本書詳實(shí)地介紹了人體繪畫的基本原理和技巧。包括透視入門、玻璃人體模型圖運(yùn)用、站姿人體、頭部的繪制、骨骼、肌肉等板塊。

《擬人形象的屹立--切薩雷·里帕及其圖像學(xué)/藝術(shù)史研究叢書》寫作的建基點(diǎn)是對大量的外文文獻(xiàn)的梳理。本書以一系列關(guān)于里帕及其《圖像學(xué)》研究的設(shè)問性思考序始，主要內(nèi)容包括“里帕其人”“《圖像學(xué)》其書”和“《圖像學(xué)》的中心：擬人形象”三部分。

《動(dòng)畫藝術(shù)關(guān)鍵詞》以“基礎(chǔ)、重點(diǎn)、全面、實(shí)用”為收詞原則，以查檢率和信息量為重要收詞依據(jù)，內(nèi)容系統(tǒng)、科學(xué)、全面，涉及面極為廣泛。收錄500個(gè)專業(yè)詞匯，共200頁。是學(xué)習(xí)必備工具書，特別適合本科生查閱，對于本科生做專題研究、論文寫作以及延展興趣，都能起到“動(dòng)畫百科全書”的作用。

本書為速寫技法快速入門圖書，內(nèi)容基礎(chǔ)、全面，包括速寫基礎(chǔ)知識(shí)的介紹、風(fēng)景速寫的畫法、靜物速寫的畫法、花卉速寫的畫法、動(dòng)物速寫的畫法、人物速寫的畫法、人物場景速寫的畫法。每個(gè)門類都有特別具體的作畫分析，以便大眾美術(shù)愛好者輕松入門。

自20世紀(jì)80年代初，何家英先后推出《十九秋》《米脂的婆姨》《酸葡萄》《落英》《秋冥》諸作，于是工筆人物畫又拈頭籌，一顆璀璨之星爍然躍升歷史長河。何家英接過近千年寂寞之接力棒，將工筆人物畫推向新時(shí)代之巔峰。上述作品面世，劈開“左傾”思潮所導(dǎo)致概念化、程序式化之荊棘，引領(lǐng)人物畫重獲感知及表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活之活力。何家英的人物畫

《寫意猛獸畫法》展示了猛獸的寫意畫法，有獅子、老虎、豹子等等。這些動(dòng)物有的威武，有的兇猛，有的狡猾，但是它們也有慈愛的一面，在畫法講解中，就有表現(xiàn)猛獸溫情一面的母子圖。作者的造型、技法嫻熟，生動(dòng)地描繪出猛獸的特點(diǎn)�！秾懸饷瞳F畫法》可以作為學(xué)畫寫意動(dòng)物的優(yōu)秀范本，也具有很高的欣賞和參考價(jià)值。

工筆畫用筆的方法主要是表現(xiàn)在勾線方面，中國畫的執(zhí)筆、運(yùn)筆方法很好重要，正確地使用毛筆，既可以表現(xiàn)出好的形象，又能充分發(fā)揮毛筆的作用，很好地完成畫家對畫的藝術(shù)要求。

《寫意花卉牡丹畫法》以大眾喜聞樂見的牡丹為主題，較為詳細(xì)地講解了其寫意技法。牡丹花頭飽滿，極易入畫，且寓意好，被人們所喜愛。許多繪畫愛好者往往從學(xué)畫牡丹開始�！秾懸饣ɑ苣档ぎ嫹ā纷髡哂胸S富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，擅畫寫意牡丹。此書把作者教學(xué)心得、繪畫經(jīng)驗(yàn)加以分享，講解實(shí)用的寫意牡丹畫法，通俗易懂，相信可以滿足繪畫愛好者們的需求。

中國畫是我國的傳統(tǒng)繪畫（區(qū)別于“西洋畫”），是使用中國傳統(tǒng)的筆、墨、紙、顏料創(chuàng)作的美術(shù)作品。從美術(shù)史的角度講，民國前的畫作都統(tǒng)稱為古畫。繪畫在古代無確定名稱，一般稱之為丹青，主要指的是在絹、宣紙、帛上繪制并加以裝裱的作品現(xiàn)代以來為區(qū)別于西方的油畫等外國繪畫，稱之為中國畫，簡稱國畫。中國畫按內(nèi)容分，可以分為人物、山水和花

金瑜自二十世紀(jì)八十年代末起，常帶學(xué)生寫生。那時(shí)候的江南小鎮(zhèn)不像現(xiàn)在這樣繁華喧囂，沒有游客，更沒有生意人招攬客人的高聲叫賣。一條小河貫穿整個(gè)村鎮(zhèn)，河兩邊錯(cuò)落的民居簡樸、自然、有序，處處皆風(fēng)景、抬頭即是畫面，因而畫了很多寫生作品�！镀饰鲇彤嫷膴W秘水鄉(xiāng)風(fēng)景》的很多內(nèi)容都是繪者自己在繪畫實(shí)踐中總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)。了解美術(shù)史的人都