當(dāng)代青年雕刻藝術(shù)家陳貴洪的石雕創(chuàng)作以傳統(tǒng)題材為主，作品在國內(nèi)外的展覽、比賽中屢獲嘉獎。其作品以石形構(gòu)思，以石色布局，在傳統(tǒng)中進(jìn)行探索、積累。創(chuàng)新。本書精選其具有代表性的作品40余件，較集中地展現(xiàn)了其作品風(fēng)貌與特色，頗具收藏與欣賞價值。

本書內(nèi)容包括：虛心成大器；境由心造；秉監(jiān)長壽；秦淮臥雪；壺中天；樂道堂主人；直魯豫巡閱使曹錕之印；正紅旗人；知人者智自治者明；座上客長滿樽中酒不空等。

該書匯集了傅榆翔近些創(chuàng)作的公共雕塑作品《移民外星人》《飛過遠(yuǎn)方的鷹與青獅白象》《白象》《兒童戲水》《盲區(qū)》《青獅與白象》《不息的史詩2020》等，以及第57屆威尼斯雙年展、第74屆威尼斯電影節(jié)、都靈大學(xué)個人藝術(shù)展、國壽嘉園展、跨界融合展等，此外還有作品申請、媒體報道、創(chuàng)作過程等。全面反映了近些年傅榆翔先生的雕塑創(chuàng)作成果

本書為河南雕塑家吳樹華先生生前創(chuàng)作的雕塑作品的作品集。吳樹華(1938.3-2018.3)，河南鞏縣人，雕塑家。1963年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院雕塑系。曾任西安美術(shù)學(xué)院雕塑工作室創(chuàng)作員，湖南省工藝美術(shù)研究所創(chuàng)作干部，中國美術(shù)家協(xié)會河南分會副秘書長。創(chuàng)作有《青銅時代》《大禹紀(jì)念碑》《滎陽古戰(zhàn)場紀(jì)念碑》等雕塑作品。2018年3

本書梳理了中國玉石雕刻大師俞挺三十余年的創(chuàng)作歷程，介紹了其成長經(jīng)歷和藝術(shù)脈絡(luò)，以及其創(chuàng)作風(fēng)格和作品特色。大師在蘇州積累了很深的吳文化底蘊，其創(chuàng)作中表現(xiàn)出的審美取向是具有江南風(fēng)韻的，他在器型上追求沉穩(wěn)高雅的風(fēng)格，紋飾上則華麗、雋秀。他創(chuàng)作的薄胎玉雕作品具有文雅清幽的氣質(zhì)風(fēng)韻，一如江南清美才子。全書以訪談的形式呈現(xiàn)，圖文并

1961年出生的任軍，從“雕塑”這個造型藝術(shù)門類入手，最初追求“前衛(wèi)藝術(shù)”的單純理想，后來投身到社會現(xiàn)場的滾滾洪流中，經(jīng)歷著社會現(xiàn)場里種種意料之中和意料之外的人和事。在和各種人、物、事博弈的過程中，他對人情世故、文化等的認(rèn)識與日俱增。不覺間，飛逝的時光把他推到全球風(fēng)云際會的當(dāng)下，出于藝術(shù)家直覺、反思、表達(dá)的習(xí)慣，大大小

《二十世紀(jì)中國陶瓷雕塑全集》將從作品的歷史文化、工藝技術(shù)、藝術(shù)特征等角度進(jìn)行分析，將為從事陶瓷雕塑相關(guān)藝人及學(xué)者提供重要參考價值，全集既有時間維度的聚焦，又有品類的聚焦，具有很高的學(xué)術(shù)價值。并且全集采用中英文對譯的形式，為將來走出國門打下良好的基礎(chǔ)。該叢書編成之后，將是供陶瓷研究者、設(shè)計者、生產(chǎn)者；陶瓷專業(yè)教師、陶瓷藝

本書作者遴選出延續(xù)了北京宮廷玉雕風(fēng)格的六位玉雕大師袁如廣、孟慶東、袁霖、李東、徐瑞卿、徐延華，重點介紹這六位玉雕大師以匠人之心傳承和演繹當(dāng)代玉器文化，介紹了他們的玉雕生涯和玉雕風(fēng)格，突出展示了大師的優(yōu)秀作品，所選玉雕作品用料均為和田子料，作品構(gòu)圖巧妙，因材巧雕，造型優(yōu)美，雕工精湛，作品多為中國傳統(tǒng)的吉祥動物形象和紋飾，

本書收錄了幾十余件雷劍鏢的印紐雕刻藝術(shù)作品,是雷劍鏢對二十余年印紐雕刻創(chuàng)作生涯的一次階段性總結(jié)和成果展示。經(jīng)過多年的創(chuàng)作實踐,雷劍鏢技藝精湛,并形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。其作品古意清雅,文人韻味十足,體現(xiàn)壽山石雕刻深厚文化底蘊與強(qiáng)健生命力的同時,也呈現(xiàn)了作者的功力技法、思想認(rèn)識,是作者生活感悟與藝術(shù)融合的結(jié)晶。

“擦擦”，指一種模制的泥佛或泥塔。藏地發(fā)現(xiàn)的早期印度風(fēng)格的擦擦多由紅色陶土塑成，邊緣不規(guī)整，胎泥外溢，圖案以神降塔、吉祥塔和菩提塔居多，且大都印有般若經(jīng)咒。此后，藏地自身也開始制作擦擦，內(nèi)容、題材逐漸增多，藏文的六字真言由藏文轉(zhuǎn)寫的梵文經(jīng)咒取代。漢地及以往書面語稱之為“模制泥佛像”或“拓模泥像”等。近年來，在西夏故地黑