本集內(nèi)容包括：視覺(jué)藝術(shù)篇、文學(xué)藝術(shù)篇、音樂(lè)與表演藝術(shù)篇、外婆那藝術(shù)家篇、理論研究文章篇等。

《西方藝術(shù)與文化》由羅虹、葛凌、焦維婭編著，介紹了西方史前藝術(shù)直到20世紀(jì)最新出現(xiàn)的藝術(shù)。在藝術(shù)種類上，主要精選了西方藝術(shù)中具有代表性的繪畫、雕塑、建筑和文化等，向讀者展示了古代埃及、希臘與羅馬藝術(shù)，中世紀(jì)拜占庭藝術(shù)與哥特藝術(shù)，文藝復(fù)興時(shí)期樣式主義與古典主義，19世紀(jì)新古典主義、浪漫主義與印象主義，20世紀(jì)的立體派和未

藝術(shù)化的人生，是房龍的追求。在本書中，房龍以深厚的底蘊(yùn)、獨(dú)特的思想、睿智的文風(fēng)侃侃而談，詳略得當(dāng)?shù)亟榻B了人類的藝術(shù)。從4000年前的古埃及到l9世紀(jì)的現(xiàn)代派，從建筑、雕塑、繪畫到戲劇、文學(xué)、舞蹈、服飾等，其中既有對(duì)藝術(shù)的睿智闡釋，也有對(duì)人生的深度剖析。書中的400余幅精美插圖，更是使本書成為一席難得的視覺(jué)盛宴。

《當(dāng)代藝術(shù)家：焦小健》收錄了焦小健的油畫代表作品。讓我們將目光再推近一點(diǎn)，看看畫家——這形象詩(shī)人如何擷取那第一線的光亮，化育成筆端揮寫的清靈之氣。在那些小道具、小器皿中，在短裙長(zhǎng)裳的轉(zhuǎn)折衣角處，焦小健如此這般將筆頭如樂(lè)師般地彈奏：用黝黑激起脂粉的蒼潤(rùn)，用高光挑破深褐的沉郁，讓玻璃彩陶閃電式地放光，讓葡萄、蘋果炸開似地含

荷裔美國(guó)作家房龍素以學(xué)養(yǎng)深厚、見識(shí)卓異著稱，他的《人類的故事》、《圣經(jīng)的故事》、《寬容》等作品風(fēng)靡全球逾半個(gè)世紀(jì)，在我國(guó)一直擁有最廣泛的讀者。這部《人類的藝術(shù)》亦以其豐厚的知識(shí)底蘊(yùn)將建筑、雕塑、繪畫、戲劇、音樂(lè)等藝術(shù)熔為一爐，從東方寫到西方，從上古的埃及、希臘、迦勒底、蘇美爾以至上個(gè)世紀(jì)20、30年代，為我們打開了一扇

紀(jì)念西藏和平解放60周年美術(shù)作品集

《返璞歸真：鄧林七十歲回顧展作品集（套裝共4冊(cè)）》包括：《手卷篇》、《瓷器篇》、《文章篇》、《繪畫篇》。講述了：著名女畫家鄧林如今70歲，畫齡已經(jīng)超過(guò)50年，《返璞歸真》展出的七十余幅大寫意作品時(shí)間跨度超過(guò)五十年，既有上世紀(jì)60年代鄧林習(xí)畫之初創(chuàng)作的，也有數(shù)月前才完成的新作。其中，既有遠(yuǎn)古的回音“等一系列抽象水墨畫作品

晉唐，是中國(guó)美術(shù)史上的一個(gè)重要時(shí)期。《晉唐美術(shù)史研究十論》是作者徐建融三十年來(lái)研究晉唐美術(shù)史的論文結(jié)集，論文以晉唐美術(shù)史為主要研究對(duì)象，但向上也涉及漢代乃至上古，向下也涉及宋元明清乃至今天。

本書收錄“巴黎·中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藝術(shù)節(jié)”的參展作品包括：樂(lè)清龍檔、萬(wàn)工轎、年畫、唐卡、水陸畫、扇子、戲樓模型、泥人張彩塑、戲衣、福建鐵枝木偶等。

日本篆刻家松丸東魚，是一個(gè)中國(guó)印學(xué)界大部分人都不太熟悉的名字。 但我們卻下決心為他做一個(gè)專輯，為什么?是因?yàn)樗�與近代中國(guó)印學(xué)界的緣分。早在30至40年代，松丸東魚是在一個(gè)中日交流處于很不和諧甚至是戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍很濃的情況下，堅(jiān)持在篆刻土心向中國(guó)的一位“孤獨(dú)者”。他對(duì)于日本近代明治以來(lái)的篆刻工藝化傾向，作出了身體力行的糾正。