春天已經(jīng)，順利，來到了，這里。 冬是世界上唯一的季節(jié)，它耐不住寂寞，切削自己的生命，制造了春。它為了滿足大地的愿望，又令夏和秋誕生，這樣世界就有了四季。后來，人承擔起讓季節(jié)流轉(zhuǎn)的職責，這一使命落在了人稱四季代行者的人們身上 現(xiàn)在，一位少女神胸懷使命感，正打算挺身而出。四季之神賜予她的季節(jié)是春天，母親給她取的名字是雛菊，

“小夕，小心啊，別掉下去�！鄙衔缡�一點多，悅子買東西回來，對著陽臺招呼道。那是七夕雨夜之后的周六，從公寓四樓望去，碧空如洗，宛如噴過油漆一般。伸縮衣架上晾著三個人的衣物，在藍天和衣物的背景下，四歲的夕見在陽臺上玩耍。用蠟石涂涂鴉，抬頭看看飛機，數(shù)數(shù)鱗次櫛比的屋頂……

在學校里，我因為斜視被他們以各種理由懲罰。他們心安理得地踢我的膝蓋和大腿，踩我的肚子，強迫我喝池塘和廁所里的水，一邊說“你的眼睛太惡心了，我要懲罰你！”“只要你在，我就不爽！”一邊命令我把粉筆塞進鼻孔，在黑板上畫有趣的畫。每當我做這些毫無意義的事情時總能看到他們排成一排的笑臉�！案�往常一樣，沒什么大不了�！蔽以谀X海中安

天外來客

本書為韓國當代著名作家金源一的長篇代表作之一，小說延續(xù)了金源一對個人命運與社會環(huán)境之間關(guān)系的探求和追問。故事圍繞一個當時韓國的社會敗類姜宰弼展開，姜宰弼就像一只蝎子。盡管韓國的社會在進步，經(jīng)濟在騰飛，人們的生活越來越好，但是他卻始終在潮濕、陰暗的爛泥中掙扎。吸毒、打架、參與黑社會、犯下綁架案，三十五歲的姜宰弼有七年是在

故事發(fā)生在昭和三年，大戶人家的女兒園子聽從父母之命嫁給了家境潦倒卻努力認真的丈夫孝太郎，在資助丈夫完成學業(yè)后，成為衣食無憂的律師太太。園子在婚后與丈夫并無共同語言，為了消遣多余的時間，她參加了培養(yǎng)女子技藝的私立學校，由此結(jié)識了大家閨秀徳光光子。園子把光子稱為觀音般的女神，在她初次看到光子時就被她深深吸引，兩人遂結(jié)為姐妹

東京丸之內(nèi)，街道上停著一輛汽車，車內(nèi)驚現(xiàn)一具頭身分離的尸體。 一棟庭院內(nèi)爬滿蠕動蛤蟆的洋房、蛤蟆屋的主人、與偵探小說家關(guān)系曖昧的女秘書、酷似妖怪野篦坊的無臉“幽靈”、同時出現(xiàn)在不同地方的神秘男人…… 一切不可思議的事情，究竟會串聯(lián)出怎樣的故事？ 為了追捕兇犯，也為了拯救昔日的學生，偵探小說家與刑警們聯(lián)手，在東京、

本書分為14個部分和3個附錄，將作者的生平與創(chuàng)作穿插交融，為讀者展現(xiàn)了一個豐富細膩的村上世界。具體內(nèi)容包括：《一九六三/一九八二年的伊帕內(nèi)瑪少女》、切碎的洋蔥和拆散的小說、《且聽風吟》第一章、《一九七三年的彈子球》、《窮嬸母的故事》、《去中國的小船》、《袋鼠佳日》、《尋羊冒險記》等。

本書以生態(tài)批評方法解讀印度文學經(jīng)典，既有對印度生態(tài)文明與生態(tài)文學的總體研究，也有對吠陀、兩大史詩、佛本生故事等印度文學經(jīng)典作品和迦梨陀娑、泰戈爾、普列姆昌德等印度經(jīng)典作家的生態(tài)主義解讀。全書總體研究與個體研究相結(jié)合，總體研究主要從總體上梳理和把握印度文明的生態(tài)主義特質(zhì)及其對印度文學的影響；個體研究通過文本細讀，對印度文

向著海底、向著過去，我寫下了這個故事——我來到了福島縣相馬市的一處港口。剛一下車，大海的味道便撲面而來。海風吹送著遠近堆疊而起的滔滔海浪聲。陰天之上是一簇白點，春鷗寂寥地鳴叫，積雪僅剩一片殘痕，三月依舊是春寒料峭。海風吹拂著還殘留著地震余殤的冷清港口……