中國京劇是中國傳統(tǒng)文化中寶貴的財(cái)富之一，其中經(jīng)典眾多，魅力無窮。如何讓京劇有效傳承與發(fā)展，在今天成為一個(gè)新命題，這也是《北京京劇百部經(jīng)典劇情簡介標(biāo)準(zhǔn)譯本（漢緬對(duì)照）》出版的意義所在。該書選擇京劇中100部經(jīng)典著作，翻譯成緬甸文，圖文并茂，意義深遠(yuǎn)。

《離騷賦補(bǔ)注》，清朱駿聲撰。本書注《離騷》有三方面的成果：1.校正賦文文字，指出俗本之訛，又根據(jù)音韻來糾正俗本韻腳的訛誤。2.注音釋字，解說詞語之意。3.辨析句法，推尋文意。均有助于讀者準(zhǔn)確理解《離騷》原意。本書據(jù)清光緒八年臨嘯閣刻《朱氏群書》本整理。《屈賦微》，清馬其昶撰。馬氏于屈賦用力尤勤，征引古注50余家，有漢王

《屈子楚辭章句》全書七卷，前綴乾隆五十四年謝序、乾隆二十五年劉夢鵬自序，及《屈子紀(jì)略》。該書據(jù)嘉慶五年藜青堂重刻本整理，為首次標(biāo)點(diǎn)、校正之現(xiàn)代讀本。其目錄編次與諸家不同，自從問世以來就存在一定爭議。《屈子紀(jì)略》對(duì)屈原生平及作品系年作了大致考訂。在部分字句訛誤妄斷之外，作者獨(dú)立思考，敢提新見，尤其對(duì)《天問》該秉季德一段之

本書是對(duì)《玉臺(tái)新詠校正》一書的整理與研究。研究部分對(duì)《玉臺(tái)新詠校正》的校訂之功、批評(píng)理念及版本系統(tǒng)進(jìn)了全面深入的論述，以《校正》稿本為底本，校以屬早期批本系統(tǒng)的朱墨批抄本及殘稿本、《考異》之四庫刊本（包括文淵閣、文津閣兩種版本）、梁章鉅之定本等不同類型的版本，融合通校與參校，校記詳錄異文，意在客觀呈現(xiàn)紀(jì)昀多次批校的情形

長篇章回小說《醒世姻緣傳》是一部產(chǎn)生于十七世紀(jì)的波瀾壯闊的古典世情小說。在中國文學(xué)史上，它雖說已是卓富盛名，但又未能排到古典小說的四大或五大之頭列；在學(xué)術(shù)領(lǐng)域里，采其文本進(jìn)行語言、方言分析，或致力于作者及成書年代考據(jù)的研究固已頗眾，但仍欠以其內(nèi)容打底、進(jìn)行十七世紀(jì)社會(huì)風(fēng)俗史的探討。近代學(xué)者胡適早在1931年就曾以超越文

崇禎末年，黃文煥因受其師黃道周案牽連而入獄，于獄中讀《楚辭》，深有同感，遂著《楚辭聽直》。聽直，本意為法官聽取案情之曲直以斷案，文煥移至解《楚辭》，也有為己鳴冤之意。本書對(duì)《楚辭》內(nèi)的屈原作品作了重新甄別，分為八卷，二十五篇，并重新厘定了篇目次序。每篇分為若干段落，于每段之后設(shè)品與箋。品，重在揭示章法脈絡(luò)；箋，則重在字

本書是《清代杜詩學(xué)文獻(xiàn)考》（鳳凰出版社2007年版）之增補(bǔ)修訂本，全書按照時(shí)代次序?qū)⑶宕�杜詩學(xué)文獻(xiàn)分為四卷，每卷又按照文獻(xiàn)的存佚情況分別進(jìn)行編排。通過廣泛的鉤稽考索，共收錄存佚清代杜詩學(xué)文獻(xiàn)520余種，補(bǔ)充了百余種前人失載之文獻(xiàn)。又利用方志、年譜、碑傳、別集等原始文獻(xiàn)，對(duì)每種杜詩學(xué)文獻(xiàn)著者之生平及著述情況進(jìn)行了較為深入

中西結(jié)合、具有現(xiàn)代主義特質(zhì)的悲劇意識(shí)賦予中國新時(shí)期先鋒小說多元的創(chuàng)作技巧、深刻的思想內(nèi)涵以及獨(dú)特的文化價(jià)值與時(shí)代意蘊(yùn)。本書注重宏觀通論與個(gè)案論述相結(jié)合，縱向與橫向梳理悲劇意識(shí)嬗變歷史脈絡(luò)，力求在分析、闡述先鋒小說代表性作品所蘊(yùn)含的多元、變化與矛盾的悲劇意識(shí)的同時(shí)，挖掘先鋒小說作家的創(chuàng)作思想脈絡(luò)，突顯中國新時(shí)期先鋒小說的

本書以中國當(dāng)下大力推進(jìn)政府向社會(huì)力量購買公共文化服務(wù)的方針政策和實(shí)踐為背景，通過梳理國外公共文化服務(wù)模式、比較總結(jié)國外公共文化服務(wù)的經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合中國基層政府公共文化服務(wù)職能的轉(zhuǎn)變，揭示“政府購買”方式的國際之趨。

本書是一本通過細(xì)節(jié)來研究《紅樓夢》人物與內(nèi)涵的圖書。本書解析了《紅樓夢》中“風(fēng)月寶鑒”“骷髏”“假作真時(shí)真亦假”等事件所傳的達(dá)生命體驗(yàn)進(jìn)行了解析，通過《紅樓夢》中的很多“細(xì)”節(jié)來分析生活原生態(tài)場景中的“細(xì)”人、“細(xì)”事、“細(xì)”物、“細(xì)”景等，揭示了封建社會(huì)、賈家鋪張浪費(fèi)、人物只求個(gè)人私利的背景下，賈家由盛而衰走向分崩離