趙飛在創(chuàng)作時對石選擇的態(tài)度卻又是非常開放的。在這部作品中，我們可以看到像田黃、五彩芙蓉、水洞桃花這樣的*，也有一些較為普通的品種，甚至還有昌化石和巴林石。事實上，不拘一格的選材有利于藝術(shù)家創(chuàng)造力的表達，而藝術(shù)創(chuàng)造的價值應(yīng)遠在材料價值之上。而在滿好玩的收藏市場中，事情有點本末倒置。在我看來，趙飛對藝術(shù)創(chuàng)作和選材的態(tài)度表

《傳統(tǒng)人物雕刻實用叢書》收入了木雕、石雕、瓷雕、玉雕等工藝美術(shù)行業(yè)優(yōu)秀藝人的作品，分《觀音百態(tài)》、《彌勒百態(tài)》、《羅漢百態(tài)》、《關(guān)公百態(tài)》等門類。本套系列叢書為廣大傳統(tǒng)工藝愛好者提供參考和借鑒。

《傳統(tǒng)人物雕刻實用叢書》收入了木雕、石雕、瓷雕、玉雕等工藝美術(shù)行業(yè)優(yōu)秀藝人的作品，分《觀音百態(tài)》、《彌勒百態(tài)》、《羅漢百態(tài)》、《關(guān)公百態(tài)》等門類。本套系列叢書為廣大傳統(tǒng)工藝愛好者提供參考和借鑒。

《傳統(tǒng)人物雕刻實用叢書》收入了木雕、石雕、瓷雕、玉雕等工藝美術(shù)行業(yè)優(yōu)秀藝人的作品，分《觀音百態(tài)》、《彌勒百態(tài)》、《羅漢百態(tài)》、《關(guān)公百態(tài)》等門類。本套系列叢書為廣大傳統(tǒng)工藝愛好者提供參考和借鑒。

徐秉方，1945年生于江蘇武進市，工藝美術(shù)家，從小受家庭薰陶，從事竹刻藝術(shù)40余載，他的作品在已故父親徐素白的基礎(chǔ)上又有較大的發(fā)展和創(chuàng)新，作品多次在國內(nèi)外展出，并在《人民日報》，《人民政協(xié)報》《中國文化報》、《中國工藝美術(shù)》、《中國文物世界》、《美術(shù)家》等海內(nèi)外幾十家報刊、雜志上介紹。

花鳥魚蟲題材的創(chuàng)作采用現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的表現(xiàn)方式，創(chuàng)作類型多樣化。從小型的把件到大型擺件，從單一的花類創(chuàng)作到復(fù)雜的花果、花鳥群體創(chuàng)作，無不體現(xiàn)了幾代藝人艱辛的探索與創(chuàng)新。《花鳥魚蟲百圖》為“中國壽山石”系列之一，突破傳統(tǒng)樣式的局限，從大自然中汲取創(chuàng)作素材，從生活中捕捉創(chuàng)作靈感，采用特寫和夸張的藝術(shù)手法，運用嫻

簿意是壽山石雕的一種獨特的雕刻技藝，也是中國傳統(tǒng)雕刻藝術(shù)中少有的以技法要求與審美取向相結(jié)合而命名的一種雕刻技藝�！氨∫狻睒O好地保持了壽山石的自然之美，利用石之色、紋，避剔砂格，巧化裂痕，取美棄疵，悉心構(gòu)排，化腐朽為神奇，喚出彩石的生命與靈魂，在有限無限之間盡顯超越之美。

本書突破傳統(tǒng)樣式的局限，從大自然中汲取創(chuàng)作素材，從生活中捕捉創(chuàng)作靈感，采用特寫和夸張的藝術(shù)手法，運用嫻熟的多層次圓雕、高浮雕、鏤雕等技藝，因材施藝，因色取巧，精工雕琢，表現(xiàn)出不同類型的人物，并賦予不同的時代特征。

《中國壽山石4:傳統(tǒng)人物百圖》突破傳統(tǒng)樣式的局限，從大自然中汲取創(chuàng)作素材，從生活中捕捉創(chuàng)作靈感，采用特寫和夸張的藝術(shù)手法，運用嫻熟的多層次圓雕、高浮雕、鏤雕等技藝，因材施藝，因色取巧，精工雕琢，表現(xiàn)出不同類型的人物，并賦予不同的時代特征。

《羅漢（1）》的作者徐華鐺堅持圖文并茂甚而以圖為主，附圖務(wù)期精，務(wù)期多，所選圖例既有傳世之古物，公認之佳作，更有見所未見搜羅于鄉(xiāng)野坊間的遺珠。圖又分真贗，真者即影象件，贗者即摹寫本，前者之優(yōu)，真切如在；后者之勝，洗練明確。行文方面，他堅持以淺顯的語言，述說梗概，闡發(fā)深義，既有淵源的追溯，又有理論的扶持。正是這種堅持，他