本書內(nèi)容講述:中國(guó)畫像磚源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,多盛于兩漢,今日出土的以河南、四川、江蘇等省為最。這些畫像磚常用于墓室建筑裝飾,彼時(shí)達(dá)官顯貴厚葬習(xí)俗大興于世,在墓室之中,視死入生,陰宅若陽(yáng),追求天人合一,人神相融,便雕畫環(huán)壁,以成漢畫像磚。中國(guó)西漢、新莽和東漢時(shí)期的墓葬,稱為漢墓。其考古工作開始于20世紀(jì)20年代,絕大部分是50

《金石萃編》是一部對(duì)石刻文獻(xiàn)進(jìn)行匯集、整理的大型金石學(xué)著作，全書共一六〇卷，著錄自周至宋遼的石刻一千五百余件，另著錄了少量銅器的銘文。是書對(duì)金石刻辭進(jìn)行了錄文考訂，錄文精審，考訂詳實(shí)，體例頗善。漢代及之前的石刻用原來(lái)的篆隸字體摹寫，漢代之后的石刻則用楷書錄文。錄文后有輯錄的相關(guān)題跋與王昶的按語(yǔ)、考釋�！督鹗�萃編》所收石

本書分為上、下冊(cè),雷州歷史悠久,源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。從漢元鼎六年(公元前111年)置合浦郡徐聞縣開始至清末,雷州的碑刻以其獨(dú)特性而稱著于全國(guó),出版雷州碑刻著作,有助于對(duì)雷州這片富有文化傳承的熱土做出新的解析。雷州碑刻作為粵西文化中重要的歷史資料,歷來(lái)被學(xué)者們重視,但是像本書這樣系統(tǒng)地、完整地對(duì)其進(jìn)行整理出版,尚屬首次。本書的出版

本書為一部關(guān)于古代敦煌地區(qū)人文思想學(xué)術(shù)研究的專著,對(duì)唐宋時(shí)期敦煌地區(qū)所流行的大眾知識(shí)、大眾思想作了闡述,在征引國(guó)內(nèi)外相關(guān)專家學(xué)者觀點(diǎn)的基礎(chǔ)上,進(jìn)行了提升和歸納,并加以進(jìn)行系統(tǒng)研究。本書主要以敦煌藏經(jīng)洞出土的文獻(xiàn)資料,敦煌石窟圖像資料,藏經(jīng)洞絹、紙畫圖像資料為依據(jù),系統(tǒng)探討了唐宋時(shí)期敦煌大眾的知識(shí)與思想,在彌補(bǔ)

本書對(duì)北京地區(qū)的故宮大高玄殿、居庸關(guān)云臺(tái)、利瑪竇墓、天安門、五塔寺、景山公園及存放在首都博物館前的乾隆御制碑等石質(zhì)文物進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)無(wú)損檢測(cè)，并通過(guò)實(shí)驗(yàn)室檢測(cè)手段研究風(fēng)化石質(zhì)文物的病害原因。

不可錯(cuò)過(guò)系列是一套介于石窟導(dǎo)覽性質(zhì)的叢書，包括云岡、克孜爾、莫高窟、麥積山、龍門等石窟。特點(diǎn)是針對(duì)不同的石窟，劃分出不可錯(cuò)過(guò)的具體景點(diǎn)，讓讀者一目了然。同時(shí)采用小開本、輕型紙，極具實(shí)用性，讓觀者隨時(shí)能最快了解到每一洞窟的不可錯(cuò)過(guò)。 本系列雖涉及有關(guān)佛教的圖文內(nèi)容，但均以藝術(shù)的角度出發(fā)，突出其藝術(shù)價(jià)值。 本書為不可錯(cuò)過(guò)叢

本項(xiàng)目為國(guó)家十三五重點(diǎn)出版規(guī)劃選題，且為國(guó)家出版基金項(xiàng)目，本書以圖像學(xué)的方法對(duì)重要?dú)v史時(shí)期的敦煌藝術(shù)進(jìn)行了專題研究，具有開創(chuàng)性的意義。全書文字?jǐn)?shù)量達(dá)到50萬(wàn)字，圖片數(shù)量為400幅左右。 本項(xiàng)目最終成果為三編，上編：石窟編；撰寫者羅世平、劉穎、鄭怡楠；中編：圖像編；撰寫者羅世平、王中旭、陳粟裕、鄭弌；下編：經(jīng)變編；撰寫者

《山西出土青銅器全集》收錄山西境內(nèi)至目前考古發(fā)掘出土的龍山時(shí)期至漢代的青銅器,共23卷,是首次對(duì)山西出土青銅器進(jìn)行全面整理、研究的重要學(xué)術(shù)成果,分別用實(shí)物照片、拓片、線圖、文字等方式具體呈現(xiàn)青銅器的詳細(xì)信息,融權(quán)威性、學(xué)術(shù)性、資料性、工具性、觀賞性于一體,具有填補(bǔ)空白的意義�！奥勏簿苿�(wù)頭卷”為“2018年度全國(guó)十大考古

本書分為概述、崖墓、初步研究、附錄四部分，內(nèi)容包括：崖墓的分布和形制、烏尤山崖墓群、麻浩崖墓群、柿子灣崖墓群、八仙洞崖墓群、凌云山崖墓群、分期與年代、墓葬綜述、樂(lè)山崖墓的特點(diǎn)等。

義馬鴻慶寺石窟位于義馬市東南14千米的石佛村,背依白鹿山,南臨澗河。石窟整體布局嚴(yán)整、雕造藝術(shù)精湛,浮雕規(guī)模大,乃北魏中晚期至唐時(shí)期中原中小石窟之代表作品。該石窟原有洞窟六座和寺院建筑,現(xiàn)建筑已無(wú)存,僅存洞窟五座。窟內(nèi)計(jì)有佛龕四十六個(gè),造像一百二十余尊,浮雕佛傳故事四幅。窟形制有中心柱式、三壁三龕式和禪窟幾種�？唔斢衅�