本書力圖較全面地探究貝倫森關于藝術(shù)和藝術(shù)史的基本觀念、藝術(shù)理論以及藝術(shù)史研究方法。作者結(jié)合19世紀末到20世紀初西方藝術(shù)鑒賞學和藝術(shù)史研究演進的歷史語境，以審美現(xiàn)代性批判作為一種理論觀照，從藝術(shù)鑒賞、藝術(shù)史研究與藝術(shù)理論的綜合視角，主要基于貝倫森關于藝術(shù)史與藝術(shù)鑒賞研究的相關文本，系統(tǒng)地概括和闡釋貝倫森的藝術(shù)觀、藝術(shù)理

本書是一部隨筆集。全書包含作者歷年創(chuàng)作的30篇隨筆，書寫了作者在舞臺藝術(shù)領域的見聞、思考和感悟，其中多有作者身為舞臺表演藝術(shù)家、戲劇專業(yè)工作者的寶貴經(jīng)驗。全書聚焦文旅演藝這種較為新興的舞臺藝術(shù)形式（如《印象·劉三姐》等），對其舞臺內(nèi)外的方方面面進行了描寫和討論，文章夾敘夾議，內(nèi)容充實，語言清新從容，飽含作

在21世紀的第二個十年,后資產(chǎn)階級的衰敗最終以經(jīng)濟黑洞的方式成為現(xiàn)實。一臺排水泵開始吞噬并毀滅兩百年來勤勞與集體智慧的產(chǎn)物,將社會文明的具體現(xiàn)實轉(zhuǎn)化為抽象的事物數(shù)字、算法、精確的暴行和虛無的積累。歷史已經(jīng)被無盡的、流動的碎片化影像的重新組合取代。然而,一種新的研究形式正在出現(xiàn),藝術(shù)家正在尋找理解這些變化的共同出發(fā)點。黑

本書全面涵蓋了視覺傳達設計考研手繪的主要內(nèi)容和全部類型，包括對視覺傳達手繪的認識和理解、視覺傳達手繪的基本要素、平面構(gòu)成基礎、字體設計與手繪表達、標識(LOGO)設計與手繪表達、創(chuàng)意圖形與手繪表達、創(chuàng)意素描與手繪表達、黑白裝飾畫與手繪表達、裝飾畫、插畫與手繪表達、海報招貼與手繪表達、書籍設計與手繪表達、UI界面設計與手

本書包括導論在內(nèi)分為三個部分：第一部分，以藝術(shù)史、藝術(shù)理論與藝術(shù)批評三者關系為引，簡述西方藝術(shù)批評發(fā)展的歷史，并對英國藝術(shù)批評傳統(tǒng)進行溯源。第二部分，重點闡釋約翰·伯格的藝術(shù)批評寫作，討論對象著重古典藝術(shù)與攝影實踐兩個面向。第三部分，在綜合伯格藝術(shù)批評思想與理念的基礎上，結(jié)合新媒體藝術(shù)作品，探索伯格藝術(shù)批評思維范式的應

本書以澳大利亞雍古藝術(shù)研究作為立足點，以時間作為主線構(gòu)建起其藝術(shù)史的脈絡，并對雍古藝術(shù)的社會功能、文化內(nèi)涵、審美形式、價值創(chuàng)造、市場銷售及其與外部世界之間的相互遭遇、當代雍古藝術(shù)的變遷與創(chuàng)新等具體問題進行了論述，由此，在雍古藝術(shù)從為人所知到“成為”藝術(shù)這樣的一個歷史動態(tài)進程中，探討其背后的西方藝術(shù)學理論和經(jīng)典人類學研究

本書收錄了與會專家學者的研究成果，以“考古新發(fā)現(xiàn)”“視覺文化”“物質(zhì)文化”“思想與觀念”“禮儀、制度與文化交流”五個篇章分類呈現(xiàn)，收錄的25篇論文涉及中古時期重要墓葬、遺址及遺存的發(fā)掘、研究和保護情況，從美術(shù)學、歷史學、考古學等視角對這些考古新發(fā)現(xiàn)的學術(shù)價值和意義進行了研究解讀。本書展示了多元的研究視角及方法，促進了各

全書共分為七個章節(jié)，以審美視角為中心，系統(tǒng)解析“美”與“丑”的根本原因，涵蓋比例、骨骼輪廓線，乃至審美維度的多個方面。通過科學系統(tǒng)的醫(yī)療美學實踐知識，特別針對女性對美的追求，本書教導讀者如何以科學的方式理解審美，并實現(xiàn)美的蛻變。本書不僅填補了醫(yī)療美容行業(yè)在美學指導方面的空白，還著重提升了從業(yè)者的專業(yè)水平。是一本集系統(tǒng)性

本專著主要圍繞信息化賦能視覺傳達設計的內(nèi)容進行了詳細的論述。闡述了技術(shù)與藝術(shù)碰撞的時代背景；從概念、分類、原則、價值、歷史發(fā)展幾個方面綜述了視覺傳達設計的相關內(nèi)容；研究了視覺傳達設計的原理；探討了視覺傳達設計的各個重要要素；闡述了視覺傳達設計的深層理念；闡釋了視覺傳達設計中信息化的應用，論述了新媒體技術(shù)賦能視覺傳達設計

本書初版于1955年，收錄了潘諾夫斯基三十多年來的若干名篇，堪稱20世紀藝術(shù)史中的關鍵性著作，也一直作為歐美藝術(shù)史學生的標準讀物。它不僅揭示了中世紀和文藝復興時期藝術(shù)家們豐富的生活和工作細節(jié)，更主要的是，深刻討論了視覺藝術(shù)中涉及作品內(nèi)容的圖像志與圖像學問題。作者從“一個圖像可以再現(xiàn)一物，象征另一物，而表達其他物”的視角