古琴是中華文化中頗具魅力的藝術形式之一，其與書法、繪畫、圍棋并為文人雅士必備之一藝，而在中國古代文明歷程中綿延不息，成為人們修身養(yǎng)性，以為文雅的具體表現(xiàn)，故有“琴棋書畫”四雅之說。中國古琴有著悠久歷史，早在遠古時期便出現(xiàn)在古代的祭祀或盛典之上。傳說神農(nóng)氏“削桐為琴，繩絲為弦”創(chuàng)造了琴，也有“伏羲作琴”之說，“舜作五弦之

《琴均調(diào)弦（1函1冊）》主要論述古琴轉(zhuǎn)調(diào)旋宮相關問題，先論說一弦、三弦為宮者所轉(zhuǎn)之五均，以及姜夔的側(cè)商調(diào)等，后為之列表，注明各弦五音之位，并附之以圖，又對各琴譜中所謂外調(diào)者進行了考證。

《琴學叢書》，楊宗稷纂輯，是近代一部集大成的古琴文獻叢書，一九一一年到一九三一年陸續(xù)刻印而成。楊宗稷（一八**-一九三一），字時百，自號九疑山人，湖南寧遠人，古琴九疑派創(chuàng)始人，被稱為‘民國古琴第1人’。他通韻律，愛器樂，尤愛古琴，曾師從清末古琴大師黃勉之。一九一七年辭官后定居北京，開辦“九疑琴社”，研習、教授古琴。他收

本書是一本實用性較強的古箏輔導書，它是作者多年教學經(jīng)驗與演奏體會的總結、歸納、整理與提高的結晶。本書比較詳細地介紹了古箏的基礎知識及演奏方法，學習者可以對古箏有一個比較全面的了解和認識。本書探索了古箏在演奏技巧上的創(chuàng)新，技能上的豐富，教學方法的改革，教學理念的培養(yǎng)等。

《泉州南音(絃管)集成》第六冊收錄滾門體五孔管中除了俗稱為五孔四子諸門頭，與【錦板】之外的曲詞，冊之首冠以〈曲調(diào)系統(tǒng)〉，論述泉州南音/臺灣南管的樂曲組成與結構，計分為曲牌體、滾門體、小曲、集曲，其中曲牌體與滾門體為泉州南音的主體，曲牌體諸門頭名稱，多能見于元明時期的南北曲；滾門體為泉州南音的獨特音樂現(xiàn)象，該特征能上溯至

《泉州南音(絃管)集成》第七冊收錄滾門體有五孔四子之稱中的【聲聲鬧】【福馬】與【序滾】系列，冊之首冠以曲詞文學，闡述并分析泉州南音散曲于文學方面的組成、寫作技巧的類型，并解讀用于曲詞中的鄉(xiāng)談俗字，以及該文化圈的獨特造字。泉州南音散曲數(shù)量近六千首，內(nèi)容豐富且多樣，可分為：抒情、敘事、民俗、詼諧、艷情，抒情與敘事類詞多典雅

《泉州南音(絃管)集成》第五冊收錄屬滾門體門頭中的四孔管雜門頭以及【北青陽】與【錦板】系列諸門頭之曲詞，冊之首冠以樂器與樂隊，論述泉州南音所使用的樂器，以及合樂時的樂隊編制。此樂種曾使用的古老樂器，部分已經(jīng)消失，仍持用的樂器中如琵琶、二弦、拍，皆為中國現(xiàn)存樂種中*古老的樂器，至于合樂時「以拍制樂節(jié)」的現(xiàn)象，甚至能上溯至

《泉州南音(絃管)集成》第四冊收錄滾門體四孔管中的滾調(diào)類以及合稱為四孔管四子的門頭。滾調(diào)類的門頭計有：長滾、中滾、短中滾、短滾、趨滾等，曲目共計將近四百首。此系列門頭之樂曲都有基本的共同特征，曲詞方面的明顯差異為篇幅，【長滾】類的曲目篇幅長，內(nèi)容兼具敘事與抒情，【短滾】與【趨滾】之曲目篇幅短，多為抒情性的曲子。所收錄館

漢唐小箏作為一種新穎的樂器，廣受小朋友的歡迎，目前已經(jīng)進入眾多的幼兒園和小學，具有較為廣泛的市場需求，在此基礎上，推出《可愛的玩具漢小箏兒童用書》。全書編寫思路清晰，針對孩子們的學習興趣，特地按照游戲的級別，將小箏的基礎學習分成22關，從而循序漸進的教學，充滿童趣，也非常能夠吸引琴童�！犊蓯鄣耐婢邼h小箏兒童用書》基于漢

《古琴演奏法》為琴學叢刊中一冊，是龔一先生三十余年來從事古琴演奏和教學工作的一些經(jīng)驗體會。書中他正式推出了五線記譜法，還為古琴學生和教師提供了一批不可多得的創(chuàng)作琴曲和傳統(tǒng)琴曲，充實了古琴教材，是琴友們值得收藏的精品。 本書的結構編排分文字部分與樂曲部分，文字部分對各種技法指法的操作要領作了較為詳盡的注釋。樂曲部分都由五