《老年學(xué)國畫：花鳥畫法》根據(jù)寫意花鳥畫的特點(diǎn)，著重在花鳥畫的畫理與技法兩個方面，圍繞著筆墨技法的傳統(tǒng)性、原理性，以圖說的方式，從應(yīng)用的角度闡述其中的技巧問題。相信《老年學(xué)國畫：花鳥畫法》對有志于學(xué)習(xí)寫意花鳥畫的同仁，尤其是對于中老年習(xí)畫的朋友，在解決諸如花鳥畫筆墨技法方面有所幫助。中國畫的筆墨作為藝術(shù)語言，法度嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)

中國畫是我國的民族繪畫，歷史悠久。它不僅為我國歷代各族人民所珍愛，同時也對世界藝術(shù)產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。在漫長的發(fā)展過程中它對自身表現(xiàn)形式反復(fù)錘煉、完善、豐富、升華而日臻完美。本書根據(jù)寫潑墨山水畫的特點(diǎn)，著重在山水畫的畫理與技術(shù)兩個方面，圍繞著筆墨技法的傳統(tǒng)性、原理性，以圖說的方式，從應(yīng)用的角度闡述其中的技巧問題。相信本書

《動畫美術(shù)設(shè)計原創(chuàng)圖稿參考/動畫創(chuàng)制基礎(chǔ)系列教材》是動畫創(chuàng)制基礎(chǔ)系列教材之一，是《動畫美術(shù)設(shè)計》教材的姊妹篇�！秳赢嬅佬g(shù)設(shè)計原創(chuàng)圖稿參考/動畫創(chuàng)制基礎(chǔ)系列教材》作者將多年來國動畫片創(chuàng)作繪制的動畫美術(shù)設(shè)計原創(chuàng)圖稿，進(jìn)行精選整理，展示了動畫片形象設(shè)計從最初的構(gòu)思草稿，到最終定稿的創(chuàng)作思維過程。書中動畫美術(shù)形象造型、背景設(shè)計

作為民族傳統(tǒng)繪畫門類之一的工筆花鳥畫，是以意趣為宗，要求達(dá)意抒情。就其表現(xiàn)形式和技法運(yùn)用的區(qū)別，花鳥畫又分歸為工筆和寫意兩大派系�；�鳥畫是以表現(xiàn)花和鳥為主要題材的繪畫，工筆花鳥畫則是對花與鳥等物象的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、色彩以寫實(shí)的手法，進(jìn)行工整、細(xì)致、深入的描寫。但不拘泥于摹擬客觀對象，不滿足于再現(xiàn)，更不是植物或動物的說明圖。

自20世紀(jì)60年代以來，水粉畫在我國各美術(shù)院校逐步被列入基礎(chǔ)課程。由于其使用的工具材料比較簡便，作畫過程也不甚復(fù)雜，因此它作為繪畫基本練習(xí)是一種比較好的形式。藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中的圖案設(shè)計，效果圖的繪制等更能顯示它的優(yōu)越性，其他繪畫很難與之相比。本書在理論上只做了簡明闡述，重點(diǎn)是將歷年來具有代表性的部分學(xué)生作業(yè)展示出來，并由

20世紀(jì)末葉，中國工筆畫由復(fù)興走向繁榮的發(fā)展態(tài)勢，令美術(shù)界矚目。題材與形式的大大拓展，觀念與手法的不斷更新，以及眾多工筆畫家對廣泛探索的高漲熱情，使工筆畫在衰微了近千年之后重新跨入了大發(fā)展的新階段，呈現(xiàn)出走向多元的新格局。工筆畫觀念與語言的更新不是完全割斷與傳統(tǒng)的血緣關(guān)系的重建。但我們也應(yīng)當(dāng)清醒地認(rèn)識到：必須使傳統(tǒng)的觀

《素描基礎(chǔ)》中的作業(yè)反映了近幾年來素描教學(xué)實(shí)踐主導(dǎo)思想，也可以說是對幾年來我們的素描教學(xué)的思考及其探索、實(shí)踐的一種直觀的闡釋。從發(fā)展的眼光看，這只能算是一種階段性的成果，還有待于一步的深入和完善。參與《素描基礎(chǔ)》作業(yè)評析的均是多年從事基礎(chǔ)課教學(xué)、具有豐富素描教學(xué)經(jīng)驗的教師，通過對工業(yè)設(shè)計系、藝術(shù)設(shè)計系部分學(xué)生作業(yè)的言簡

收藏與鑒定

本書共安排了四個單元：第一單元是從花鳥畫發(fā)展史的角度來認(rèn)識當(dāng)代花鳥畫的創(chuàng)作走向；第二單元是造型訓(xùn)練和畫面組合訓(xùn)練，特別是提出“四寫”為主的訓(xùn)練方法，強(qiáng)調(diào)線條意識和形式因素的畫面組合；第三單元是野外寫生和搜集創(chuàng)作素材，特別是從寫生進(jìn)入創(chuàng)作，提高從生活真實(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)表現(xiàn)形式的能力；第四單元是他作單元，重點(diǎn)創(chuàng)作方法的研究和創(chuàng)

油畫傳入中國已經(jīng)一百多年，“五四”之后，中國人從事現(xiàn)代油畫創(chuàng)作也已經(jīng)有70年代。但是，中國人真正能定下來好好研究油畫的理論和實(shí)實(shí)在在地畫些畫，時間并不長。建國以后，中國的油畫有過繁榮朝，可惜十年“文革”荒廢了一大批有才華青年畫家的富貴光陰。直到1976年之后，撥亂反正，改革開放油畫才又獲得生機(jī)。這時，新一代人崛起。他們