是一部融自我成長(zhǎng)、驚險(xiǎn)小說、冒險(xiǎn)故事于一體經(jīng)典巨著。在秘魯雨林中發(fā)現(xiàn)了一部寫于公元前600年的古老手稿，其預(yù)言人類在歷史文明發(fā)展的過程中，將循序掌握九個(gè)歷史規(guī)律，并在第三個(gè)千禧年，邁入一個(gè)高度開發(fā)的地球文化圣境。不過這部影響深遠(yuǎn)的手稿，卻因?yàn)橥{舊有權(quán)勢(shì)，而為當(dāng)時(shí)政治、文化界所不容，被深埋。主人公在機(jī)緣中卷入紛爭(zhēng)，擔(dān)負(fù)
本書是研究英美詩歌結(jié)構(gòu)藝術(shù)的學(xué)術(shù)著作。本書以形式主義與結(jié)構(gòu)主義為理論框架，從體裁的角度出發(fā)，討論了四種自由詩詩性的表現(xiàn)方式；從視覺的角度出發(fā)，論證了形式即內(nèi)容的形式主義主張；從邏輯的角度出發(fā)，總結(jié)了詩歌內(nèi)在的結(jié)構(gòu)范式；從詩歌傳統(tǒng)的角度出發(fā)，分析了結(jié)構(gòu)破格的特征與成因；從主題的角度出發(fā)，歸納了象征與意象的種類及特點(diǎn)。
田納西·威廉斯以美國(guó)南方為背景，用詩歌般的語言塑造了許多充滿悲劇色彩的南方淑女形象。對(duì)威廉斯來說，文學(xué)創(chuàng)作是一種逃避現(xiàn)實(shí)、超越時(shí)間的方式，他筆下的南方淑女同樣選擇了詩意的想象，試圖挽留時(shí)間的腳步，構(gòu)建理想的世界。筆者以威廉斯劇作中的南方淑女為主要研究對(duì)象，分別從懷舊、異化、表演性、生存美學(xué)等文化視角，揭示她們?cè)诂F(xiàn)代社會(huì)
著名女作家李黎幾十年來行走在世界各地，一直都帶著文藝的眼光來審視旅地，或與文化老人做實(shí)際的交往，或與已故作家、電影導(dǎo)演做心靈的對(duì)話。在她的生命中，這些有過重要交集的對(duì)象，無論時(shí)空如何改變，都在這初訪或重訪的過程中，激起她的遐思與共鳴。十步之內(nèi)有芳草，萬里天涯覓回聲。在一個(gè)個(gè)文學(xué)和電影的現(xiàn)場(chǎng)中，李黎傾情分享她瞻儀聆音時(shí)的
本書共收錄論文30篇，是國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)于美國(guó)亞裔文學(xué)（華裔文學(xué)除外）的部分研究成果。涉及多個(gè)族裔分支，涵蓋了美國(guó)日裔文學(xué)、美國(guó)韓裔文學(xué)、美國(guó)印度裔文學(xué)、美國(guó)菲律賓裔文學(xué)和美國(guó)越南裔文學(xué)，是對(duì)美國(guó)亞裔文學(xué)研究的整體性體現(xiàn)。
《莎士比亞公司》是創(chuàng)辦者比奇小姐的回憶錄，書中不僅講述了書店經(jīng)營(yíng)中的歡樂、悲傷、成就、遺憾和與很多知名作家、藝術(shù)家交往的細(xì)節(jié)，也記錄了20世紀(jì)二三十年代文化和社會(huì)變遷。比奇小姐以率直風(fēng)趣的文筆，將繁華熱鬧的巴黎左岸風(fēng)景徐徐展開：?jiǎn)桃了菇麜队壤魉埂返某霭媸r；安塞爾《機(jī)械芭蕾》的瘋狂演出；海明威解放劇院街的神勇英姿；
《失敗筆記本》是阿根廷電影編劇尼古拉斯?迦科波恩的小說處女作。整部小說以巴勃羅偷寫日記的形式，描述了主人公被綁架七年、關(guān)在地下室創(chuàng)作電影劇本的經(jīng)歷，毫不留情地直擊創(chuàng)作背后的平庸日常與苦痛瘋狂。
本書女主角薩拉·加拉格爾是一個(gè)被領(lǐng)養(yǎng)的孩子，她的家庭生活并不理想。薩拉一直都想找到她的親生父母，自己為什么會(huì)被拋棄這個(gè)問題一直刺痛著她。幾個(gè)月后，薩拉找到了她的生母——但母親卻恐懼地拒絕與她見面。接著，她發(fā)現(xiàn)了一個(gè)極其可怕的真相：她的母親是從一個(gè)幾十年來每個(gè)夏天都?xì)⒑ε缘臍⑹质种刑用摰奈ㄒ恍掖嬲�。薩拉很快意識(shí)到，比尋
本書是一部長(zhǎng)篇小說。瑟萊斯蒂爾和羅伊是新婚夫婦，在他們身上可以同時(shí)看到美國(guó)夢(mèng)與新南方的影子。羅伊是一位年輕的公司主管，瑟萊斯蒂爾則是一位前途無量的藝術(shù)家。他們攜手步入日常之后，卻被一場(chǎng)出乎意料的事件割裂：羅伊被警方逮捕，獲刑十二年，當(dāng)時(shí)兩人正在路易斯安那州的一個(gè)小鎮(zhèn)上探望羅伊的父母。瑟萊斯蒂爾知道丈夫無罪。她是一位格外
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