本書以中國畫為研究對象，以美學(xué)理念為研究切入點(diǎn)，在闡述中國畫基礎(chǔ)概念與發(fā)展歷程的基礎(chǔ)上，分別從內(nèi)在構(gòu)成和外在構(gòu)成兩個角度分析中國畫的美學(xué)理念。中國畫是世界文化萬花叢中的瑰寶，是中國幾千年來歷史底蘊(yùn)的集中體現(xiàn)。本書從中國畫的內(nèi)在構(gòu)成和外在構(gòu)成兩個角度探討中國畫的美學(xué)理念，認(rèn)為中國畫具備意境、力度、韻律、和諧的內(nèi)在美學(xué)理念

本書一共分為19章,第1章為基礎(chǔ)入門,主要講解了在創(chuàng)作前,一些色鉛筆繪畫的基礎(chǔ)知識,包括不同種類色鉛筆的特點(diǎn),透視的理論以及色卡的分配;第2-19章,選取了17個熱門的景點(diǎn),包括平壩櫻花、新疆胡楊林、貴州天空之城、貴州深山峽谷、鄱陽湖、伊犁、江嶺風(fēng)景區(qū)、瀘沽湖、九寨溝、古觀音禪寺廟、珠穆朗瑪峰、上海、賽里木河、貴州百里

本書分為造型基礎(chǔ)與訓(xùn)練、構(gòu)思與構(gòu)圖、色彩與表現(xiàn)、材料和技法4章,內(nèi)容包括:幼兒故事插畫中的人物造型、幼兒故事插畫中的動物造型、幼兒故事插畫中的場景造型、構(gòu)思、構(gòu)圖、色彩搭配的原則等。

本書記載了姜寶林帶領(lǐng)自己的學(xué)徒去虔誠閱讀石魯畫作所即興發(fā)表的講談,其本身就表明了姜寶林對這位中國畫變革者的敬仰與研究。更多地從筆墨實(shí)踐的視角,努力去揭示石魯創(chuàng)造性的筆墨所具有的師承來源。

本書對中國繪畫理論進(jìn)行體系化的梳理和建構(gòu),從中國文化的大范圍中闡明中國繪畫的“精神體系”。全書分上、下兩編。上編為緒論,論述了傳統(tǒng)繪畫的哲學(xué)精神、傳統(tǒng)繪畫的宗教精神、傳統(tǒng)繪畫的倫理精神、傳統(tǒng)繪畫的厭世精神、近代中國繪畫批評之檢討。下編為專論,又分為上、中、下三部分,專論(上)為修養(yǎng)論、創(chuàng)作論、功能論、審美論;專論(中)

本書分為動畫概論、動畫的藝術(shù)表現(xiàn)及動畫創(chuàng)作方法三大部分共五章,通過對不同的角度、不同的思考方向、不同的形式表現(xiàn)等的講解,試圖達(dá)到通過本書,全面地了解動畫這門藝術(shù)后,再針對個別興趣領(lǐng)域進(jìn)行深入研究,達(dá)到踏入動畫專業(yè)領(lǐng)域的目的。

本書主要內(nèi)容包括：土地、苦棟子、婷立枝頭、水仙、荷塘月色、春在溪頭、晨曦蝶舞、新聲、魚游春水桃笑東風(fēng)月色如銀、魚躍圖、源頭水活鯉騰翻、紫云溪上自如如等。

對于潘天壽的研究，在圖像和文本上尚亟待細(xì)掘深挖。本書即主要圍繞“讀圖”，以三十篇小品文為主體，在同圖式稀見作品搜羅基礎(chǔ)上，用創(chuàng)作、展覽、出版、流轉(zhuǎn)等材料為輔助，進(jìn)行考索、考辨和考證，去偽存真，俾益于更深入理解其畫作。另對《煙雨蛙聲圖》《江南水滿》《雁蕩山花》等作圖像學(xué)意義上的專門討論，擴(kuò)展相關(guān)研究的邊界。還有關(guān)于信札、

本書通過大塊筆墨和枯、澀、老辣的線條，形成畫面的點(diǎn)線面組合，使畫面用筆簡練灑脫、干濕、濃淡、剛?cè)帷⑹杳芟嚅g，造型質(zhì)樸，筆墨淋漓，韻味無窮。書中對荷花的藤、葉、瓜的畫法，用筆、用墨的技法以及作品創(chuàng)作、繪畫步驟上進(jìn)行了詳細(xì)示范講解，并配以多幅荷花的創(chuàng)作作品，做到了圖文并茂，通俗易懂，非常適合廣大中國畫愛好者學(xué)習(xí)使用。

本書介紹紫藤的一些基本畫法。全書分為六章，內(nèi)容包括：工具材料、紫藤的自然生態(tài)、紫藤的局部畫法、古畫臨摹創(chuàng)作及步驟、創(chuàng)作與步驟、作品欣賞。