本書(shū)共分為十二章，主要是按照歷史發(fā)展的邏輯順序進(jìn)行編寫(xiě)，但是在個(gè)別章節(jié)中，依據(jù)章節(jié)的獨(dú)特性手結(jié)合書(shū)中內(nèi)容及大眾讀者的理解接受能力有所調(diào)整。主要包括：史前美術(shù)、古埃及美術(shù)、古希臘美術(shù)、古羅馬美術(shù)、中世紀(jì)美術(shù)、文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)等。

本書(shū)是對(duì)“走進(jìn)藝術(shù)宮”職教美育課程十年實(shí)施經(jīng)驗(yàn)和建設(shè)成效的總結(jié)，分為概述篇、實(shí)踐篇和成果篇三部分。概述篇介紹了“走進(jìn)藝術(shù)宮”課程的面對(duì)面、手拉手、普及推廣和數(shù)字化美育四個(gè)階段，展示了教師的授課照片和學(xué)生的作品等。實(shí)踐篇通過(guò)多篇教學(xué)設(shè)計(jì)，具體介紹了基于美術(shù)館的職教美育課程分為藝術(shù)欣賞類、藝術(shù)實(shí)踐創(chuàng)作類、文化融合類、專業(yè)學(xué)

本書(shū)通過(guò)豐富翔實(shí)的材料，對(duì)1882年至20世紀(jì)90年代間藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展歷史進(jìn)行了細(xì)致詳盡的梳理和生動(dòng)的講述，對(duì)不同年代藝術(shù)和商業(yè)、美與金錢(qián)的關(guān)系做了深入透徹的分析，并極富創(chuàng)見(jiàn)地解答了如下問(wèn)題：人們關(guān)于藝術(shù)的審美判斷是源自他們的本心嗎，還是有一雙看不見(jiàn)的手在操控大眾的審美取向？藝術(shù)品拍賣是藝術(shù)品味的體現(xiàn)嗎，抑或只是純粹的

本書(shū)在系統(tǒng)研究的基礎(chǔ)上,對(duì)新時(shí)代十年上海文化領(lǐng)域進(jìn)行了多維度、多層次、多角度的探究,這些領(lǐng)域涵蓋了美術(shù)、音樂(lè)、戲劇、戲曲、舞蹈、影視、建筑、非遺等,構(gòu)成了一幅從時(shí)代出發(fā)描繪上海都市文化成就的當(dāng)代“全景圖”。這一畫(huà)卷,尤其敏感捕捉了十年間上海文化藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)的新潮流、新趨勢(shì)、新現(xiàn)象、新熱點(diǎn),并對(duì)此進(jìn)行理論化和專業(yè)化的分析

本書(shū)分為六章，分別介紹了原始社會(huì)到戰(zhàn)國(guó)、秦漢三國(guó)時(shí)期、兩晉南北朝、隋唐五代、宋元時(shí)期、明清時(shí)期的美術(shù)發(fā)展，橫跨八千年。從打制石器，陶器，青銅器到瓷器、玉器、漆器、書(shū)法、繪畫(huà)、雕刻、造像……包羅萬(wàn)象。

本書(shū)基于祝唯庸在喜馬拉雅平臺(tái)的中國(guó)藝術(shù)史講稿,以不同朝代的藝術(shù)家為主線,采用“紀(jì)傳體”的方式,展開(kāi)作者對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)史的獨(dú)特?cái)⑹�。全�?shū)行文幽默曉暢,作品分析富有趣味,配以精心挑選的插圖。一改人們對(duì)中國(guó)藝術(shù)歷史枯燥的刻板印象,這套書(shū)用一個(gè)全新的方式和不失學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度,向讀者呈現(xiàn)了一個(gè)人人能看懂的中國(guó)藝術(shù)史。全書(shū)分25章,分

本書(shū)共分二十三章,以不同朝代的藝術(shù)家為主線,采用“紀(jì)傳體”的方式,展開(kāi)作者對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)史的獨(dú)特?cái)⑹�。全�?shū)行文幽默曉暢,作品分析富有趣味,配以精心挑選的插圖。一改人們對(duì)中國(guó)藝術(shù)歷史枯燥的刻板印象,這套書(shū)用一個(gè)全新的方式和不失學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度,向讀者呈現(xiàn)了一個(gè)人人能看懂的中國(guó)藝術(shù)史。在作者筆下,這些藝術(shù)家不再是書(shū)面上一個(gè)個(gè)呆板

冰河時(shí)代晚期的人類在西歐洞穴深處創(chuàng)造的藝術(shù)引起了后人的敬畏和驚嘆。關(guān)于遠(yuǎn)古人類的心智，這些描繪在拉斯科、肖維和阿爾塔米拉等洞穴巖壁上的動(dòng)物和符號(hào)，能告訴我們些什么？這些精致而成熟的圖像似突然涌現(xiàn)一般走進(jìn)了人類的故事？ 本書(shū)為圖像創(chuàng)作和藝術(shù)的起源提出了迄今最合理的解釋。作者巧妙地將自己畢生從事的人類學(xué)研究與最新的神經(jīng)學(xué)

哪里能找到世界上最古老的藝術(shù)？人類又是在什么時(shí)候，出于什么目的，開(kāi)始試驗(yàn)不同的材料、樣式和顏色？我們?cè)��?jīng)的表親尼安德特人是否也能夠創(chuàng)作藝術(shù)作品？數(shù)十年來(lái)，史前學(xué)家一直在追問(wèn)這些關(guān)于祖先的疑問(wèn)，但直到近年，才隨著尖端科學(xué)和考古技術(shù)的發(fā)展，拼湊出遠(yuǎn)古藝術(shù)傳奇的朦朧雛形。 本書(shū)作者米歇爾·羅爾布朗謝和保羅&mi

本書(shū)由上海師范大學(xué)二級(jí)教授、博士生導(dǎo)師中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)理事、上海戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)朱恒夫等主編。《中華藝術(shù)論叢》第28輯收錄了第九屆王國(guó)維戲曲論文獎(jiǎng)部分入圍論文。王國(guó)維戲曲論文獎(jiǎng)是戲曲學(xué)術(shù)界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，每三年評(píng)審一次，由中國(guó)藝術(shù)研究院為頒獎(jiǎng)單位。第九屆共收到270篇論文，本輯收錄了其中的30篇論文。這些論文研討了戲曲的歷史