本書內(nèi)容包括：不必望洋興嘆——漫議欣賞曲目(一至十二)、求真難得真——聽莫扎特鋼琴四重奏有感、樂無定版、交響樂是他的自由王國——貝多芬為同一歌劇寫的四首序曲、貝多芬的“雙語”、歷史感與中國味——憶劉雪庵先生、咀嚼“惆悵”等。

本書內(nèi)容包括：一花一世界、民族樂風(fēng)色香味、耐人尋味的中國味、如是我聞貝多芬、人之黃昏、無形有相、天才與庸人的喝彩、未完成的人與樂、人如其樂嗎?、印象之印象等。

本書涉及數(shù)十種中國戲曲劇種的經(jīng)典劇目。作者以散文筆法、導(dǎo)賞式評論，用文字營造戲曲演出的現(xiàn)場感，將讀者帶入戲曲的故事情節(jié)、聲腔抒情之中；以獨特的視角，搜剔挖掘，探幽發(fā)微，闡釋中國戲曲藝術(shù)的文化內(nèi)涵和藝術(shù)魅力。本書盡量避免學(xué)術(shù)式評論、教材資料式介紹，文字力戒做作矜持，追求不衫不履，自然松弛的狀態(tài)，凸顯作者一貫的文字風(fēng)格——

本書以新時代“講好中國故事”的現(xiàn)實需求與時代價值開篇,分析了媒體深度融合時代的新需求與變遷,并從內(nèi)容創(chuàng)作、對外傳播和人才培養(yǎng)方面進行具體解讀,以期探索新時代影視作品講好中國故事的發(fā)展路徑。本書一共五章。第一章:講好新時代的中國故事;第二章:媒體深度融合時代影視作品“講好中國故事”;第三章:影視作品“講好中國故事”的內(nèi)容

歷代青花畫法研究構(gòu)建了從唐代到當(dāng)代的青花畫法理論體系，包括：筆法、刀法、針法、青花料法、水法、圖法等各個歷史時期不同的表現(xiàn)青花畫面的方法。將繪制青花的技藝系統(tǒng)化，理論化和學(xué)術(shù)化。

本書是關(guān)于昆曲第一代表作《牡丹亭》的通俗性研究文集，分為《牡丹亭》原作篇、《牡丹亭》人物篇、青春版《牡丹亭》篇、湯顯祖篇等。《牡丹亭》劇本從主題到唱詞道白都有很多難懂之處，存在某些亟待澄清的問題，本書給予明晰的解釋。本論文集剖析了劇本的主題、語言特色、

本書以調(diào)性發(fā)展為邏輯分期，將西方音樂史分為前調(diào)性音樂時期、調(diào)性音樂時期和后調(diào)性音樂時期三大板塊，對中世紀(jì)、文藝復(fù)興、巴洛克、古典主義和浪漫主義等各個歷史發(fā)展階段的音樂史進行闡述。

本書是書法篆刻創(chuàng)作作品合集。收錄書法作品約100件，篆刻作品約150方。 書法部分:作品內(nèi)容以古代詩文為主，部分自撰詩文聯(lián)語為輔。有五種書體書寫的條幅、中堂、對聯(lián)、扇面、鏡芯等。篆刻部分:文字內(nèi)容多取古人詩詞警句，兼有少量自作內(nèi)容. 本書是作者在從事專業(yè)學(xué)習(xí)、教學(xué)研究基礎(chǔ)上創(chuàng)作的新作。作品中反映了作者對于書

本書是紀(jì)念女高音歌唱家、聲樂教育家高芝蘭（1922—2013）教授的文集。2022年是高芝蘭教授100周年誕辰，文集不僅收錄了她生前的筆述自傳，還有多篇她的學(xué)生撰寫的回憶文章，全面記錄了她的藝術(shù)成長之路和藝術(shù)成就。高芝蘭是一位修養(yǎng)很全面、藝術(shù)造詣很高的聲樂藝術(shù)家，早在20世紀(jì)40年代初，她就主演《茶花女》等歌劇，開啟了

本書系統(tǒng)性梳理踏板內(nèi)容，融合理論提煉和原則導(dǎo)引，并以精心挑選的譜例曲樣進行生動說明。作者傳達的理念是要展現(xiàn)踏板技法的藝術(shù)性，不僅需要熟練掌握基本技巧，還要了解樂曲時代的風(fēng)格與作曲家對踏板的獨特理解。鋼琴學(xué)習(xí)者、演奏者和教學(xué)者將從書中獲得有關(guān)踏板的全面指導(dǎo)，拓寬想象力、加深判斷力，進一步提升對踏板運用的洞察與把握。