身體

本書篇幅不長，英文1940年版有18章，1949年修訂版成20章，附有上百幅插圖。前8章圍繞原始藝術(shù)的概念展開論述，第9至16章對全球原始藝術(shù)作了概覽，涉及內(nèi)容甚為豐富，第17至20章涉及原始藝術(shù)與歐洲藝術(shù)的互動、博物館和贗品等問題。書中廣闊的視野、翔實的材料、敏銳的分析和精彩的論斷，具有重要的學(xué)術(shù)價值，至今仍值得我們

楊泓是中國著名的考古學(xué)家，在美術(shù)考古和藝術(shù)史方面也頗有建樹。本書是楊泓的藝術(shù)史文集，作者通過出土文物，對中國的新石器時代彩陶圖案、人體造型和動物造型藝術(shù)、墓室壁畫、古代書畫、陶俑和動物模型、陵墓石雕、傳統(tǒng)工藝美術(shù)、居家用品等進(jìn)行研究，其內(nèi)容涉及中國古代文化的方方面面，將考古學(xué)與藝術(shù)史融會貫通，為讀者描繪出一幅古風(fēng)畫卷。

本書從原始社會的陶器說起，內(nèi)容涵蓋了陶器、玉器、青銅器、草書、行書、山水畫、工筆畫等多種中國特有的藝術(shù)形式，時間跨越了秦、漢、唐、宋、元、明、清、近代等多個時期。 意公子用她獨有的視角，以時間為寫作脈絡(luò)，通過我們耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)珍品串聯(lián)起了這波瀾壯闊、脈絡(luò)縱橫的藝術(shù)歷程，配上簡潔生動幽默風(fēng)趣的語言和豐富精美的圖片，帶領(lǐng)讀

中國古代藝術(shù)輝煌燦爛，但因?qū)以鈿v史的戰(zhàn)亂和劫難，傳世者寥若晨星。所幸的是，20世紀(jì)后半葉以來，我國的田野考古調(diào)查和發(fā)掘工作蓬勃開展，特別是近二三十年，幾乎每年都有令人驚喜的考古新發(fā)現(xiàn)面世，猶如開啟了許多深埋地下的文物庫房。數(shù)量空前的古代藝術(shù)珍品呈現(xiàn)于世人的面前，使我們有可能據(jù)以改寫中國藝術(shù)史，特別是唐宋以前的古代藝術(shù)史

本書按照時間線，講述中國美術(shù)的風(fēng)格演變、技法沿革、題材變遷，解析歷代作品中蘊含的中國人獨特的精神追求：從舊石器時代的巖畫中看見對天人和諧的祈盼，從商周青銅器中看見對禮樂制度的堅守，從敦煌壁畫中看見慈悲天下的佛家精神，從山水畫中看見寄情高遠(yuǎn)的文人情懷，美術(shù)里的中國，既淡雅、悠遠(yuǎn)，又莊嚴(yán)、宏偉。

第二屆東方創(chuàng)意之星設(shè)計大賽優(yōu)秀作品集

本書分為上下兩篇，分別講述藝術(shù)策劃與相關(guān)的文案寫作。上篇藝術(shù)策劃部分從策劃對于藝術(shù)發(fā)展的意義出發(fā)，分析藝術(shù)策劃的特點與方法、藝術(shù)策劃的對象，策劃活動的具體程序，以及區(qū)別于其他策劃活動的特殊性；下篇主要講述藝術(shù)類文案的寫作方法、基本功等，按照藝術(shù)策劃的流程，將涉及到的文案歸納為不同的專題，針對例文進(jìn)行了寫作分析。

在喜迎中國共產(chǎn)黨百年華誕之際，中共深圳市委宣傳部、深圳市文化廣電旅游體育局、深圳市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會策劃了“從老區(qū)到特區(qū)——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年”大型采風(fēng)創(chuàng)作活動，在遵義、古田、瑞金、嘉興、延安等紅色革命圣地采風(fēng)、收集創(chuàng)作第一手資料的過程中，近70位來自深圳市美術(shù)、書法、攝影界的知名藝術(shù)家們，把凝聚了歷史溫度的題

本書以清末民初師范美術(shù)教育的兩個典型范式以及兩個范式的轉(zhuǎn)型為研究重點。第一個重點是研究兩個范式的形成原因和發(fā)展面貌,第一個范式是以移植日本美術(shù)教育為主的圖畫手工科教育,典型代表是李瑞清和兩江師范學(xué)堂圖畫手工選科、李叔同和浙江省立第一師范學(xué)校圖畫手工科、豐子愷和上海�？茙煼秾W(xué)校圖畫手工教育,第二個范式是以模仿歐洲師范美術(shù)