通過把時(shí)下的流行歌曲以及電子琴的經(jīng)典名曲分門別類改編所形成的曲譜集。定位于掌握一定演奏技巧的電子琴初學(xué)者。全書曲譜約160首，書中的電子琴曲譜，每首都是時(shí)下流行的歌曲。書中將按照難易程度分成了6個(gè)等級(jí)，可以使讀者循序漸進(jìn)的進(jìn)行練習(xí)彈奏，每首曲譜都附有演奏（技法）提示，并按演奏技法歸類，以方便老師教學(xué)。同時(shí)，針對(duì)同類書目

本書通過討論一系列19世紀(jì)、20世紀(jì)作曲家眾所周知和少為人知的曲目，克雷格爾探索了標(biāo)題音樂的觀念與作品。在那個(gè)智性爭(zhēng)辯的時(shí)代語境中，他呈現(xiàn)了眾多理論家如A.B.馬克斯、漢斯立克的批評(píng)，以揭示標(biāo)題音樂的發(fā)展、傳播與接受。書中突出了大量圖示和音樂實(shí)例，并提供了戰(zhàn)爭(zhēng)音樂、莎士比亞配樂和歌德《浮士德》的詳細(xì)個(gè)案研究。

本曲是李復(fù)斌老師創(chuàng)作于2005年的一首嗩吶協(xié)奏曲。該曲以多種嗩吶和多變的音色為我們描述了一個(gè)悲喜交加的愛情故事。整首作品以5只不同大小、不同調(diào)高的嗩吶形成一個(gè)編管系列進(jìn)行演奏。本書將出版鋼琴伴奏譜、民族管弦樂總譜和交響樂總譜。

地處湖北境內(nèi)的三峽是世界著名的旅游勝地，生活在這里的人們稱其祖先為“巴人”，多依山傍水為生。因此，山歌、號(hào)子、拉纖、放排，與他們的生活息息相關(guān)，并在長期的生活中形成了獨(dú)特的“巴人”文化。揚(yáng)琴協(xié)奏曲《三峽畫頁》正是以此為背景，展現(xiàn)了三峽兩岸的自然風(fēng)光和人文景觀。

《笛簫協(xié)奏曲——“楚辭”后奏曲》是作者讀《楚辭》后有感而作，力圖表現(xiàn)屈原“出淤泥而不染”的高潔情操。全曲由“獨(dú)吟”“楚宮宴樂”“國殤”“尾聲”段落組成。在表演形式上以中國簫、小橫笛、大橫笛、中音笛、倍低音笛等組合成編竹式協(xié)奏曲。并配以古人吟詩式的獨(dú)唱、合唱，對(duì)作品主人翁屈原的內(nèi)心世界及外部場(chǎng)景進(jìn)行敘述。

本書本研究旨在深入探討中國民族音樂的傳承與發(fā)展，分析其中的問題與機(jī)制，提出可行的解決方案和發(fā)展策略。通過對(duì)歷史沿革、音樂特色、演奏技法、曲目創(chuàng)作等方面的研究，將評(píng)估當(dāng)前中國民族音樂傳承的現(xiàn)狀與困境，并探索創(chuàng)新性的傳承方式和發(fā)展思路。

本書中，結(jié)合聲樂演唱與民族聲樂教學(xué)的理論，通過深入的文獻(xiàn)研究和實(shí)地調(diào)查，筆者力圖勾勒出這個(gè)領(lǐng)域的精彩圖景。通過本研究，期望能夠?yàn)槁晿费莩�與民族聲樂教學(xué)的領(lǐng)域貢獻(xiàn)一些新的思考和見解，為這門藝術(shù)的傳承和發(fā)展添磚加瓦。讓我們一同踏上這段充滿音符和文化的旅程，共同探尋聲樂演唱與民族聲樂教學(xué)的魅力所在。

中國民族聲樂歷史悠久，碩果累累，形成了中華民族獨(dú)特的風(fēng)格和藝術(shù)特征。尤其在西方音樂文化進(jìn)入中國后，我國的民族聲樂藝術(shù)深受影響，歌唱方法和審美特征均發(fā)生了重要變化，并經(jīng)歷了快速發(fā)展。本書即以這一快速發(fā)展期的中國民族聲樂為研究對(duì)象，在梳理和分析學(xué)術(shù)界“中國現(xiàn)代民族聲樂”概念的基礎(chǔ)上，重新界定了“中國現(xiàn)代民族聲樂”的概念和起

《Crab兒童鋼琴實(shí)用教程(全2冊(cè))》是一套音樂性和技術(shù)性兼具的鋼琴啟蒙教材。本書從初學(xué)者的理解能力、知識(shí)結(jié)構(gòu)出發(fā)，將手指技巧訓(xùn)練、基礎(chǔ)樂理知識(shí)、音樂聽覺素養(yǎng)精準(zhǔn)細(xì)化，簡化且融合于鋼琴練習(xí)步驟之中，全方面提高初學(xué)者演奏能力與音樂綜合素養(yǎng)。書中對(duì)于鋼琴練習(xí)技巧上作分段式講解并輔以標(biāo)準(zhǔn)化圖示，讓學(xué)習(xí)者直觀地學(xué)習(xí)對(duì)應(yīng)技巧。對(duì)

本書分氣息篇、速度篇、力度篇、語言篇幾部分，內(nèi)容包括：阿瑪麗莉；多無情，你無視我的哭泣；夜與夢(mèng)；就像那輕柔旋律；讓我痛哭吧；春之夢(mèng)；徒然的小夜曲等。