（1）《日本近代文學(xué)史》在內(nèi)容上，除序章以外以十章的形式，針對(duì)明治維新以來直到20世紀(jì)30年代初日本文壇出現(xiàn)的各文藝思潮，分別聚焦社會(huì)背景、表現(xiàn)特征以及代表性作家作品等環(huán)節(jié)，通過節(jié)選作品原文的重要片段，引用作家本人的創(chuàng)作余談、回憶、隨筆、訪談以及學(xué)界的代表性論考等，展開了介紹、解讀、評(píng)述。（2）著眼于我國(guó)學(xué)生的知識(shí)結(jié)構(gòu)

這是一個(gè)講述愛與拯救的故事，也是女兒對(duì)母親極致的愛的告白。 小兔今年19歲，正在復(fù)讀，可她和媽媽快撐不下去了。媽媽從小就沒有感受到姥姥的疼愛，又因丈夫出軌、家暴而離婚，還患上了心病，整日買醉，小兔只有在狹小的社交網(wǎng)絡(luò)里才能找到一絲安慰。脆弱的母親、自私的父親、破碎的原生家庭……小兔痛恨束縛自

每個(gè)第一次，都值得紀(jì)念。日本四位直木獎(jiǎng)頂尖作家聯(lián)手，打造超奢侈的短篇小說集！島本理生、辻村深月、宮部美雪、森繪都首次以第一次的時(shí)候讀的故事為主題，打造只屬于第一次的小說。島本理生：這一次創(chuàng)作，與其說是挑戰(zhàn)自己，不如說是回到自己的原點(diǎn)，變成了和喜歡的人相遇的故事。請(qǐng)?jiān)谖业墓适吕�，與比戀愛更緊密的羈絆《只屬于我的所有者》相

和丈夫離婚后，三十一歲的我獨(dú)自來到海邊小城熙嶺，卻在那里邂逅多年未見的祖母。尷尬和沉默之后，孤獨(dú)的心一點(diǎn)點(diǎn)靠近，我和祖母成為相互傾吐心聲的朋友。在祖母家老屋的舊相冊(cè)里，我發(fā)現(xiàn)一位和我長(zhǎng)相非常相似的女子，依偎在少女時(shí)代的祖母身旁。 一個(gè)個(gè)鮮活的面孔逐漸從一張張黑白相片中，從一封封感人至深的書信中，從久遠(yuǎn)的回憶里，穿過女人

國(guó)際輿論有可能傾向于任何一方，完全取決于誘導(dǎo)方式。 我看了一下西拉伊季奇參加脫口秀時(shí)的錄像，他聽到主持人的提問后，往往會(huì)沉默很長(zhǎng)時(shí)間再回答�？瓷先ニ坪跛查g卡殼了。其實(shí)那都是他們事先精心策劃的。他們的目的是，讓西拉伊季奇扮演一個(gè)在薩拉熱窩目睹市民受到傷害的普通人，而不是職業(yè)的政治家。西拉伊季奇作為講述薩拉熱窩悲劇的證人，

《枕草子》是日本隨筆文學(xué)開山之作，與《源氏物語(yǔ)》并稱日本平安文學(xué)雙璧，與《方丈記》和《徒然草》并稱日本三大隨筆，對(duì)日本文學(xué)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。想要了解日本文學(xué)的細(xì)膩、美感，以及日本文化中的審美趣味，《枕草子》都是一部不可越過的作品�！墩聿葑印返镊攘υ谟谀欠N素面朝天的明凈、嫵媚，在于隨便翻翻，可消永夜，在于文字里有光陰深處點(diǎn)滴

在文具制造公司工作的奈奈子是個(gè)容易沉迷愛情的未婚女性，從她遇到英俊的P商社董事湯川的那一天起，她原本平靜的生活就被打破了：她的妹妹突然從家鄉(xiāng)來到東京，與她關(guān)系親密的女同事意外去世，暗戀她的善良男同事成為逃犯，被她救下的落水女人神秘失蹤。一個(gè)個(gè)謎團(tuán)接踵而至，而奈奈子自己也深陷危機(jī)之中……

景子的十歲，是被陌生男人囚禁的一年。白天，男人充滿欲望、粗暴下流；夜晚，卻變成和景子寫交換日記的靦腆小學(xué)生。密不透光的房間、榻榻米的霉味、樓下工廠機(jī)器的轟鳴，則是她野獸般的生活全部。景子得救時(shí)，也得到了新的屈辱——囚禁屋里，有一枚為鄰居提供宛如表演舞臺(tái)的小小偷窺孔。囚禁屋外，被發(fā)現(xiàn)的一具年輕女尸，引發(fā)了人們對(duì)景子所經(jīng)遭

平成年代的日本社會(huì)遇到了前所未有的風(fēng)險(xiǎn)與危機(jī)，維系社會(huì)秩序良性運(yùn)行的道德倫理和社會(huì)關(guān)系均發(fā)生了裂變和轉(zhuǎn)型。本書立足于轉(zhuǎn)型期的平成社會(huì)，依據(jù)文學(xué)所承載的文化建設(shè)功能，利用代表日本當(dāng)代文學(xué)律動(dòng)的芥川獎(jiǎng)這一平臺(tái)，將各自書寫的、相互獨(dú)立的30位獲獎(jiǎng)女作家的30部獲獎(jiǎng)作品聚焦在“價(jià)值取向”這一主題下，對(duì)日本社會(huì)價(jià)值取向問題進(jìn)行分

本書主要內(nèi)容包括：《熊的鋪路石》《沙販路過》《在古堡》。