“詩歌”概念自古以來并非凝固不變。古之詩歌合樂或舞，在儀式、勞作或娛樂中以活動形態(tài)呈現(xiàn)，印刷術的大量應用促使詩歌轉至“文學”麾下—詩歌漸指紙上的文字，以印刷文本為核心的詩歌觀念與詩歌體制日漸形成。20世紀中期以來，伴隨錄制技術的發(fā)展，詩歌史上一個突出的現(xiàn)象是詩歌以聲音、表演、技術融入、跨界合作等形式出場。表演詩、聲音詩

他是長壽者，從19世紀活到星際殖民時代，活了足足兩千年。他是智者中的智者，親歷過人類兩千年的歷史，提煉出逢兇化吉的生存大智慧。他是拉撒路·朗，人類的老祖。在一場“一千零一夜”式的豪賭中，他將向你訴說“一千零一個”關于愛的故事：他傾聽過一個AI柔腸百轉的告白，給同父同母、卻毫無血緣關系的親兄妹主持過婚禮，在

這是亦舒的一本長篇愛情小說，一個帶有懸疑色彩的傷感故事。主人公忍之與恕之不再是體面的都市有為男女，而是一對假稱兄妹以行騙為生的情侶。嚴寒的冬季，流浪的忍之與恕之在饑寒交迫中瀕臨絕境，松山夫婦在危難中伸出了援助之手，收留了這“兄妹”兩人。兩人勤懇工作，幫助松山夫婦打理餐車業(yè)務。正當松山夫婦暗自欣喜好心好報之時，孰不知恕之

美國傳奇殯葬師凱特琳?道蒂游歷印尼、日本、墨西哥等十余個國家和地區(qū)，親身走訪科羅拉多州的露天火葬、印尼公共墓室、墨西哥亡靈節(jié)、日本琉璃殿骨灰供奉等等。在這些葬禮文化中，既蘊涵著當?shù)氐臍v史傳統(tǒng)，也讓我們看到關于葬禮更多的可能性。我們沒有義務遠離死亡，也沒有義務對死亡感到羞恥。為了解決這個問題，我們首先要做的就是現(xiàn)身，然后

對克拉麗絲·李斯佩克朵來說，寫作與生活是她眼中的奇跡——日常生活——的一體兩面�！秾懽髋c生活》是李斯佩克朵的隨筆選集，反思并探討了寫作的行為與體驗。讀者既可能從中理解李斯佩克朵作品背后的深沉動機，也能找到她對寫作——并對經由寫作來強化自身生命——的鼓勵。畢竟，寫作與生活不僅點亮了李斯佩克朵的文學創(chuàng)造和生存

但是，氣基族并不是人類唯一的敵人。古老的雷迪拉帝國的領導人、詭計多端的皇帝薩魯克，神秘的克萊西斯機器人，實施著他們各自邪惡的計劃。而考古學家瑪格麗特和路易斯夫婦二人發(fā)現(xiàn)的古老的外星機器意外地引發(fā)了新沖突——在廢棄的瑞迪克星"消失”了。被派去調查這件事的琳達?科特和達文?洛茲也在冒險歷程中發(fā)現(xiàn)了夫婦二人消失的秘密……在很

這是亦舒的一本長篇愛情小說，是有關一個女人和五個男人的故事。住在九龍城寨的邱晴、邱雨，是異父同母的姐妹，因為是舞女的私生女，她們生來注定要遭受人們的鄙視和社會的排斥。姐姐邱雨重新扮演母親的舊角色；妹妹邱晴從小便懂得世態(tài)炎涼與生存的辛苦。女主角不甘于受命運的擺布，以自己的努力極力避免重蹈母親、姐姐的覆轍。她的生命中經歷了

這是亦舒的一本長篇愛情小說，有關一個天才女主進入一個有智力障礙的女童的身體，看到了原來看不到的真心的故事。楊本才是一名天才畫家，生活富足，悠哉游哉。四年來，每天下班后，她都到兒童醫(yī)院做義工照顧病童。其中一名7歲病童王加樂雖然外形正常，但卻患有智力障礙。加樂同本才投緣，只有和本才在一起，加樂才有安全感。有一天，正在設計封

這是亦舒的一本長篇愛情小說，是一部剖析人性的經典之作。亦舒用男性視角，講述了紐門、紐扣兩兄弟及其舅舅三人的故事。紐家兄弟因家中變故投靠舅舅王鉆，跟著王鉆做整棟樓宇轉租的生意，兄弟倆在保安組任職。不出數(shù)年，兄弟倆在感情上各有際遇，紐門一直有一位念念不忘的舊日依人，忍不住尋回她，但當他見到她老去的樣子時，發(fā)現(xiàn)昔日美人已是容

這是亦舒的一本愛情小說，收錄了三個中長篇故事：《獨身女人》《尋找家明》《城市故事》�！丢毶砼�人》講述了一個受過高等教育、獨立意識很強的大齡女性在擇偶和婚姻，以及追求個人自由這幾個方面，面臨抉擇時的困惑的故事�！秾ふ壹颐鳌分v述了一個為生活所迫落入風塵的女孩對個人尊嚴的守持，對親情的不棄，從而坦然面對生活的故事�！冻鞘泄适�