非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在自然衍變發(fā)展中呈現(xiàn)的形態(tài)是豐富多樣的，這決定了我們采取的保護方式也應(yīng)是多樣的。但對于傳統(tǒng)手工技藝類的項目，采取生產(chǎn)性保護的方式應(yīng)當是一種恰當?shù)姆绞健＿@種方式，可以使非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的傳承人，這些技藝的持有者將自己本身的技藝作為一種生產(chǎn)和生活的手段，既可以因此而獲得勞動的報酬，也可以因此而使技藝傳

本書是由香港著名老木雕收藏大家沈墨寧先生和本人聯(lián)合撰寫的精美木雕書籍。本書內(nèi)含20000萬余描寫浙東老吉子的文字和200余張精美的木雕吉子圖片，全面細致地展現(xiàn)了吉子這一浙東特有的老木雕的前世今生和藝術(shù)特點。中國著名收藏家馬未都先生親自為本書作序，浙江省知名企業(yè)家、收藏家方杰先生為此書作跋。本書也是西冷印社今年首推的重點

本書是由香港著名老木雕收藏大家沈墨寧先生和本人聯(lián)合撰寫的精美木雕書籍。本書內(nèi)含20000萬余描寫浙東老吉子的文字和200余張精美的木雕吉子圖片，全面細致地展現(xiàn)了吉子這一浙東特有的老木雕的前世今生和藝術(shù)特點。中國著名收藏家馬未都先生親自為本書作序，浙江省知名企業(yè)家、收藏家方杰先生為此書作跋。本書也是西冷印社今年首推的重點

玉器是中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)品中文化內(nèi)涵最豐富、藝術(shù)成就最輝煌、經(jīng)濟附加值最高的藝術(shù)品，以“海納百川、追求卓越”為精神，“細膩精致”為特點的海派玉雕在海內(nèi)外更是享有盛譽，成為中國南北流派的典型海派玉雕的特點，即在料色的應(yīng)用、構(gòu)思和巧作上獨具匠心；在題材的傳承、轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新上靈活豐富；在工藝的理解、發(fā)揚和運用上變幻無常；在思想的

圓雕是一種從四面都能欣賞的雕刻藝術(shù)手法，它與鈕雕、浮雕、薄意共同組成了壽山石雕的四大主要雕刻藝術(shù)手法，花鳥畫的『形神兼?zhèn)洹慌c壽山石雕的『因色取巧』相結(jié)合，就構(gòu)成了一件件動人的壽山石花鳥圓雕作品。

印鈕又稱印鼻，指的是在璽印上方穿孔系上印綏可隨身攜帶之物。在漢代，印鈕在功能性的基礎(chǔ)上又有了裝飾性的作用，如皇帝、皇后以及諸侯王大臣等所用之官印分別以虎、蛇、龜、駝等形象作為鈕飾以顯示其權(quán)利與地位，至于民間則不受此限制，花樣款式更加豐富。這種裝飾性上的發(fā)展，賦予了印鈕功能性之外的特殊內(nèi)涵與意義，這正是印鈕雕刻藝術(shù)的起源

壽山石雕大圖解.微雕

由葉子賢編著的《人物圓雕》內(nèi)容介紹：現(xiàn)代人物圓雕的題材內(nèi)容加廣泛，有的作品加入故事情節(jié)，有的引用典故，有的表現(xiàn)詩文名句等，許多作品都富有中華傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，耐人尋味。現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)形式與雕刻手法也不斷創(chuàng)新和發(fā)展。新一代的石雕藝人們受現(xiàn)代藝術(shù)的影響，重視作品形式與內(nèi)容的創(chuàng)新，大膽探索，采用夸張變形、只雕刻局部等手法，創(chuàng)作

全書分門別類地介紹沉香之奇、檀香之巧、黃楊之秀、香榧之神、花梨之美、紫檀之韻，此外還收錄了作者個人的藝術(shù)簡歷、照片集錦、學術(shù)探討等。

《壽山石雕大圖解：薄意》寫了“薄意”是壽山石雕刻技藝中的一種特有的雕刻手法。也是中國傳統(tǒng)雕刻藝術(shù)中少有的以技法要求與審美取向相結(jié)合而命名的一種雕刻技藝名稱、它以僅二毫米的厚度表現(xiàn)出出水、花鳥、人物等精美畫面。