《圖畫見聞志》卷一為《敘論》，著錄前代繪畫著作和畫論。卷二至四為《紀(jì)藝》，記存唐會昌至宋熙寧年間近三百位畫家的傳記。卷五《故事拾遺》和卷六《近事》以筆記形式載畫壇軼事。此次影印的底本為中國國家圖書館藏宋刻配元抄本《圖畫見聞志》，線裝四色影印。卷一至三為元抄本，卷四至六為宋刻本。此版本包括目前所見《圖畫見聞志》最早的兩個

本書是為紀(jì)念李蔻330周年誕辰舉辦的中國當(dāng)代書畫名家邀請展作品集與李蔻學(xué)術(shù)研討會論文集的匯編，以紀(jì)念李蔻330周年誕辰為紐帶，匯輯多位參展書畫名家的精美書畫藝術(shù)作品與十余位參加李蔻學(xué)術(shù)研討會的高校學(xué)者的相關(guān)研究論文。本書形式新穎，藝術(shù)性與學(xué)術(shù)性兼具，傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性融合，既是對“揚(yáng)州八怪”之一的李蔻藝術(shù)與文學(xué)的傳承與弘揚(yáng)

《中國畫理概論》一書是吳茀之先生對中國傳統(tǒng)畫理的梳理和探討。此書作于抗戰(zhàn)前后，曾用作上海姜專及國立藝專講義。先生一介寒士，搜尋國故，保存國粹。此書文字雋永，文理深邃，深入淺出地闡發(fā)中國畫學(xué)源流，提綱挈領(lǐng)，點評精當(dāng)。同時，所著錄的畫理畫法經(jīng)他本人親身實踐驗證，可供學(xué)人效法。《中國畫理概論》分為上下編，下編在戰(zhàn)亂遷徙中遺失

本書將教你如何用兩種最簡單的工具--鉛筆和畫紙來學(xué)習(xí)風(fēng)景素描的技巧。本書收錄超過100幅優(yōu)美的風(fēng)景畫作,可供讀者用以臨摹。即使是零基礎(chǔ)的讀者,也可以跟隨本書,學(xué)習(xí)從選擇畫筆、畫紙、設(shè)計畫面到正式作畫的全過程。書中的講解細(xì)致易懂,還有豐富的小貼士和詳盡的繪畫名詞解釋,無論是初學(xué)者還是想更上一層樓的美術(shù)專業(yè)學(xué)生,都能從這本

《風(fēng)景寫生》是21世紀(jì)美術(shù)教育系列叢書之一。全書內(nèi)容分為五章：色彩的基本知識，介紹了色彩的概念、分類、原理及規(guī)律；風(fēng)景寫生前的準(zhǔn)備，講述了水粉畫和油畫的特點、工具和材料；風(fēng)景寫生的步驟、方法是對取景、構(gòu)圖、步驟的講解；視覺色彩訓(xùn)練包含調(diào)性訓(xùn)練、不同季節(jié)的訓(xùn)練、不同時間的訓(xùn)練；景與物的色彩再現(xiàn)與表現(xiàn)則是對不同構(gòu)圖、色彩等

本書精選少兒寫生教學(xué)100課，集結(jié)了一線教師的優(yōu)秀教學(xué)成果。題材涵蓋人物、靜物、風(fēng)景、建筑等，將寫生和教學(xué)重難點結(jié)合起來，其表現(xiàn)手法適用于校內(nèi)外教學(xué)。

本書以百花為題材,收錄了畫家楊佩璇近年創(chuàng)作的工筆花卉作品一百余張、涵蓋數(shù)十個花卉品種。作者楊佩璇繪畫功底扎實,對周遭事物細(xì)心觀察并通過寫生認(rèn)真記錄,她以白描或工筆重彩的方式畫下身邊熟悉的植物,記錄了四季花卉的輪回。本書作品都以宮扇的形式出現(xiàn),畫面技法豐富,構(gòu)圖多樣,部分作品還有較詳細(xì)的步驟圖及相關(guān)解析,可引導(dǎo)讀者更好地

本書是一本正統(tǒng)的漫畫人物技法圖書,作者擁有豐富的漫畫繪制經(jīng)驗。書中運(yùn)用美術(shù)解剖學(xué),對人體構(gòu)造及各部位的活動機(jī)制加以講解。通過學(xué)習(xí)本書,可以將人體的形態(tài)和動作輸入大腦,實現(xiàn)不參照模型或照片也能畫出相對完整人體的目的。本書最大的特點是采用“刪改式”方法講解。通過“刪改式”的講解,可以看到修改一張“雖不能指出問題在哪里,但明

何海霞(1908-1998)北京人,中國現(xiàn)代著名國畫家。何海霞先生是長安畫派的創(chuàng)建人之一,是中國近現(xiàn)代重要的中國畫大家,其師承張大千,從傳統(tǒng)而出,又隨時代出新意。其課徒畫稿功底扎實,技法獨到,是學(xué)畫的正路。何海霞擅山水畫,他的山水畫成熟于1950年代,在水墨、青綠、界畫等諸多領(lǐng)域均有很高的建樹,他的作品在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)

何海霞(1908-1998)北京人,中國現(xiàn)代著名國畫家。何海霞先生是長安畫派的創(chuàng)建人之一,是中國近現(xiàn)代重要的中國畫大家,其師承張大千,從傳統(tǒng)而出,又隨時代出新意。其課徒畫稿功底扎實,技法獨到,是學(xué)畫的正路。何海霞擅山水畫,他的山水畫成熟于1950年代,在水墨、青綠、界畫等諸多領(lǐng)域均有很高的建樹,他的作品在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)