自清代中期開始的碑學與帖學之爭是中國書法史上的重要事件，近年碑學與帖學又漸成為書法界的熱門話題。碑派書風追求壯美，帖派書風呈現(xiàn)優(yōu)美的風格。本叢帖擇取晚近碑學與帖學書家墨跡，為研究與臨習提供重要材料。吳昌碩（18441927）中國篆刻家、書畫家。初名俊、俊卿，字昌碩、倉石，別號缶廬、苦鐵，浙江安吉人。工書法，擅寫石鼓文，
《二贊二圖詩》行草紙本，縱24.5厘米，橫618.6厘米，故宮博物院藏。二贊：《太湖石贊》《蕭子中真贊》；二圖《題董元溪岸圖》《題洗馬圖》，所以被稱爲《二贊二圖詩》。此帖墨色微淡，能夠更加清晰的看到趙氏筆法，旋轉(zhuǎn)翻騰，引人入勝。通篇字字沉雄縱逸，筆筆圓勁存神，多得顔真卿、米芾二家筆意，與趙孟頫通常藴籍沉穩(wěn)、平正秀麗的書
《閑居賦》《秋興賦》都出自潘安之手。潘岳（247-300），亦名潘安，是今人廣爲熟悉的古代第一美男子。不僅人美，才學也高，是西晉文壇盟主，官至散騎侍郎、給事黃門侍郎。這兩篇賦文都有辭官歸隱之意，抒發(fā)自己淡泊名利之意，但他抵不過富貴的誘惑。趙孟頫一生也陷于出仕與歸隱的矛盾心情中，所以，趙孟頫也是潘安的知音，他在賦文中的句
《歸去來并序》，行草書紙本，縱25.9厘米，橫139.4厘米。共五十三行，每行十字左右，遼寧省博物館藏。無具體的年代款識，但其前首有文敏親弟趙子俊所繪陶潛全身像一幅，并有題記:“余少年愛弄筆墨，時亦染翰游戲。今兩目眵昏，不復(fù)能《秋聲賦》，行書紙本，縱34.8厘米，橫182.2厘米，總40行，共414字，款識上有康熙帝玄
趙孟頫（一二五四—一三二二），字子昂，號松雪、松雪道人，又號水精宮道人、鷗波，中年曾署『孟俯』，吳興（今浙江湖州）人。元代著名畫家，與歐陽詢、顔真卿、柳公權(quán)并稱爲『楷書四大家』�！堵迳褓x》，行書紙本，縱29.5厘米，橫192.6厘米。末署款“大德四年四月廿五日爲盛逸民書”，趙氏四十七歲。卷尾有元代何心山、倪瓚題記，清代
米芾（一○五一—一一○七），初名黻，后改芾，字符章，號襄陽漫士、鹿門居士、海岳外史、淮陽外史、海岳山人等。祖籍太原，后遷居湖北襄陽，長期居潤州(今江蘇鎮(zhèn)江），有『米襄陽』之稱。《蜀素帖》亦稱《擬古詩帖》《書諸體詩卷》，墨跡絹本�？v29.7厘米，橫284.3厘米。米芾生性常喜歡到太湖之畔游山玩水，吟詩賞石。宋哲宗元祐三年
《尺牘九札》紙本，行草書，書于宋徽宗崇寧元年至崇寧五年間，是其晚年成熟書風的代表作之一，臺北故宮博物院藏�！秮響蛱酚置肚笾碌援嬐跆麜贰堵毸继锰贰墩愀商分�，縱25.5厘米，橫43.6厘米�！吨虏蘩闲殖郀酚址Q《伯修帖》《伯修司長書》《丞果實帖》之二，縱25.4厘米，橫43.2厘米�！稌x紙?zhí)分�，縱23.7
黃庭堅（一○四五-一一○五），字魯直，自號山谷道人，晚號涪翁、黔安居士、八桂老人。又稱豫章黃先生，洪州分寧（今江西修水）人。北宋詩人、詞人、書法家，爲盛極一時的江西詩派開山之祖。英宗治平四年（一○六七）進士。歷官葉縣縣尉、北京國子監(jiān)教授、校書郎、著作佐郎、秘書丞、涪州別駕、黔州安置等。書法精妙與蔡襄、蘇軾、米芾并稱『宋
文徵明（一四七○-一五五九），初名壁，一作璧，字征明，后更字征仲，別號衡山居士，人稱文衡山。長洲（今江蘇蘇州）人。明代書畫家、文學家，『吳門畫派』創(chuàng)始人之一。詩文上與唐寅、祝允明、徐禎卿并稱『江南四大才子』。《赤壁賦》北宋文學家蘇軾創(chuàng)作的一篇賦，作于宋神宗元豐五年（一○八二）七月，蘇軾被貶黃州，分別于秋、冬兩季泛舟夜游
《倪寬贊》又作《兒寬贊》，素箋烏絲欄墨跡卷，縱二十四點六厘米，橫一百七十厘米，楷書共五十行，滿行七字。《石渠寶笈》有著録，現(xiàn)藏臺北故宮博物館。卷后有趙孟堅、鄧文原、柳貫、楊士奇、錢溥等人跋記。此書作歷來名聲顯赫，有人認定是褚遂良書。此卷所書內(nèi)容取自班固《漢書·卷五十八》,講述的是漢武帝求賢用賢,廣得天下奇士之情形。整篇
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