(cè),影印出版,實(shí)際上可算是《藝風(fēng)》專輯。《藝風(fēng)》于1933年1月1日創(chuàng)刊,1937年3月終刊,由杭州藝風(fēng)雜志社編輯,上海嚶嚶書屋出版,十六開,刊名由嶺南藝術(shù)家高劍父題寫。《藝風(fēng)》月刊是以刊登藝術(shù)作品與研究藝術(shù)理論爲(wèi)主體,融合文學(xué)、民俗、新聞、攝影、譯文等內(nèi)容的綜合性讀物。該刊由兩度赴法留學(xué)的孫福熙(1898-

本書精選了《中國文化》雜志三十年來國內(nèi)外著名學(xué)者對(duì)中國文化的研究力作，按類別結(jié)冊(cè)而成。該叢書以中華文化的歷史和遷變、特征和影響、信仰和傳播為主，以學(xué)術(shù)思想的深入研究為重點(diǎn)，厘定為十二卷，是對(duì)近三十年我國學(xué)術(shù)界中國文化研究成果的一次梳理和匯總。本書即為其中一卷�！端囄呐c審美》一書精選了《中國文化》雜志三十年來國內(nèi)外著名學(xué)

本書內(nèi)容源自浙江美術(shù)館舉辦的展覽“平板向度:從紙面到虛擬的視覺藝術(shù)”,從繪畫與平板電子媒介的藝術(shù)交融性出發(fā),對(duì)現(xiàn)階段平板繪本的創(chuàng)作與發(fā)展進(jìn)行全面的梳理總結(jié),通過呈現(xiàn)國內(nèi)外平板繪本的主流作品進(jìn)而開啟電子媒介在藝術(shù)領(lǐng)域的開放性交流,致力于進(jìn)一步激發(fā)平板媒介在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的新思路、新可能。通過展覽和本書的出版啟動(dòng)“平板夢

《任伯年研究大系》叢書通過對(duì)其生平交游、與海派淵源、繪畫藝術(shù)研究、詩詞篆刻題跋、鑒定與收藏、繪畫經(jīng)典以及年譜等相關(guān)研究成果逐一系統(tǒng)梳理，深度挖掘，并予以分門別類，全方位地還原任伯年這位全才型畫家鮮活的生平事跡與高妙的藝術(shù)造詣。此外，有別于通常的個(gè)案研究理論文集，該大系在體例上亦頗具創(chuàng)新，如開創(chuàng)性地收錄了歷來和當(dāng)下繪畫實(shí)

一場美學(xué)盛宴，承載的是一段人類審美精神的覺醒。本書為“覺醒：文藝復(fù)興至20世紀(jì)的宮廷珍寶”展覽的專題圖錄。記錄了從文藝復(fù)興到20世紀(jì)的一百五十余件宮廷珍寶，跨越四個(gè)世紀(jì)、覆蓋二十余個(gè)國家。這些來自拿破侖家族、羅曼諾夫王朝、波旁·帕爾馬家族等歐洲宮廷的遺珍，在流轉(zhuǎn)百年后，再一次向世界講述傳奇。